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d'une fontaine abondante , sur- liées. Ce miracle ferait une autre fois

se d'un petit obélisque de granit ien , couvert d'hiéroglyphes. Au

je dois avouer que toute mon ion fut captivée par le monument ipal , et que je n'en accordai d'aque fort peu à la place.

Panthéon est un vaste dôme plus . même que celui de Saint-Pierre, qui repose sur la terre , au lieu placédanslesairs, oùnous sommes tumés à voir ce genre de conion. n a cent trente-deux pieds imètre, et autant de hauteur, et lagniGque portique est composé ze énormes colonnes de marbre seule pièce. La couverture de ce

édifice fut autrefois toute de s ; mais des empereurs et des pan dépouillèrent, et la vieille char- , jetée d'une colonne à l'autre, ne nt plus que des tuiles. Le dixme siècle a encore vu les restes de |ue bronze du Panthéon servir à les canons pour armer le château Ange, et des colonnes pour le [uin de Saint -Pierre. Douze sièiparavant , la plus grande partie métal avait été envoyée à Syra- »ar Constance u , et de là trans-

à Alexandrie, en Eigypte, par rrasins. On lit , dans Nibby, que ms de cuivre pesaient 9,3^4 lî~ tle8plaquesdebronze45,ooo,ooo es!

temps semble avoir respecté le éon, pour le livrer à l'admiration is les siècles. Après la bataille um. Agrippa, gendre d'Auguste, :onsacré ce temple à JupiterVen- II fut ouvert depuis à tous les de l'empire, et chaque année, un ce solennel, commun à ces dieux, lissait les Romains. « La raison,

Laoureins, y réunira peut-être {uelques jours nos sectes réconci-

du Panthéon le temple de la tolérance universelle. »

Les connaisseurs admirent le bel entablement de marbre blanc , et la frise de porphyre , qui décorent l'intérieur du Panthéon , ainsi que plusieurs rangs de caissons , aujourd'hui sans ornemens , mais qui brillaient jadis de pierres précieuses et de bronzes dorés (PL 178 ).

Jupiter Vengeur parait avoir occupé la grande niche, en fi[ice de la porte principale. Six autres niches, également pratiquées dans l'épaisseur du mur , sont encore ornées de colonnes cannelées, de jaune antique, de plus de trente pieds de haut, et dont les chapiteaux passent pour les plus parfaits qui nous restent de l'antiquité. Les statues des divinités païennes ont été remplacées par des images de Saints. Dans sa nudité même , ce temple est toujours un modèle d'élégance et de grâce ; tous les marbres antiques , dont il est orné , sont des plus rares et des plus précieux; le portique répond à ce noble et gracieux intérieur. Le fût des colonnes de ce portique a trente-huit pieds et demi de haut , et quatre pieds et demi de diamètre : elles ont quarante-cinq pieds et demi, y compris les bases et les chapiteaux, et cinquante-six avec l'entablement. Nous n'aurions point rappelé au lecteur ces détails d'architecture , si on n'avait voulu les imiter au portique de la chambre des députés , à Paris.

Sur le fronton on lit encore le nom d' Agrippa. Ce fronton étiit surmonté de statues et d'un quadrige de bronze , qui n'existent plus.

La grande porte du temple se trouve entre deux niches , où Ion admirait les statues d'Auguste et d'Agrippa. Le tombeau de l'illustre fondateur était à l'entrée du temple. Clément xn repose aujourd'hui dans cette superbe urne

do j»rphyre ijue nous avona vue à Siiinl-Jean-de-Lnlran. Le vengeur de Carthage, Genseric, enleva l;i porte de lironze comme Irophéc ou comme butin. D'iiilleurs, ce que les Barbares avaient respeclé, Urbain viu le Ht emporter pour les dëconilions de Saint - Pierre.

Pline raconte, liv. ix, ch. 35, que l'on roynit suspendue à la statue de Vénus , dans ce temple , une perle sciée en deux, tjui était le pendant de celle que Cléopâtre présenta liquéfiée, dans une coupe, à Marc-Antoine, lors du £imeux festin qu'elle donna au général romain.

