GUIGNOL ET SON THEATRE
FiG. 404. — LE THÉATRE DE GUIGNOL. Dessin de E. Lorsay (Magasin Pittoresque 1850).
D’autres fois, on chantait La Chanson des Sergents de ville, sur l’air de L’Ecu de France :
Si j'arrêtais les malfaiteurs, | Qu'ils soient tous pincés, J'aurais par trop à faire, J’sers plus à rien. — On m’chasse. Ça ne les rendrait pas meilleurs | Tandis qu’en étant Car ils n’se corrig’nt guère. | Plus accommodant Et puis supposez Je conserve ma place.
Lemercier de Neuville, qui écrivit force revues d’actualités pour ses Pupazzi, devint directeur des plaisirs des enfants à Monte-Carlo, et s’éteignit à Nice en 1918, à l’âge de quatre-vingt-huit ans.
Depuis le Théâtre de Séraphin au Palais-Royal, transporté plus tard au boulevard Montmartre, depuis même les Pantins à la planchette, que faisaient danser dans la rue de petits savoyards, la confection des marion-
MARIONNETTES ET GUIGNOLS
Eee RS RE 2 D nettes qui avaient un sculpteur tel que Ch. Ferry, et un habilleur tel que F. Fruit, était devenue presque un art. On créa les types parisiens du guignol, du polichinelle, du gendarme, de la mère Gigogne, du médecin, du juge.
Un homme de lettres, Duranty, voulut, vers 1861, installer un guignol au jardin des Tuileries. Il ne fut pas compris, et, loin du bruit et des familles, quelques audacieux avaient créé le théâtre érotique de la rue de la Santé, où l’on donna, portes closes, une dizaine de représentations de L'Etudiant et la Grisette, d'Henry Monnier, et du Dernier Jour d’un condamne, de Tisserand. Lemercier de Neuville et Jean de Boys tenaient les fantoches. D’autres lisaient les rôles dans la coulisse.
La province eut aussi ses marionnettes spéciales. A Amiens, ce fut Lafleur, et à Lille ce fut Jacques qui parlaient les patois locaux. Mais tandis que le Théâtre de la Santé, qui ne vécut que ce que vivent les roses, représentait Le Suif de Venise ou La Chandelle des dix, pour quelques lettrés, et que le Guignol des Champs-Elysées amusait les enfants qui se réjouissaient de voir rosser le commissaire ; le vrai Guignol-Lyonnais, le maître de tous les guignols de France, poursuivait sa marche triomphante avec, outre son vieux répertoire, ses parodies du Châlet, de Robert le Diable, dé La Dame blanche, d’Aïda, de Ruy Blas, de L’Africaine, de Lucie, où l’on entendait des vers comme ceux-Ci :
Guignol répond à Lucie qui lui parle de mort.
Fic. 4053. — UN THÉATRE DE MARIONNETTES EN CHINE.
Seulement j’aurais peur d’y rester trop longtemps, Et nous serons, je crois, mieux dehors que dedans.
La mort ? Que dis-tu là ? Si tu tournes de l’œil, |
On pourra me cogner dans le même cercueil. |
Oui, j'irais roupiller près de toi dans la bière Je ne suis pas pressé d’habiter une tombe ;
Alors on sera sûr que les deux font la paire. | Tu n’y tiens pas non plus, n'est-ce pas, ma colombe ? Les marionnettes, quoique fabriquées aujourd’hui avec toute la perfection désirable, se font rares. Mais le
Guignol de Lyon, de glorieuse mémoire, à l'usage des grands et des petits, le Guignol parisien des Champs-
Elysées, toujours agrandi, se tiennent solides sur leur base, et ne meurent pas. Et puis pourquoi ne pas s’inté-
resser à tout âge aux marionnettes et aux guignols? Un jour, en 1871, à Bordeaux où siégeait l’Assemblée,
Victor Hugo rencontra sur les Quinconces Jules Claretie, alors journaliste, regardant un spectacle de ce genre :
« Allons, cher ami, lui dit-il, je vois que ce n’est pas seulement à PAssemblée Nationale que vous étudiez les
hommes politiques ». C’est de Jules Claretie lui-même que nous tenons Panecdote.
HENRY LYONNET
L'HISTOIRE, LA VIE, LES MŒURS ET LAN CURIOSITE
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Fr. 406. — Carte d’un orfèvre au xvrn° siècle.
LA PUBLICITE
La publicité n’est pas une invention moderne. On a prétendu qu’elle était la fée du commerce. Acceptons ce titre pompeux et essayons de démêler à la fois la psychologie et la mécanique de la publicité, qui a pris toutes les formes, emprunté, à la vie, à l’art, à l’histoire, au passé et à là légende, les éléments les plus variés.
La publicité a surtout essayé de retenir, après l'avoir accroché, le regard du passant. Les affiches, dessins et photographies, les croquis les plus cocasses, les fantaisies les plus inattendues ont fait plaisir aux yeux de tous et vanté la vertu d’un quinquina ou la solidité d’un tissu.
Mais est-ce là chose nouvelle? Non pas !
L’enseigne de Gersaint, de Watteau, rendit célèbre une boutique. La gravure de Hero et Leandre, distribuée par le Popinot, de Balzac, et le demi-nu de Mademoiselle Romanet, aguichante et jolie, préludant au lancement de « Moi, toute », indiquaient assez la marche à suivre.
Une exposition des enseignes et réclames d'autrefois, nous a fait apprécier, à la Bibliothèque Nationale, je bon goût des artistes et marchands, depuis les marques de Langelier, libraire du xvi siècle, jusqu'aux affiches de Steinlen, pour les tournées du « Chat noir », et aux lithographies de Léandre et de Toulouse-Lautrec, pour les romans nouveaux ou les stations thermales.
