IV V VI

sol la si

nous chantons successivement cette tierce majeure SOL-LA-SI, en la chiffrant alternativement, avec les mêmes noms de noies, I-II-III, puis IV-V-VI (ainsi que nous l'avons fait précédemment pour la tierce majeure DO-RÉ-MI), nous changeons l'attribution, la fonction tonale, des notes SOL, LA, SI. Nous savons que ces notes, sons toujours identiques à eux-mêmes, n'ont plus le même sens, la même signification. De même, si en parlant on change la place de certains mots dans une phrase (exemple : un grand homme — un homme grand) la phrase change de sens, ne signifie plus la même chose, quoique les mots employés soient les mêmes, aient les mêmes accents, soient composés des mêmes sons.

360. — Si, comme nous l 'avons fait en partant de DO, nous remontons, en partant de SOL, jusqu'au cinquième son conjoint, avec les deux chiffrages successifs,

^Garame de SOL ^Ganame de RÉ ^

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sol /la si do re sol la si UOdiezc re re DOdieze si la sol KAdièze mi re

en analysant ces opérations, comme nous l'avons fait précédemment, nous constatons que i

1° Nous avons déplacé (en 2°) le demi-ton d'un degré par le rehaussement (#) du DO, devenu VII de IV qu'il était, et qui est rapproché d'un demi-ton de la tonique RÉ ;

2° Nous avons formé entre et une quarte augmentée

caractéristique de la gamme de RE ;

Chaque dominante 3° La nouvelle tonique RÉ est l'ancienne dominante de la gamme d'une gamme devient précédente de SOL (par une opération analogue, SOL, ancienne tonique de la gamme dominante de la gamme de DO, était devenue tonique de la gamme Sure ° de SOL); RÉ étant devenu tonique, SOL a pris la fonction de

sous-dominante de la gamme de RÉ. En montant successivement de DO-I à SOL-I, puis de SOL-I à RÉ-I, on a fait chaque fois un saut de 5,e supre, un mouvement ascendant de 5te : on dit alors qu'on a fait chaque fois une progression ascendante dé 5te; qu'on est monté de 5te en 5te; qu'on a enchaîné ces gammes par 5tes supérieures ou ascendantes.

4° La nouvelle gamme comporte deux notes (appartenant comme les autres à la gamme de DO), dont les sons, haussés d'un demi-ton, sont précédés d'un dièze. Le premier de ces dièzes (fa#) lui est commun avec la gamme précédente de SOL; le deuxième et dernier est particulier à la gamme de RÉ : il résulte de la quarte augmentée caractéristique de ce ton (SOL-DO$) et affecte la note sensible du ton de RÉ, qu'il désigne ainsi de façon ostensible.

PARTL'ÊDUCATION DE L'OREILLE

361. — Nous pouvons continuer, en procédant de la même manière, à partir de la première tierce majeure RÉ-MI-FA# de la gamme de RÉ :