Parlons maintenant de l'éLal actuel de l'édifice. IVIalgré les nombreuses causes de dégradation qui se sont unira contre lui , il n'en est pas moids encore remarquable par ea beauté et par sa majesté. Je regrette seulement qu'il ne ee montre pas dans un isolement qui permette de le considérer snua toutes ses iaces. On trouve une enceinte d'édiCces qui s'y appuient comme pour le cacher. Il est d'ailleurs dominé de partout, tandis qu'une place étroite et boueuse en déshonore l'entrée. Au pied des colonnes est la bouche infecte d'un large égout : peu s'en faut que les hases de ces superbes colonnes ne servent d'étaux aux boucliers forains : c'est enfin un des i>Iu3 sales quartiers de Rome , un lieu nù la place la plus ignoble forme l'avenue d'un des plus beauk munumens qu'un puisse voir. La halle au blé de Paris, qui ofiie plusieurs rapports d'arcbitecture analogues au Panthéon de Rome, est aussi mal environnée; mais du moins notre édifice est un marché, et relui de Rome est, et a toujours été un temple.

La beauté de l'intérieur du Punthéon dépend en grande partie de la manière

dont le jour y était ménagé ! exccpltla lumière qui venait de l'ouverture ie b porte , il n'y en avait aucune autre <pit celle de l'œil de bœuf, au toumaot de la voûte supérieure, qui , oon-KUlement éclairait le temple, mais encore par le moyen des fenêtres qui sont sur ces colonnes, tombait diversement sur les statues des six cbapdies plaça»

dans 1 épaisseur du mur, derrière la colonnes mêmes. On ne jouit plus df cet elTet sublime, à cause des phinchcn construits au-dessus des chapelles.

On sera fort surpris sans doute d'iipprendre que l'eau du Tibre, dans le> grandes inondations, atteint quelquefois le pavé du Panthéon , et comme le milieu se trouve un peu plus élevé que la circonférence, des légions de grillons , de perce-oreilles , de cloportct, de rats et de souris, fuyant le déluge qui les [^agne sons terre, y accourtal.

s'y entassent les uns sur les autres, jusqu'à ce qu'enfin tous périssent à la fou.

On croirait que le lit du Tibre, reinplt de débris , s'est élevé de manière à reverser ses eaux sur la ville plus fréquemment qu'autrefois ; mais c«tl tout le contraire. Le soi de la ville s «t élevé partout, et dans quelques endroits de vingt-cinq à trente piedfi tandis que le niveau du Tibre etl toujours resté à peu près le même.

11 est intéressant de monter à l'ouverture extérieure de la coujwle du Panthéon pour juger de son asptct.

On lit, dans uue relation manuscrite du sac de Rome, conservée à la bibliothèque Vaticane , que Gbarles- Quint, étant venu diins celte ville en i536, voulut se faire conduire à l'ouverture de cette coupole. Un jeune geitlilhomme romain , Crescenzi , chaîne de l'accomjwiîner, avoua depuis à son père qu'il avait eu alors la pensée Je le pousser dans l'intérieur, afin de vea-

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lot

atrie du sac de i5*iy : Mon fils, eil Italien, ce sont de ces choses lit et qu'on ne dit point. « Son' 3 si fanno e non si dicono. »

^anthéon fut changé en église liface IV, en 607. La dédicace le , si nous en croyons Eustace , 3 de l'institution de la fête de I saints. Au moyen de cette modification, Boniface a sans onservé le Panthéon ; mais ses 3urs en ont fait, suivant l'ex* 1 de Laoureins , un saint chare seul grand autel couvre , dit- I centaines de charretées d'osseumains : c'est tout un cimetière tyrs, un inépuisable fonds de s. Cependant une foule d'homiment illustres reposent là, sous rbres d'honneur. Ce sont les les , les Mengs, les Winckelles Corelii , les Sacchini , les ise et les Raphaël. Nous éprou- 1 vif désir de rendre hommage

cendres, en leur consacrant is lignes dans ce recueil, où s grands hommes de l'Italie, les grandes choses , doivent

place comme tous les grand& ens ; mais lespace nous presse , s devons faire un choix des s plus saillans.

remier rang se place naturelleanzio Raphaël. Il est impossii voyant les chefs-d'œuvre laisdes artistes tels que celui que

de nommer , de ne pas consi- Italie comme la terre nourries arts. Toutefois, que la France point jalouse de cette ancienne rite de sa voisine. La boniture , il est vrai , . n'a comen France que sous Louis xra.