M. R. Héron de Villefosse a écrit: L'histoire de la rue Saint-Denis a pu être achevée lavec la liste des quatre cents enseignes qui s’y étaient donne rendez-vous. Elles s’identifiaient si bien à la vie de nos cités, qu'on les considérait comme des personnes morales.
Nous savons que maitre François Villon, dans le « Grand Testament », lègue ses biens à des enseignes nommément désignées. à
Les affiches du temps de Molière, Les comédiens du Roi entretenus par Sa\Majeste, rappellent quels spectacles on donnait à la Cour et à la ville. L'Académie royale de musique annonçait, par voie d’affiches, le 6 janvier 1779, la tragédie Castor et Pollux et Le Jaloux à l'épreuve, opéra bouffon « del signor Anfossi », avec divertissement et bal.
Faut-il citer encore L'alliance de la musique et de la comédie, de Watteau, auquel nous devons le prestigieux Embarquement pour Cythère ?
LA PUBLICITÉ
Les enseignes peintes sont les aïeules de la publicité. Elles ornaient les boutiques des commerçants. Les industriels ingénieux ne regardaient guère à la dépense et avaient le bon goût de s’adresser à de grands artistes.
C’est le xvur° siècle qui fut le plus fertile en heureuses initiatives.
On connait le projet de Claude Gillot, pour un magasin de frivolités et de toilette; celui de Chardin, pour un chirurgien-barbier, et les deux panneaux que le vieux maître brossa pour le parfumeur Pinaud.
Il y avait eu déjà des peintres de second plan dont les noms furent sauvés de l'oubli par Charles-Nicolas Cochin dans sa & Brochure satirique sur les salons » : Cocural, Auclair, Abel, Trurocq, Desmarets, David, Davignan, J.-B. Pujoulx, qui se consacrèrent à l'enseigne.
AN à ENRET Er Quant à l’œuvre célèbre d’An- ne Nip > . . y 3 Rp LS ee 7 LS Des toine Watteau, connue sous le titre a] ee Noa. Hood, . . Fi Pour prendre soi meme xa Mesure, « l’Enseigne de Gersaint », elle fut à Dneies composée et exécutée d’une seule (RS \ PE RTS At |: ÊGOE à Pas Vénèere NE venue, sans retouches, dans un bel 4 CS ENT HS) RUES enthousiasme d’artiste. Et L. de Four- CU, F1 ; ! LS pen.
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caud écrivit à son sujet : « Watteau poursuit naïvement à travers la réalité vivante l’expression de son beau songe de la vie». |
Le piquant de laventure est que Gersaint était marchand de tableaux et que Watteau vieilli, âme désabusée, proposa à son ami de parer sa devanture. Le résultat fut ce « plafond »
long de trois mètres qui passa en plusieurs mains avant d’être acquis par Frédéric-le-Grand et de devenir une des pièces les plus belles du Palais- Royal de Berlin. se nd ane
On ne saurait oublier les ensei- FE gnes peintes de L. François Swagers, pleines de fantaisie ‘et d’humour (Res- Fic. 407. — Placard de publicité d’un marchand tailleur au xrx° siècle. taurant du Bœuf à la Mode); de Louis-Léopold Boilly (Le Gourmand), pour la maison Corcellet; de Gabriel de Saint-Aubin (pour le sieur Périer, quincailler) ; de Joseph Vernet (Le Petit Dunkerque, bibelots exotiques à la descente du Pont-Neuf) 5 de Lacroix, de Marseille; de Greuze, de Prudhon, Carle Vernet, Géricault, Marcel, Callande de Champmartin, Poterlet, Jeauron, Baron, Célestin Nanteuil, Diaz de la Peña, Delacroix et d’autres artistes qui ne dédaignèrent pas les commandes des chapeliers, drapiers, cabarets et marchands de vins.
C’est l'enseigne peinte qui suscita l’affiche et la vignette.
Toutes les matières étaient d’ailleurs mises à contribution : le fer, le zinc, la pierre, le bois, pour créer des enseignes. Georges Cain, amateur éclairé du vieux Paris, les a dénombrées, ainsi que le peintre et écrivain André Warnod."
Au Musée Carnavalet, rue des Nonnains-d'Hyères, au Pavillon Marsan, dans les rues de l'antique cité, on peut retrouver les enseignes sculptées au-dessus des portes, sous les auvents et les porches, dans les cours des maisons Renaissance qui ont pu conserver leur aspect et leur noblesse de lignes, malgré les
injures du temps.
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(x) Voir plus haut l'étude de notre collaborateur André Warnod sur les Enseignes.
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L’HISTOIRE, LA. VIE,:LES MŒURS ET LA CURIOSITÉ
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Fi, 408. — Placard de publicité pour un marchand parfumeur au xix° siècle.
Mais l’enseigne n'avait aucune diffusion. Le promeneur, le passant, seuls, les voyaient. Il tallut multiplier les motifs familiers et l’affiche supplanta l’œuvre d’art ou le travail de artisan.
Ce furent les affiches de théâtre qui, les premières, se répandirent à travers la ville. Il suffit de visiter le Musée de l'Opéra, pour se rendre compte de ce qui se passa à partir du xvin‘ siècle. On ne connaissait pas
LA PUBLICITÉ
encore les formats énormes, les compositions attirant le client probable, ni le « fromage réservé aux étoiles de
grandeurs diverses ».
Les commerçants, les industriels suivirent l’exemple des comédiens. Les débits de tabac, les orfèvres, les
marchands d’eau-de-vie, de Cognac, de la « bonne bière de Mars », utilisèrent les bois hardiment coloriés et des
8 Année.
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