AmsTon, PoHIigue, V (VIII), S, S
i. ATHfKtE, IV, p. 134 D.
3. Monumenti, III, pi. 13. — Arch. ZeUuttg, XXXI, pi. S i UM., XU, pi. i ; iUd., XLIII, pi. 17. — Phitologui, XXVI, pi. 3, n- 3. — 0. Jahm, Veber DanfeUungen griteh. Dichler auf Vastnbildem, p[. 1, a* 3. — Cf. ibid., pi. 4, n* 1, pi. S, n* 1, duui Ecënefl de cdmos oii des bureura soutnent eux-mêmes dans I& double llAte en «'avançant d'un pat incertain. Les reprèaent&tioDi de ce genre ne aoDt pas rares sac les vases peints.
t. Gerhard, Auserlesfne grieeh. Vasenbilder, IV, pi. 304, pi. 305-306, n" 1, i, i. ~ Areh. Zeilung, XXXIX, pi. 19, n* 1. — Pour les hétaïres qui Jouaient de t« flûle dans le* banquets, voir Girhard, op. c. iV, pi. 395-296, n* I ; — 0. Jabm, op. c, pi. 7, n- 1 et a; — Pkilologut, XXVI, pi. 4, n" 1 el ï; — Aroh. ZeUung, XLIII, pi. 17. On se souvient do la sc^ne peinld par XkKOFHON, Banquet, II, 1-8. — Cr. fiausH-GnLL, Chariklr», II, p. 94.
fi. Voir page 149.
lève la main en signe d'admiralion et semble complimenter son ami; l'autre, immobile, écoute en silence *.
Voici un monument plus instructif encore : c*est un cratère du Louvre, qui porte sur un de ses côtés la signature du plus grand potier connu, Euphronios. On y voit trois jeunes garçons assis sur des tabourets, le buste nu, les jambes couvertes de leur manteau, un bâton à la main. L*un d'eux, qui occupe la partie gauche du tableau, est, comme l'indique Tinscription tracée au-dessus de sa tète, le beau Léagros, dont le nom se relrouve sur un si grand nombre de vases. Au centre, se dresse une sorte d'estrade semblable à celle où se tiennent les musiciens dans les concours '. Sur cette estrade monte un éphèbe, le jeune Polyclès : vêtu d'une longue tunique, une double flûte dans la main gauche, il relève en minaudant son vêtement avec la main droite et s'apprête à éblouir par son exécution savante ses juges improvisés ^. Si Ton réfléchit que l'autre face du vase représente le combat d'Antée et d'Héraclès, on ne pourra s'empêcher d'apercevoir une spirituelle antithèse entre cette lutte héroïque et cette autre plus paisible, où de beaux enfants parodient en se jouant un de ces concours de flûte si goûtés de leurs contemporains.
D'où était venue cette faveur de la flûte? De Béotie peut-être, où elle avait toujours été en honneur, où les roseaux du lac Copaïs en rendaient aisée la fabrication. Les Athéniens la fabriquèrent à leur tour, et nous savons que cette industrie fut la principale source de la fortune du père dlsocrate *. Peut-être aussi, après la guerre des Perses, une connaissance plus intime des mœurs de l'Orient, où de tout temps la flûte avait été cultivée, contribua-t-elle à en répandre l'usage. Ce caprice, dans tous les cas, n'eut qu'un temps; la manière dont il prit fln est diversement contée par les auteurs. Aristote se borne à
1. La figure 13, qui reproduit ce petit lableau, est lirée de Pahopka, Dilder antiken LebenSf pi. 4, n» 4. Celle peinlure, par le style et par le sujet, rappelle les œuvres de Douris.
2. Qu*il sufiiâe de rappeler le flûtiste si souvent reproduit, Monumenti, V, pi. 10. — Cf. Baumrister, Denkmaler, au mot Floeten, ûg. 590.
3. Voir, plus loin, la figure 14, empruntée aux Monumenti ed Annali, 1855, pi. 5. Le troisième nom propre est [KJTi^iaéoeopoç, qui désigne l'uu des deux jeunes gens assis à droite. Sur l'estrade, ou lit : lla(r); xaXo;. — Cf. Klein, EupkronioSf 2* éd., p. 132; id., Meistersignaturen, 2« éd., p. 137, 1. 11 faut rapprocher de ce tableau une belle coupe du Louvre, signée du peintre Chachrylion et «{ui offre, sur un de ses revers, une représentation analogue : Kleui, Meistenignaiurenf 2» éd., p. 129, 12.