Poussin; mais, depuis lors, ons toujours eu de grands peinn Italie, au contraire, ils sont R.

devenus de plus «n plus rares., et aujourd'hui à peine deux ou trois noms sont dignes d'être ajoutés à la liste si nombreuse des véritables artistes que cette terre a produits autrefois.

Au moment d'entreprendre une notice biographique sur le plus grand d'entre tous ces maîtres de l'art , je ne puism'empécher de songer à son crâne prétendu qu'on montrait encore, il y a quelques années , à l'académie de Saint-Luc. On lisait, à côté. du petit collre qui contenait cette fausse relique, le distique célèbre et recherché de Bembo :

lUe hic eit Raphaël , iimiiit , qao totpite , Tinci Rerum magna parens , et moriente mori.

Voilà Raphaël ! lant qu'il y^cui , la natare appréhenda d'être vaincue; lai mort, elle crai^itantsi de mourir.

Un distique italien a fort bien rendu ces deux vers :

Questi è quel Raphaël , cui tîto , vinta Esser temea natura, c morte, ettlnta.

Chaque année, le jour de la fête de saint Luc, lorsque les salles de l'académie étaient publiques , cette tête devenait l'objet d'une sorte de pèlerinage, de superstition enthousiaste ; les jeunes artistes s'empressaient , à cette époque, de faire toucher leur crayon à la tête du grand peintre. Combien ils ont été désappointés en apprenant dernièrement que leurs respects et leurs hommages s'adressaient, non pas au crâne de Raphaël, mais à un crâne vulgaire, totalement dépourvu, sans aucun doute, des qualités qui distinguèrent le grand artiste! Et les cranioscopes qui ont analysé si minutieusement les contours de cette relique osseuse , pour en faire ressortir l'admirable conformation appliquée aux arts, ne seront-ils pas tentés de se mordre les doigts , pour une méprise que chacun, d'ailleurs, par-

tflgeait à cette époque ? Le véritable Mais on a observé que sourenl tnar-

Riipbnël gisait obsturémenl sous «n l'Slea pleÎDs de puiMaocedisparaÎMent

des piliers du Pimtbéoo ; une inscrip- tels que tlts nif*lcorcs , aprè^ aroir

lion, tracée au bas du mur, mar- un instant embelli les i:ieus. ftapb.irJ,

quait le lieu de la sépulture. Ce n'ett moissonné à la fleur de son âgr, ploo-

qu'en i833 qu'on s'est avisé de faire gea dans le deuil l'école romaine, qui

l'exhumation du corps, auquel on a se flattait déjà, avec raison, d'étrt II

trouvé une léle qui est bien certaine- reine de la peinture, ment la véritable, et qui confond d'im- M. QuatremèredeQuincy, dam mm

posture celle de l'académie de St.-Luc. excellent travail sur Raphaël , oflre lUM

Cette exhumation a ëlé entourée multitude de (Uirlicularilés euricusM

d'une authenticité et d'un apparat que nous lui emprunterons , renvoyul I

qui se sauraient laisser aucun doute aux plus incrédules.

Raphaël, cet homme étonnant, semble avoir été créé par lu nature dans l'un de ces momens favorables où ellemême était inspirée par le génie de la

le lecteur iiux sources elles-mJme* puor tout ce qui concerne la vie du célébra artiste, considérée boua le rapport da l'art.

Saneio Raphaël naquit en i483,l Urbin, dans l'état ecclésiastique. Soa

perfection j car souvent elle parait nom patronimique fut origioairemeol

se fatiguer et céder à de nombreux de Sancti ou Santt i mais Tusaf^ l's-

caprices , qui la font se jouer de voit ilalionisé; la famille des .SdDiitf

la piiuvre espèce humaine, et se di- était ancienne à Urbin. Comptant ust

vertir à donner l'eiistence à des êtres succession recom ma ndable deciloycu

qui en sont le rebut. En créant Ra- dans plus d'une profession, elle .-inil

phaël, elle voulut certainement en faire produit plusieurs peintres. Raphafl fut

le type de toutes les perfections. Elle le cinquième qui se livra à l'art de U

forma son corps de la matière la plus peinture, Jean Saozio, son père, était pure , la plus noble, la plus attrayante, à la vérité un peintre médiocre , mais Son âme , empruntée aux divines in- un homme d'un fort bon esprit, et qui telligences, fut un mélange d'élévation eut surtout celui de ne p;is se croira et de modestie , d'énergie et de sensi- plus de talent qu'il n'en avait. Ce mébilité. Aussi Vnsari , en rendant hom- rite en vaut bien un autre : c'est peutmage h tant de qualités réunies , n-t-il être à lui qu'on a dû Raphaël, Les pré-

