DISSONANCES
Les autres intervalles forment des dissonances : la seconde, la septième, la neuvième.
NOTA. — Les intervalles augmentés ou diminués sont considérés comme dissonants.
Accords
Plusieurs sons entendus simultanément forment un accord.
De même que les intervalles, les accords sont consonants ou dissonants, selon qu'ils sont composés d'intervalles consonants ou dissonants.
Un accord Q^i formé par la succession de tierces superposées.
Chacun des degrés de la gamme peut être la base d'un accord .
(:illFFItV(iE DES ACCORDS
Beaucoup d'auteurs représentent les accords par le chiffre correspondant à lïntervalle formé sur la basse.
Ainsi raccord
fj
[^3tz:
-vy.
sera chiffré par 5 représentant la quinte de fa qui est do. Pour former l'accord complet on suppose la tierce, lorsque Taccord est représenté par un seul chiffre.
NOTA. — Pour le chiffrage on ramène l'accord à la position simple. Les intervalles composés sont donc considérés comme intervalles simples.
L'accord
iH
sera chiftYé par 6 représentant la sixte de la qui est fa. La tierce est do. C'est l'accord de sixte.
L'accord :
sera chiffré par , représentant sur do, la quarte fa et la sixte la. C'est l'accord de quarte et sixte.
De plus, les accidents doivent être représentés dans le chift'rage,
j 6 car on ne pourrait pas les deviner. Ainsi le chiffrage , indique
que la sixte a un ? et représente donc l'accord :
Les dissonances sont également chiffrées par 7 ou par 9
Ce sont les accords de septième et de neuvième.
Ces différentes appellations conviennent aux accords pris isolément, mais ne donnent aucune idée de la fonction qu'ils remplissent, ni de la force tonale qu'ils possèdent.
Or, il est de la plus haute importance de bien saisir ces points capitaux, étant donné le rôle et la situation de chaque accord dans la gamme.
Un accord peut remplir plusieurs fonctions, appartenir à plusieurs tons différents.
Afin de bien fixer l'attention sur chacun de ces accords, nous nous arrêterons au chiffrage proposé par notre illustre maître, M. Gustave Lefèvre, le savant directeur de l'Ecole de Musique classique fondée par Louis Niedermeyer, chiffrage établi par l'abbé Vogler.
L'élève comprendra de visu à quel accord de la tonalité il a affaire, que cet accord soit à l'état direct ou renversé. Ce système emploie les chiffres romains. Le chiftïe est accompagné d'un point pour le premier renversement, de deux pour le deuxième, de trois pour le troisième. Si l'accord est accoin[)agiié de sa septième ou de sa neuvième, les chiffres 7 et î) sont placés dans le chilfrage en chiffres arabes. Les changements de tons sont aussi indiqués.
