Voir plus haut, p. UG

4. C'était^ semble-l-il, une particularité des populations du Nord. Voir Héro-

l^G L EDUCATION ATHÉNIENNE.

avait dans les maisons riches, où on leur confiait les fonctions qui n'exigeaient ni grande activité ni grande vigueur, par exemple, celles de pédagogue ou de portier. Tel était le personnage qu'avait peint Polygnote dans sa grande fresque de la Prise de Troie, qui décorait la Lesché de Delphes : près des filles de Priam, prisonnières des Grecs, il avait placé un vieil eunuque tenant un enfant nu sur ses genoux *. Tel était encore Teunuque qui gardait la maison de Cullias et que Platon nous représente faisant un si mauvais accueil à Socrale et à son compagnon '. C'est évidemment une de ces ligures familières que Pistoxénos a voulu reproduire : avec un réalisme saisissant, il a tracé le portrait d'un de ces esclaves barbares chargés de veiller sur les mœurs des enfants, sorte de duègnes mâles, dont la laideur sénile contrastait avec leur jeune et vigoureuse beauté. C'est là ce qui fait pour nous le principal intérêt de cette peinture et ce qui explique pourquoi nous y avons insisté.

Enseignement du grammatiste. La lecture. L'écriture.

L'arithmétique.

Nous connaissons Fécole et nous savons qui surveille Tenfant durant le temps qu'il la fréquente : essayons maintenant de nous faire une idée de l'instruction qu'il y reçoit.

L'éducation tout entière, au v* siècle, comprend trois parties : les

DOTE, V, 6; Xénophon, Anabase, V, 4, 32. — Cf. les beaux fragQKuits de coupe à foD(l blanc récemment trouvés sur TAcropole, et qui faisaient sûrement partie d'une œuvre d'Euphronios. Le sujet représenté était le meurtre d'Orphée. Lo poète, à en jufxer par ce qui reste du dessin, se défendait contre une ménadc, dans une attitude analogue à celle de Linos sur notre figure 11. Élevant sa lyre avec la main droite, il s'en servait comme d'une arme contre son ennemie qui, de la main gauche, lui saisissait le bras pour parer le coup, et peut-être, de la main droite, cherchait à le frapper avec une sorte de maillet. Pour rendre le caractère barbare et septentrional de cette figure, le peintre a marqué ses bras et son cou d'une espèce de tatouage; sur le bras droit, ce tatouage prend la forme d'un petit cheval, dont la silhouette rudimen taire rappelle les chevaux de terre cuite archaïques que fournissent certains tombeaux. Je dois la connaissance de ces fragments k une photographie qu'a bien voulu nie communiquer mon ami M. Potlier. Voir, d'ailleurs. Journal of hellenic studies, 1888, pi. 6.