dit , ■ que reus qui , comme Raphaël ,

lùts de l'enfance de celui oni

sont doués de perfections si rares , ne devait un jour occuper Lml de pl.nœ

sont pas de simples hommes, mais, dans l'histoire des arts en ludie, furent

pourainsi dire , des dieux mortels. Dei les instrumens de l'art de peindre. Lf

mortali. ■ père se plaisait à seconder dans son fili

Supérieur aux autres hommes par des inclinations qui semblaient préu-

son esprit et son génie, Raphaël ob- gerune vocation extraordinaire. Avi<i«

tint grâce pour cette supériorité, parce des sensations que lui faisait éprouve

qu'il se montra constamment affable et généreux. Il semble que la nature l'ail initié h tous ses secrets , et qu'elle lui ait confié la noble mission de répandre la lumière, de créer comme elle.

le spectacle de la nature, le jeuH homme étudiait sans fatigue; et, pir une sorte d'instinct qui lui fais.iit apeT> ccvoir toute l'étendue de l'art, et U« moyens de lo poiuser a hi p«r£BCtiaB.

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est point le mannequin qui lui t à disposer ses draperies ; Tétude du modèle ne lui aurait pas fait er la vie à ses figures , s'il n'avait de la pensée ces gestes y ces mouos, aussi rapides, aussi fugitifs le^méme.

•yait-il un individu dans uneacipontanée; elle se traçait dans sa >ire, et il la transportait ensuite i toile 9 sans avoir besoin de con* r autrement le modèle. Aussi Jean io ne tarda-t-il pas à s'apercevoir on fils était déjà trop habile pour r son écolier. Il entreprit donc le ^ de Perouse , gagna l'amitié du re Pérugin, et crut en obtenir une grande faveur en recevant de lui )messe qu'il mettrait Raphaël au >re de ses écoliers. Si , en voyant laël, le Pérugin, étonné de la préé de ses dispositions , pronostiqua

devait bientôt devenir son maîle jeune Raphaël imitait le Péruomme s'il n*avait jamais du cesser B son élève. Les copies de l'un ne stinguaient pas des originaux de re« Lorsque le disciple travaillait cx:iété aux ouvrages du mattre, •ci ne semblaient pas moins être e seule main, uaieurs années s'étaient passées

cette sorte d'apprentissage, lors* le hasard vint émanciper Raphaël, î faisant sortir de l'école de Péru-

Certaines affaires ayant appelé le re à Florence, l'élève en profita * faire quelques excursions dans nvirons de Pérouse. Raphaël s'es-*

dès lors à voler de ses propres I. n parait , nonobstant l'ordre des ces de Vasari, sur les premiers ou-« les de Raphaël , que ce fut d'abord ittà di Gastello qu'il produisit un lin nombre de tableaux , dont on aurait héditer à le reconnaître seul

et unique auteur. Lanzi rapporte^ comme une tradition constante, et qu'il a recueillie dans cette ville, que Ra* phael, a lage de dix-sept ans, fit le tableau de San Nicola da Tolentino «gli Ëremitani, dont Vasari dit : « Que si on n'y lisait le nom de l'auteur, on le prendrait pour l'œuvre dePérugin. »

De la même époque est le tableau du Christ en croix, qu'il composa pour l'église de Saint^Dominique , et dont les figures pourraient être attribuées au Pérugin, excepté la Vierge, dont Raphaël n'a surpassé la beauté que dans ses derniers momens. Il avait écrit son nom , et son âge de dix-sept ans, dans le tableau d'une sainte famille , que Morelli décrit pour lavoir vu à Fermo , chez un seigneur de cette ville.

