CLÉS EMPLOYÉES AU PLVNO
Les clés employées pour la mu
sique de piano so-nt la clé de sol 2""= ligne et la clé de fa 4■"^ La clé de fa est réservée à Id main gauche, celle de sol à la main droite, c'est-à-dire que la première s'emploie dans le registre grave, la seconde dans le registre aigu. Il y a pourtant des exceptions : lorsque les deux mains sont employées dans le registre grave ou aigu, on peut alors et on doit même se servir de la même clé. Les changements alternatifs de ces deux clés facilitent du reste la lecture en évitant les trop nombreuses lignes supplémentaires. Dans les croisements de mains il arrive que la clé de sol est employée par la main gauche, la clé de fa par la main droite.
Les deux portées qui servent à la clé de fa pour la main gauche, J
à la clé de sol pour la main droite, sont unies par un signe appelé accolade { et placé au commencement de chaque ligne.
sol
Cle de sol. 2'"" ligne: Le sol étant NOTES SUR LES LIGNES , . ," ,.
a- E.\TKF LES F IG.XES P^^^^ ^^1^' ^^ deuxième ligne, les notes
sur les lignes sont donc: mi -sai-
si - ré - fa
tr
mi sol si rc
entre les lignes : fa - la - do - mi:
XE
xs:
XE
fa la do mi
Clé de fa, 4""' ligne : Le fa étant placé sur la quatrième ligne, les notes sur les lignes sont donc : sol - si - ré - fa - la
sol si ré fa la
entre les litrues : la - do - mi -sol:
ai
XE
XE
la do mi sol
Nous avons parlé plus haut des valeurs de notes. cii p\( 'p^
" ■ Chacune de ces valeurs peut être remplacée par un
signe appelé silence. Comme il y a sept valeurs, il y a sept figures de silence.
La pause zm trième ligne.
La demi-pause
— remplace la ronde et se place sous la qua-
remplace la blanche et se place au-
dessus de la troisième ligne.
Le soupir ^ remplace la noire et se place indiffé-
remment dans la portée.
Le demi-soupir ^
vation).
Le quxrt de soupir (même observation).
Le huitième de soupir (même observation).
Le seizième de soupir
remplace la croche (même obser-
remplace la double-croche
remplace la triple-croche
remplace la quadruple-croche
NOTA. — T>a pause rcmi.lace aussi les ilifTéi-entes valeurs, quan<l cellesi.'i sont prises comme unités de mesures. Par exemple : dans la mesure à 2/4, la blanche est prise comme unité de mesure et peut par conséquent être remplacée par la pause.
Chaque valeur peut être prolongée à ^ volonté au moyen :
1" du point. Le point placé à la droite d'une note, augmente la durée de cette note de la moitié de sa valeur .
PI{(M.O.\<.VTI<>\ I)f:s VALErHSI)E.\<>TES
Exemples : ^
La moitié d'une blanclie étant une noire, le point à côté de cette blanche vaudra une noire. La blanche pointée aura donc la valeur de trois noires. Même raisonnement pour le second exemple. Quelquefois il y a deux points, le deuxième point vaut alors la moitié du premier. |
Exemples: o-- - ^^0-^1'^^
! ■ ^ ^ k P^ NOTA. — On rencontre même parfois trois points, le troisième vaut la moitié du second.
2° De la liaison : on prolonge aussi le son par l'union des
différentes valeurs au moyen de la liaison ^ -.
Exemples :
Les valeurs liées ne se répètent pas.
^ Le triolet est la réunion ou la somme de trois valeurs occupant la place de deux valeurs de la même espèce.
Exemple : La noire vaut deux croches ou un triolet de croches
'S, ou le triolet, doivent être exécutée
Les trois croches, ou le triolet, doivent être exécutées pendant la valeur de deux. Le triolet est oénéralement surmonté du chif- Ire 3. Le triolet existe aussi quand il représente les trois valeurs.
Ainsi un triolet de croclies T f^ T P^'^^ ^^^'^ représenté par f f^ onV ^ 7 ou y f f etc. Gomme on le voit les
silences peuvent aussi être introduits dans le triolet.
Il est quelquefois d"usage d'unir en un seul groupe deux triolets; la réunion de ces deux triolets forme le douhle-triolet appelé aussi sextolet :
Exemples : ^- ^ , ^ ^ 0^' 0 0 f
r ■" r r rrrVrr .
Le sextolet est surmonté du chiffre 6. Il n"y a pas de sextolet quand le triolet se trouve lui-même divisé. Exemple : j 5
r^rr-rrr-rrrrrr
Ce dernier groupe est un triolet de croches, chacune de ces croches étant représentée par deux doubles-croches.
Remarque. — On remarque que, lorsque deux ou plusieurs croches, deux ou plusieurs doubles, triples ou quadruples-croches, se suivent, il est d'usage de les réunir par une, deux, trois ou quatre barres.
DIVISIONS FANTAISISTES. ^^ f^"'"''''' '^'' compositeurs
permet parfois certaines licences,
certaines divisions irrégulières. Ainsi au lieu d'écrire j ~ 1111
si Ion veut un mouvemeut i)lus précipité, on ajoute une
double-croche f- ffff'f T ^ f ^ Ces cinq doubles-
croches s'exécutent bien entendu pendant le temps de quatre. On ajoute même quelquefois un plus grand nombre de notes toujours de valeur égale. On retranche aussi une des parties de la valeur de la note, mais ce cas est beaucoup plus rare.
Exemple: ^- 0^000^0 au lieu de huit.
Toutefois on ne pourrait écrire :
car la noire étant représentée par huit triples-croclies, ii est évident que les neuf autres doivent être des triples-croches. Le nombre des notes qui divise les valeurs irrégulièrement est donc limité jusqu'à concurrence de celui qui représente la valeur suivante.
Le noint d'orgue est un arrêt i)lus ou POINT D'ORGUE. . , , '
moins long sur une valeur ou sur un
silence, on le représente par le signe o ■
On appelle aussi point d'orgue ou cadence une suite de valeurs sans mesure bien définie, représentée par des petites notes ou même par des quintuples croches (G. F. la sonate pathétique de Beethoven, la troisième partie de la quatrième sonate de Mozart), En résumé, chaque valeur de notes a sa monnaie, sauf la quadruple-croche.
Les différentes combinaisons des valeurs de notes et des silences qui les représentent, constituent le rythme.
Le rythme est binaire ou ternaire.
Un son isolé ne forme pas un rythme; s"il est répété, on a la sensation d'un rythme binaire.
Un son entendu trois fois régulièrement, nous donne le rythme ternaire. Ce dernier rythme existe encore avec deux sons, à condition que la durée du premier soit le double de celle du second et que ces deux sons soient entendus de même une seconde fois.
Il faut que les sons puissent être divisés régulièrement et périodiquement.
Le rythme binaire existe encore avec deux sons, quand le premier vaut trois fois la durée du second et que ces deux sons sont entendus de même une seconde fois.
Gela fait supposer entre les deux sons deux durées égales, ce qui fait quatre
Au-dessus de quatre durées périodiques, le rylhe est irrcgulier. Ges exceptions sont fort rares.
Du reste, nous rencontrons une foule d'exemples de rythmes
réo^aliers dans la nature, et nous n'en rencontrons aucun d'irrégulier. La marche est un rythme binaire; le galop du cheval un rythme ternaire; la respiration, binaire à Tétat de veille, devient ternaire pendant le sommeil.
Les divisions périodiques du rythme nous amènent à parler des mesures et des temps.
La mesure est une des divisions égales dans lesquelles l'étendue d'un morceau a été par-
