I. Lope, La veiigachra de las nuigeres

aucune il n'en a fait un usa2;e aussi orisjinal et aussi harmonieux.

En lisant Le jeu de T amour cl du hasard, on songe forcément à l'Espagne romanesque : les aventures galantes qui constituent le nœud de la pièce, se retrouvent, en effet, dans beaucoup de comedias. Dans Enganarse enganado (Se tromper en trompant) de Guillen de Castro, par exemple, un jeune homme se déguise en valet pour pouvoir mettre à l'épreuve l'amour de sa belle; mais l'art consommé avec lequel Marivaux développe ce sujet qu'il complique d'ailleurs d'un double déguisement, n'appartient qu'à lui-même.

Ses amoureux et ses amoureuses n'en évoquent pas moins les types de la comedia; il entre aussi beaucoup de précieux espagnol dans leurs raisonnements subtils, et dans son habileté à nouer et dénouer la trame, assez enchevêtrée, de sa comédie, Marivaux n'est pas inférieur à Calderon. Il est inutile de signaler que l'allure et le langage

des valets cl des soubrettes trahissent aussi un certain air de parenté avec leurs ancêtres castillans, surtout par cette familiarité qui caractérise, dans la comedia, les relations entre maîtres et domestiques. Ajoutons en passant que la comparaison qu'établit Arlequin (acte II, scène m) entre l'amour et un garçon qui grandit bien vite, nous semble être dérobée à la comedia où cette image est très fréquente.

Le triomphe de Yamoiir ne rappelle l'Espagne que par son intrigue embrouillée, ses extraordinaires complications amoureuses et par la maîtrise avec laquelle l'auteur sait nouer et dénouer les fils de l'action.

Les serments imîiserets et L'heureux stratagème ressemblent, par le sujet et son développement, à La surprise de ïamour. Dans toutes ces comédies, Marivaux démontre que l'inditTérence réciproque de deux jeunes gens destinés l'un à l'autre, est un puissant moyen pour faire naître d'abord la jalousie

G. Hlszar. — U influence de V Espagne. 12

et puis l'amour. Par la communauté de leur thèse, toutes ces pièces montrent une analogie plus ou moins marquée avec les nombreuses comedias qui traitent le même sujet et, surtout, avec le Dédain pour dédain de Moreto. L'auteur français emploie toutes les ruses subtiles dont usent les dramaturges castillans, mais, ici encore, son art est plus discret, plus gracieux et n'est jamais exagéré, comme cela arrive parfois dans le théâtre espagnol. Lisette et Frontin des Scimcnls indiscrets accusent cependant d'une manière évidente leur parenté avec les « criados » et « criadas » de la comedia : ils sont trop insolents et exercent une influence presque décisive surles actions de leurs maîtres et de leurs maîtresses. Et quand la marquise de Lheureiix stratagème s écrie : « Que ne fait-on pour se venger ? », elle trahit qu'elle est bien femme, mais plus encore, peut-être, femme élevée à l'école des « damas » vindicatives de la comedia.

L Ecole ih's iiii'irs est écrite sous l'influence de Molière : on y retrouve cette philosophie de la nature qui caractérise toute les pièces de l'auteur du Misanthrope'. Angélique, que son père veut forcer à épouser un vieillard, s'éprend d'Éraste, fils de ce dernier qui, luimême, éprouve pour elle une vive passion. Cette Angélique est la sœur jumelle de l'Agnès de Molière; chez Marivaux, ce n'est pas le tuteur, mais la mère de la jeune fille qui lui avait donné une éducation « vertueuse » pour qu'elle ignorât tout de l'amour, mais c'était en vain, car la nature l'avait éclairée. En établissant la parenté d'Angélique qui est « naturellement vertueuse », et s'endort cependant « quand elle entend parler sagesse », avec l'héroïne de VEcoJe des maris, on établij; aussi leur affinité avec certains types de jeunes filles de la comedia ^ Les valets de V École des mères ont