DERNIERS CONSEILS

N'abordez que les morceaux qui sont absolument à votre portée, ct, si vous avez commencé un morceau qui dépasse vos moyens mécaniques actuels, n'insistez pas sur son étude, mais remettez-la à plus tard.

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Observons en passant que les compositions d'un Mozart, d'un Bcethoven, d'un Schumann, d'un Chopin, n'admettant pas l'à peu prés, demandent plus d’aptitudes ct d'aequit que celles d’un bon nombre de compositeurs plus modernes ! qui se sont spécialisés dans un genre comparativement facile à mettre en valeur, tout en donnant également l'occasion de briller ct de plaire.

En dehors des indications du texte, n’abusez pas, sous prétexte de variété, des contrastes de la sonorité. Réservez, par exemple, pour la reprise d’une phrase ou d'une période la répétition en écho d’un dessin ou le relief d’une partie ayant un intérêt mélodique passager, comme à l’alto dans la dernière phrase du piu mosso dans la Valse en ut dièze mineur de Chopin. En un mot, ménagez vos effets.

Apprenez à vous écouter, non pour constater après coup que telle note est trop forte ou trop douce, mais en vous imaginant le degré d'intensité que vous lui donneriez en la chantant.

Soignez votre main gauche surtout dans l'attaque des fondamentales de l'accompagnement en leur donnant, fussentelles sans aucun intérêt mélodique, l'intensité qui leur convient comme base de l'harmonie,

Surveillez la qualité de votre toucher, quel que soit son mode d'articulation: mieux vaut une fausse note avec le toucher qui lui convient qu'une note juste sans celui-ci. Faites chanter votre legato en vous imaginant que le son se produit sous la touche elle-même pressée par le doigt,

Créez-vous un répertoire de pièces bien sues par cœur, non par la seule habitude des doigts, mais par cette mémoire intelligente qui se fait des points de repère, tels que la répétition d’un dessin, la reprise d’une phrase, le retour d'un thème, une modulation, le mouvement de la basse, la forme d'un trait. sa charpente harmonique, ? sa direction, son registre, ete.

Surveillez enfin l'application dela pédale dont l'« mploi, fréquent dans la musique moderne du piano, est d'autant plus difficile qu'il faut concilier la netteté dans les notes de passage avec la tenue d’autres notes hors de la portée de la main.

! Pour ne citer que Chaminade, Bendel, Benjamin Godard, Lack, Moskowski, Xavier et Philippe Scharwenka, Shutt, Debussy, ete.

? La connaissance des accords, devant les faire discerner de leurs notes accessoires, fait partie de toute étude sérieuse du piano.