Laissant de côté beaucoup d'autres compositions de cette première époque du talent de Raphaël , nous nous con« tenterons de rappeler au lecteur le tableau du Sposalizio, ou du mariage de la Vierge , que la gravure de Longhi a tiré dernièrement de l'obscurité. Cet ouvrage , qui marque un des pas de Raphaël dans la peinture , est de i5o4.

Vers cette époque , un autre élève du Pérugin, Pinturicchio, avait été chargé, par le neveu du pape Pie ii , le cardinal Piccolomini , de peindre dans la biblio»

théque , devenue aujourd'hui la sacristie de la cathédrale de Sienne (PI. 2îi), les actions mémorables du pontificat de son oncle. Pinturicchio avait pu connaître et apprécier les talens naissans de Raphaël ; il s'empressa de se l'associer pour une entreprise qui de* mandait autant de fécondité dans Fin* vention que de facilité dans l'exécution.

On sait que son jeune collaborateur finit par y avoir le principal rôle. Raphaël s'y reconnaît déjà, et à l'abondance deé compositions , et au travail de la fres-

que , el à une richesse de style prùcéderameot iDconuue , et , plus encore , à des portraits prmi lesquels on croit distinguer le sien.

Après ce travail, R;ipliae! se rendit à Florence, puis à Urbin , toujours guidé par ce génie de la peinture qui a présidé ù toute sou existence : nous ne suivrons pas l'artiste dans ces diverses excursions, qui, d'ailleurs, nont pas été perdues pour l'art, La date de i5o5 , où il quilLi UrLin [jour la dernière fois, détermine dans sa vie un espace de trois années qui précédèrent son départ pour Rome. Cette période de temps , occupée par des travaux qui donnèrent naissance à sa seconde manière , fut partagée entre les études de Pérouse , où il se rendit deux fois , et ses études à Florence, Il se lia d'amitié nvec les plus habiles maîtres de celte ville ; mais celui de ses contemporains, Huquel il fut principalement redevable à Florence du changement qui, pour la couleur et le pinceau , caractérise sa seconde manière, fut Fra Bartoiomeo di San -Marco. A vrai dire, ils firent ensemble un échange de talens. Raphaël apprit de Bartoiomeo à donner plus de vigueur à ses teintes , plus de largeur à sa manière. L'artiste florentin dut , aux leçons de Raphaël, la pratique de la perspective.

Ce fut aussi pendant son séjour h Florence que Raphaill put voir les fameux cartons de Micbel-Ange ; mais quelque profit qu'il ait tiré du grand style des dessins de ce maître, notre artiste ne cessa point de suivre la ligne que son propre génie lui avait tracée.

Cependant on doit avouer qu'il y a dans la figure d'un Isaïc, placé par Raphaël iil'église Saint-Augustin à Rome, quelque chose qui rappelle les Prophètes de Mie bel- Ange. Userait permis de croire que cette imitation tiendrait

un peu de ce que les artistes appelleol pasticcio, sorte de jeu par lequel on se permet de contrefaire la manière d'un autre. Raphaël a-t-il eu l'iolention de montrer que , s'il l'avait voulu, ' il aurait pu faire du Micbel-Ange? SI ' quelque chose pouvait rendre celle supposition vraisemblable, c'est Touvrag* < bien autrement importiinl des Sibylla et des Prophètes, qu'il exécuta apNs dans l'église de Sainte-Marie-de-la- Paix, Là, on croirait qu'il a véritaUfr* ment accepté le défi de Michel -Ange, en se mesurant avec ce redoutable adversaire sur le même terrain , mai> beaucoup moins pour ftrc son imitateur que pour établir de la façon la ploi indirecte ce en quoi son talent différail de celui de son rival. En elFet , on dirait qu'il a pris à tâche de montrer précisa ment, dans les mêmes sujets, ce qui manque à Michel-Ange, c'est-i-dire la noblesse des formes , la dignité da caractère , la beauté des physionomies, la propriété du sujet. Dans le fait, les génies de ces deux grands faonuD« n'eurent rien de commun : leurs germes furent divers , et ne pouvaient pas produire les mêmes fruits.

