Histoires, liv. VII, ch. ccxxxix

4. Edélestand Du Méril, De l'usage non interrompu jusqu'à nos jours des tablettes en cire; Paris, Franck, 1861.

5. Rosellini, / monument i dell' Egitto e délia Nubia. Parte secunda, Monument i civili, t. II, p. 172.

alliance de deux arts donna naissance, au ve siècle, à l'encaustique des tableaux. Le stylet qui écrit sur les tablettes cirées est une tige de métal ayant à l'un de ses bouts une pointe pour tracer, à l'autre une surface pour effacer l'écriture et unir la couche de cire. Sa forme n'est pas essentiellement différente du cestrum. Lorsque la cire était trop durcie par le froid, on dut chauffer l'instrument; il devenait alors un véritable cestrum et les pugillaires étaient bien près de devenir des tableaux.

Les Egyptiens ont beaucoup peint à l'encaustique; mais on ignore à partir de quelle époque; c'est plutôt après la conquête macédonienne que ce procédé semble s'être développé i ; ils appliquaient les dérivations de l'encaustique, les préparations de cire et de naphte 2.

Chez les Grecs, l'encaustique progressa. Pline fait honneur à Praxitèle 3 d'un perfectionnement qu'il ne précise pas.

Il cite Philoxène d'Erétrie comme ayant simplifié les procédés  et plusieurs grands maîtres qui les ont pratiqués. Ce sont : Aristide, Lysippe, Polygnote, Nicanor, Archelaiis, Pamphile, Pausias, Euphranor, Cydias, Antidotus, Nicias, Athénion, Glaucion, Héraclide, Métrodore, Timomaque, Aristolaûs, Mécophanes, Socrates.

L'encaustique suivit à Rome les triomphateurs; sous le règne d'Auguste, Ludius ou plutôt Tadius décora de figures et de paysages les maisons 5 ; c'était peut-être de la fresque ou de la détrempe cirée. Pline trouve que les