THÉORIES DE BOILEAU

contrer la plus simple, à ce qu'il me semble, et la seule vraie (1).

VÀrt poétique de Boileau est certainement un des meilleurs ouvrages de ce temps par la solidité des doctrines, par Tagrément de la composition, par la fermeté du style; les préceptes généraux y sont presque toujours exprimés avec un rare * bonheur ; ils ont pris sous la plume de Boileau une forme proverbiale qui les fixe dans la mémoire et qui ajoute à leur autorité, en la rendant pour ainsi dire populaire. Certaines définitions y sont des merveilles de précision et d'exactitude. Hais, à c6té de cela, que de vues fausses sur Thistoire de la poésie, soit de l'ancienne, soit de la moderne ! quelle étroite conception du génie lyrique! quelle mesquine théorie de Tépopée! Je ne sais vraiment pas si les vers naïfs et négligés de Vauquelin de La Fresnaye, que nous avons lus plus haut (2), n'expriment pas mieux que ceux de Boileau la véritable idée qu'il faut se faire de la composition épique vainement réduite par Aristote et par ses interprètes aux proportions d'une machine compliquée. Au fond, les fameux vers de Boileau sur ce sujet n'expriment guère autre chose que ce que développe la froide prose du P. Le Bossu quand il fait du poëme épique une allégorie prolongée pour l'instruction des peuples et des rois. La beauté classique des vers a seule sauvé de l'oubli une doctrine sans consistance et sans vérité.

(1) Voir V Essai sur C Histoire de la critique chez tes Grecs, p. isoeisuiv., et plus bas, la XXIV* leçon.

(2) Tome I, p. 406.

Ed général, la critique, au dix-septième siècle, connaît peu rhistoire littéraire ou n*en sait pas profiter. Bien qu on lût beaucoup le tbéàtre grec (Corneille, Racine et Boileau ne sont certes pas suspects de négligence à cet égard), on n'y recueillait pas le libéral enseignement qui ressort pourtant de telles lectures. Bien que Ton comparât sans trop de peine Homère et Apollonius de Rbodes, on ne s'avisait pas de distinguer dans V Iliade et dans les Argonautiques deux méthodes poétiques différentes : d'un côté, le naturel et la liberté d'invention, de l'autre^ la recherche et l'artifice . Il semblait que les mérites comme les défauts d'une œuvre d'esprit dussent être uniquement rapportés à un modèle idéal, qui est de tous les temps et de tous les lieux, et qui se peut reproduire indifféremment dans toutes les langues.

Le dogmatisme d'Aristote, de bonne heure introduit dans la critique littéraire, y accréditait c« goût des formules et des règles absolues. Dès ses débuts l'Académie française en futatteinte, et, de tout temps, elle eut peine à s'en défendre. Les nombreux écrits suscités par le succès du Ctd, et notamment les Sentiments que l'illustre Compagnie se vit forcée de publier pour condescendre aux volontés de Richelieu, témoignent tous de la même préoccupation. Elle domine aussi dans la célèbre querelle des Anciens et des Modernes, véritable guerre de cent ans, qui commence vers 1635 et va s'éteindre, faut-il le dire? au théâtre de la foire (1), dans les premières années du

(1) Goujet, Bibliothèque françoise, i. iV, p. 134-135.