Michel -Ange concentra toutes set études dans relie du dessin, dontl'anatomie lui donna les leçons, Raphaël forma son talent de beaucoup plus d'élémens ; et le goût de l'antique fut en

définitive celui nui les

épura

et le*

ordonna, Michel-Ange est le plus grand des dessinateurs, Raphaël est le premier des peintres. Cependant , de cm deux maîtres du plus éloquent des r arts, lequel escrcera le plus d'empire I sur l'àmc ? tous les deux sont des être» i surnaturels. Michel - Ange exrile l'étonnement , l'admiration; c'est pour lui que le mot grandiose a été crée.

Rapbad même en s'éloignant , par la hauteur de son génie , du monde qui

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je contemple, s'oQre à lui sous un aspect plus doux , plus aimable. Je ne déciderai point entre eux ; car si Tun est l'Homère de la peinture , lautre en est le Virgile.

Raphaël n'est pas moins remarquable par Texéculion de ses ouvrages que par la facilité avec laquelle il sut , dans ses nombreuses inventions , passer d'un ordre de sujets à un autre. Dans le même temps où il compose ses Prophètes et ses Sibylles pour la chapelle d* Augustin Chigi , à Féglise de Sainte- Marie-de-la-Paix , il trace dans le palais de ce célèbre amateur la compo- BÎtionde la Galâtée; composition pleine de charme , et qu'on croirait un reflet delà peinture antique. On ne saurait mieux, s'en convaincre qu'en lisant la lettre qu'il écrivait, sur cette peinture, à Balthazar Castiglione , et dont je ne citerai que les dernières phrases. Après l'avoir remercié des éloges qu'il en avait obtenus : < Pour peindre une* belle , continue-t-il , il me faudrait en voir plusieurs , et sous la condition que vous seriez avec moi pour m'aider à faire choix de ce qu'il y a de meilleur ; mais y ayant si peu de bons juges et de bons modèles , j'opère d'aprts une certaine idée qui se présente à mon esprit. Si cette idée a quelque perfection , je Tignore : c'est à quoi, cependant, je m'eCorce d'atteindre. » On voit par ce peu de mots que Raphaël se donnait réellement pour but la recherche de ce beau que la nature présente à l'art , mais que limaffination seule de l'artiste peut distinguer des imperfections matérielles qui l'entourent , et que le génie seul parvient à réaliser.

C est aussi à cette époque , qu'il feut rapporter l'exécution de l'admirable tableau de la Vierge, dite de Foligno , où se trouvent réunis , avec R.

la diversité du style d'imitation naturelle , tous les genres de perfection ; mais je m'aperçois que je suis entraîné à énumérer toutes les productions de l'immortel artiste. Arrêtons-nous donc à temps ; car chacune de ces compositions, d'ailleurs si bien connues, serait la matière d'un long article. J'aurais cependant beaucoup de peine à ne pas parler du tableau appelé dello Spasimo diSicilio^ ouvrage qu'on doit considérer comme appartenant au plus haut degré du talent de Raphaël , et qui , par la force de l'expression , surpasse tous ses autres ouvrages. Ce chef-d'œuvre de la peinture a subi les plus. extraordinaires vicissitudes. Le vaisseau qui devait le conduire à Palerme fut battu , sur les côtes d'Italie , d'une violente tempête ,y échoua , et s'ouvrit en donnant contre un écueil : tout périt , hommes et marchandises. Une sorte de miracle sauva le tableau. La caisse qui le renfermait, portée par les flots sur la côte de Gênes, y fut repêchée; heureusement l'eau de la mer n'y avait pas pénétré; on l'ouvrit , et l'on trouva la peinture intacte. Le bruit de cet événement étant arrivé à Palerme, on s'empressa de réclamer le tableau naufragé. Il paraît que la réclamation souflrit de grandes difficultés, car il fallut toute la protection de Léon x pour le faire rendre au couvent de Palerme , qui en p<iya largement la restitution. Ce tableau passa depuis en Espagne, d^où la guerre le fit transporter en France en 1810, avec plusieurs autres ; la même cause Ta fait depuis retourner en Espagne.

De ce nombre est la belle Sainte Famille, qu'on appelle la Perle. Philippe iv, roi d'Espagne, l'acheta de la veuve de Charles 1"% roi d'Angleterre, pour la somme de trois mille livres sterlings. On raconte, qu'à la première vue de cet ouvrage de Raphaël, Philippe s'écria . «Ce-

ibi-ci est nia perle ! » De li l'espèce de iBmoin qui a continué de le désigner.

