LA PÉRIODE DE VILLANOYA ET LE STYLE ORIENTAL

rencontrent assez souvent ; les fibules affectent des formes diverses et se présentent en grand nombre. Il s'est développé une industrie féconde et originale. A côté des œuvres indigènes nous voyons de temps à autre des objets importés, par exemple des vases peints de la Grèce et telle ou telle pièce venue de l'Orient, notamment des cachets, ayant la forme égyptienne du scarabée. Dans le travail du métal, on a abandonné la technique de l'âge du bronze, qui consistait à couler le métal dans des moules; au lieu de cela on bat et on réduit en feuilles minces à la fois le bronze et l'or.

De même on a renoncé à l'ancienne ornementation linéaire : la décoration se compose maintenant de figures d'hommes et d'animaux qui vont se répétant à la file sur des zones comme dans le style dipylonien formé : et

de même parmi les animaux nous remarquons les oiseaux aquatiques et les chevaux. Sur les vases d'argile, les grands dessins incisés de la période archaïque sont remplacés par des figures de toute espèce, abondantes, serrées, tracées avec finesse, et qui sont imprimées à l'aide d'estampilles. La figure 105 donne un échantillon de cet art villanovien récent. C'est une plaque d'ornement destinée à couvrir la poitrine, et échancrée à sa partie supérieure pour s'adapter au cou; elle consiste en bronze recouvert d'une très mince feuille d'or portant une ornementation délicate ; on voit sur la seconde bande à partir de l'extérieur une série de petites figures humaines, et sur la troisième bande les oiseaux aquatiques habituels, également disposés en série.

La période qui suit est marquée par la place de plus en plus

Fig. 105. Plaque pectorale. Application d'or sur bronze. Archæol. Zeit. 1884. Va.

considérable prise par le style oriental ; d'ailleurs contrairement à ce qui a lieu en Grèce (p. 129), nous ne pouvons considérer cette période comme historique.

La construction des tombeaux témoigne déjà des progrès accomplis par la civilisation. La tombe simple et étroite où l'on déposait le cadavre non incinéré, et qu'on désigne par le terme italien de a fossa^ fait place à la grande chambre spacieuse dite a caniera\ et le contenu des sépultures augmente en abondance et en richesse. L'une des plus

remarquables, le tombeau de Regulini- Galassi qui fut découvert en 1836 à Cervetri et qui est bâti en épais moellons, est reproduit à la figure 106 : on y voit la chambre principale sur laquelle s'ouvrait de chaque côté une chambre plus petite, de forme ronde. On a trouvé là en grande quantité des vases et des trépieds de types divers, des objets de luxe en argent, en bronze et en fer, des boucliers de bronze et une masse de parures en or. Sur ces objets, comme en général dans toutes les œuvres de cette période, les représentations orientales, — animaux réels ou êtres fantastiques, — jouent un rôle capital; on voit partout des lions, des sphinx et des divinités ailées, comme par exemple sur la magnifique pièce représentée à la figure 107 : c'est le piédestal en bronze, haut d'un mètre, qui supportait un bassin de métal ; il provient du tombeau Regulini-Galassi.

C'est sans doute plus tard qu'en Grèce, à la fin du viii* siècle, que le goût oriental, introduit par le commerce avec les Phéniciens et surtout par les relations avec Carthage, prit une influence si grande en Etrurie. Nous rencontrons de nombreux objets d'origine phénicienne ; mais en même temps nous voyons se multiplier les importations venues de la Grèce et les contacts avec le monde hellénique. Après que la domination de Carthage eut été brisée, vers le milieu du premier millénaire, le commerce grec et la civilisation grecque s'emparèrent de l'Etrurie. La Grèce lui donna ses dieux, son écriture alphabétique et ses monnaies; l'architecture et l'industrie

Fig. 106. Tombeau Regulini-Galassi

à Cervetri ; vue de la chambre principale. Abeken, Mittelitalien.