VOLUME V

Il fut composé, si l’on en croit la date inscrite sur la première page, au début de 1812 (« 31 janvier 1812 »).

Il contient : Le Giorgione, Le Moro, Palma, Lotto, Cariani, Paris Bordone, Pordenone, Tintoret.

On y relève plusieurs renvois à Ridolfi et Lanzi.

Tous ces peintres se trouvent aussi dans le volume III de Lanzi, et dans un ordre à peine différent : le Giorgione (p. 96), le Moro, Lotto, Palma, Cariani, Paris Bordone, Pordenone (p. 116), et, beaucoup plus tard (p. 177), le Tintoret.

Je ne trouve à recueillir ici que cette interprétation du Concert : « C’est l’homme de génie perdant son temps à vouloir faire sentir un passage sublime à la médiocrité. C’est l’étonnement que cause à celle-ci le feu de l’homme de génie. A côté de ces

1. C’est une idée de Mengs, que de considérer le Titien simplement comme un réaliste : « La partie du Titien fut l’apparence de la vérité, qu’il dut surtout à l’emploi des couleurs » ( Œuv ., 112).

deux figures pleines d’une expression sublime, est un jeune homme coiffé d’une toque, surmontée d’un panache blanc. Il arrive à la vie, et n’a pas encore assez d’expérience pour comprendre le religieux qui joue du piano.

Deh Signore ! etc.

(Cimarosa, Matrimonio segreto). »

Ce volume fut, comme le précédent, emporté par Stendhal à Venise, en 1815. Il y écrivit le récit de son voyage h

VOLUME YI

Il contient des études sur Le Bassan, ses fils, Palma le Jeune et ses imitateurs, puis Boschini, Corona, Vicentino, Peranda, l’Aliense, Malombra, Pilotto, Spineda, Pierre Damini, Ricchi, Contarino,

et nombre de peintres aussi obscurs, — avec renvois à Lanzi et Ridolfi.

Stendhal suit à peu près Lanzi (vol. III) : Jacopo da Ponte et ses fils, à partir de la page 187 ; Palma le Jeune, à la page 243, suivi des peintres indiqués plus haut, exactement dans le même ordre. — Stendhal a seulement, et sans raison appréciable, supprimé environ un sur deux des peintres tous également inconnus que mentionnait Lanzi.