Le tableau de la Transfiguration, pràs duquel nous nous arrêterons un moment aTant de terminer, porta au .etnnUe la gloire de Raphaël. Nonseulement c« travail est le dernier fruit de son génie, la plus grande de ses compositions peintes à Fhuile, mais .«uore-de tous les ounages e'est celui .où l'oa s'est. toujours plu k recoonattre l'accord du -[dus grand nombre des mérites de la peinture , tels que l'ex- .cellence du pinceau , la force de la .couleur , ]a magie du clair-obscur -, et 4*AUtres qualités dont le discours ne saurait dotiner l'idéei Ce chef-d'ceuTre fat , selon Yiofoxy oitiirement terminé par Raphaël , quoiqu'une opinion , assoa répandue chei les artistes, ait établi que quelques parties durent reee- ▼oir de Jules Ropiain le dernier fini, n paraît toujours que l'exécution de ce grand ouTrage occupa ses derniers rafK mens, concuFremment arec les projets de la salle de Constantin , snr lesquels Raphaël fondait de hautes espérances.

 tant et de si grands travaux il arait le tort d'allier, avec beaucoup trop peu de modération , les plaisirs de l'amour.

Ayant un jour excessivement abusé de ses forces , il fut , en rentrant chez lui , saisi d'une fièvre violente , dont il cacha la cause. Ses médecins l'attribuèrent à un grand échaufl'ement, et ordonnèrent la saignée. Le mal venait d'épuisement, et l'on pense que l'émission du sang acheva de lui enlever ce qui lui restait de forces. Voilà ce qu'on raconte des causes de sa mort. Averti de sa £n prochaine, Raphaël fit un testament, dont la première disposition fut, après le renvoi de sa maîtresse, de lui laisser de quoi vivre honorablement ; et la dernière , après avoir partagé sa fortune entre Jules Romain , son col-

laboratem- constant, François Peniù , et son onde, l'ut de charger son eiécuteur teKiamentaife de prendre sut ses biens de quoi restaurer et fonder, dans l'église de Saiate-MariC'delo-Rotonde { le Panthéon ), une tL> pelle -à 1r Sainte-Vierge. C'est ii qu'il fat enierré en i53o.

La place Navone ( PI. 1 7 { ) « 1* ^o* ^ste itiarché de Rome, donne aisa l'idée, comme tous les marcbés iln -giandca Tilles, de l'administration ft de h police du pays. Ce marché a 110 obélisque de cirnnit , des statues colossales, quaHre fontaines, et point d'abri, point de hangars, pour défendre la pajsaïudu snleil ou de la ploie. • Ane le goût de la mngnificence, dit Vakrr.

tout respire ici l'inditréreuce de rutile. •

Pendant le mois d'août, tousletumédis, les dimanches, et les fêles, dani l'aprèa-midi, on ierme les tuyaus qm reçoivent le trop plein des fontaine! de la place Navone , et , en peu de lempt .

l'eau se répand dans la place qui ioraK alors un grand bassin , dont le nnlîn > trois pieds deprofondeur, et dans laqnd vont se promener les chevaux, les équipages et les voitures de toutet-firta.

Le coup d'œil que présentent loi tiattrès garnies de monde, et les aam knn Spectateurs, qui enTironneot.- Cette étrange naumachie, est, àla fait, a||réible et bizarre. L'ancienne coatnàtd'tnonder la place NaTtme offre tmott aux Romains modernes un EtuA divertissement.

La pbce Navone occope l'eaffacement de l'ancien cirque Agonale, liit ou restauré par Alexandre Sévère, ti elle en a conservé la forme. La scène it l'inauguration de la grande fontain^i une des plus heureuses composition!

du Bernin, cette scène, tout italieuXi j montre quelle était l'odiesoe de l'artiste.

