xxi : « Lazzara

Il i:i VK P1TTOKES0UK 37

accumulation prodigieuse se retrouvent dans un très grand nombre de pièces, Canaris, Enthousiasme, la Douleur du Pacha, le Derviche, Clair de lune, la Sultane favorite, la Captive, la liataille perdue, l'Enfant, I azzara, Lui, Novembre, où les mêmes procédés sont employés sous forme d'interrogations successives ou d'énumérations continues Peutêtre est-ili ntéressant de signaler que ce pittoresque successif, déjà visible dans les Odes et dans les Ballades 1 sera fréquemment encore employé, quoique avec plus de modération déjà, dans les deux ou trois recueils ultérieurs.

On ne voit plus dans l'air que splendides ruines,

Entassements confus, amas étincelants

De cuivres et d'airains l'un sur l'autre croulants,

Cuirasses, boucliers, armures dénouées,

Et caparaçons d'or aux croupes des nuées J.

L'accumulation des comparaisons pittoresques est particulière aux Orientales. Sans doute, les comparaisons abondent dans toute l'œuvre poétique de Hugo, mais celles du recueil qui nous occupe ont leurs caractères distinctifs. Comme dans la poésie orientale, et plus précisément encore, comme dans les poèmes orientaux cités par Hugo à. la fin de son livre, elles sont fréquentes, très diverses, généralement explicites, et n'ont parfois qu'un seul point de contact avec l'objet auquel elles se rapportent, de sorte que le pittoresque qui leur est propre garde une valeur indépendante Ailleurs, les comparaisons ont pour rôle exclusif de préciser une image, de la rendre plus saillante, plus impressionnante ou plus significative. Ici, au contraire, la comparaison constitue une image additionnelle, destinée à accroître la richesse du trésor de formes et de couleurs que le poète étale devant nous. C'est ce qui a lieu, par exemple, lorsque Rechid com-

1. Odes, en particulier « Mon Enfance, et « Rêves ». Ballades, « la Fiancée du Timbalier », « la Péri et la Fée ».