Les Châtiments, I. n

3 La Légende des siècles, VI. h : « Montfaucon », 2. 4. Feuilles d'automne, xxxv : « Soleils couchants )).

C'est cet amas obscur de forces échappées Où les éclairs font rage et tirent leurs épées ••

Cette concentration de toutes les forces mentales du poète sur sa vision qui donne parfois au développement de sa pensée une allure de logique inflexible et de nécessite'' inexorable, résulte d'une tendance générale qu'on pourrait appeler le besoin de l'absolu -. Klle disparaît complètement dans les Chansons des mes et des bois, œuvre de libre fantaisie où le poètecesse de se prendre au sérieux (le poème final excepté), joue avec les couleurs et les formes, et se meut entièrement dans le domaine du relatif.

§ 3. — Le durcissement des contours et la solidification des impressions visuelles.

Quelquefois aussi la tension de la vision devient si forte, que le poète en arrive à solidifier ses impressionsvisuelles.il parle de blocs d'obscurité, de coups de lumière, de déchirures de soleil, de plaques de lumière, de barres de feu. M.Mabilleau qui relève le fait oublie seulement de noter que cette solidification des impressions visuelles ne se manifeste guère que dans des œuvres écrites pendant les premières années d'exil, aux environs de 1854 et de 1855. Elle se montre à son paroxysme dans quelques vers de la Fin de Satan, de Dieu, et (exceptionnellement) des Quatre Vents de l'Esprit. Elle est encore assez prononcée dans la Légende ; elle disparaît complètement dans les œuvres où la volonté du poète se détend, comme dans les Chansons des rues et des bois ou dans l'Art dêtre grand-père. C'est donc, vraisemblablement, au moment où le poète qui s'était abandonné à toute la fougue de sa colère dans les Châtiments commence à se dominer et à se ressaisir, que sa volonté se concentre à un extraordinaire