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el le poète nous fait voir non loin de là :

Un précipice obscur, sans pitié, sans merci . .

Au contraire, lorsqu'il est délivré et rentre dans ses terres :

Les bons clochers sortaient des brumes indécises '.

La description du donjon de Corbus où la vision se déforme par l'eflet de la vie que le poète met dans les choses, est animée du même souille, (l'est la transfiguration épique du réel.

Le vieux burg est resté triomphal et superbe ; Il est comme un pontife au cœur du bois profond. Sa tour lui met trois rangs de créneaux sur le front... Il a pour trône un roc "...

Par là même, le poète tend à s'éloigner de la vision purement objective des choses qui est l'idéal du réalisme. Et en effet, c'est très souvent le sentiment épique qui porte Victor Hugo a préférera l'exactitude du détail plastique l'impression poétique que crée en lui la vision des choses :

Le mur était solide et droit comme un héros •'. Le roi brille, entouré d'une splendeur d'épées '.

Il lui arrive ainsi de faire vivre les choses d'une vie idéale qui nous révèle, pour ainsi dire, leur signification interne. De là cette forme de transfiguration épique qui tend à sacrifier l'exactitude de la reproduction à une impression d'ensemble instructive, en ce sens qu'elle nous renseigne sur le rôle que les objets doivent jouer. Ce type de pittoresque est admirablement représenté par les vers suivants :

La neige et l'ombre font au creux des entonnoirs

Des pans de linceuls blancs et des plis de draps noirs ;