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îtablement né pour vivre avec les nces, comaie le disait Innocent x. Ce le malgré ses préventions, ayant été \gé de lui confier les travaux , après ue, par surpnise, du plan, vint les vir, lorsqu'ils furent terminés, et passa ■•heures sous les tentes à les examijLes. eaux cependant n'a va ient pas enkjMlé, quoique tout fàt préparé pour Hbevoir. Au moment de se retirer , l^ent demanda au Bernin quand il Ig^it les faire arriver : « Cela ne l'éite tout de suite, répondit Fart ; il faut du temps pour préparer la te ( stradà )^ muis je mettrai tout 1 sèle à servir votre sainteté. » Le e, après lui avoir donné sa bénédicly partit; mais il n'était pas à la te de la première palissade, que le lasdes eaux jaillissantes Tavertitdese »umer.Transporté de joie à cette vue.

vnin, lui dit-il, vous éteS' toujours le ne ; le plaisir de la surprise que s m'avez ôiusée prolongera ma vie lixans. » Aussitôt il envoya cherrcent pistoles, afin de les distribuer ouvriers.

hx peut juger, par ce trait , du prix les Romains attachent à la présence ux abondantes dans le sein de leur 3. Rome antique trouvait dans ses Bves des bras qu'on peut dire éter- I, pour la construction et l'entretien es aqueducs , dont le moindre titre, 9tre admiration, est de traverser oontrées entières. Mais que Rome ffM se soit permis ce luxe, elle ^f agriculture, l'industrie et le opèrcc sont si pauvres, il faut l'en dier en s'étànnant. Ces fontaines se ivent au sommet des collines comme ond des vallées , dans les carrefours ime sur les plus belles places : il n'y is de palais , pas de monastère , pas ibitation bourgeoise de quelque va-.

* qui n'ait plusieurs filets d'eau pour

son usage particulier. Leurs villa les comptent par douzaines ; et quel charme ces eaux ne rép«andent-elles pas dans des jardins plantés de grenadiers , de jasmins , de myrtes et d'orangers ! Le gouvernement parait ne rien ménager pour conserver aux Romains une jouissance d'autant plus précieuse , que les sales eaux du Tibre font un besoin de ces délicieuses fontaines : leur entretien est donc le devoir de l'administration , qui paratt en connaître toute l'étendue.

Un des principaux édifices de la place Navone est la magnifique église de Sainte- Agnès ; la façade , les deux clochers , la coupole de cet édifice, sent les moins bizarres ouvrages du Borromini , quoique les clochers paraissent trop hauts , lorsque Ton compare leur élévation k la largeur du frontispice.

Tous les bas-reliefs de l'église sont du plus n[iauvais goût , y compris même celui du souterrain d'Algardi : ouvrage qu'on a trop vanté. Ce souterrain était , dit-on , le lieu de débauche dans lequel la sainte fut exposée , et où la crue subite de ses cheveux sauva sa pudeur des tentatives des habitués.

Le lecteur entre maintenant dans la rue de Coronari^ immortalisée par une petite maisoU autrefois occupée par Raphaël, et que nous avons représentée PI. 1^5. Cette maison a été restaurée en I yoS . Charles Maratte a peint le portrait de Tartiste ; mais hélas ! cet hom* mage n'a point excité de généreuse émulation dans le cœur des Romains pour leur illustre compatriote. Tout annonce au dehors TindilTérence pour sa demeure.

A propos de la tnaison de Raphaël à Rome , nous citerons le casin que cet immortel artiste possédait jadis hors la porte du peuple (PI. 174) ^ quelques fresques d'un goût exquis, quoiquefort

altérées par le temps, la décorent. Les notaromentà Strasbourg, où Ion ligure

noces d'Alesandre et dc-Roxâne,,k surune limlerne le porir.iil des jw-

inieuxcouservée, fut exécuté»; par l'an- sonnages auxquels s'atlacbe quelque

cien maître de la maison, daprès la scandale ou quelque ridicule. On dit

description de la peinture de l'artiste des victimes , qu'elles sont penduei à

crée Actéon, donnée par Lucien , dont la lanO

ïe texte pt-ut servir dekplicalion à la charmante fresque de Raphaël.

, Quel est le voyageur qui n'a pas piirlé.du célèbre , torse mutilé, dit de Pasqulno; un.dcs ouvrages grecs les plus énergiques et les plus achevés, qui paraît <^lre un Ménélas défendant le corps de Patrocle, et qui doit son nom au tailleur facétieux, près de la porte duquel il fut trouvé? Le génie satirique est particulier au pijuple romuin;' aussi consacre rons-no us à Pasquino quelques lignes. La réputation de cette sla Lue ne permet pas de la confond reaveclesmarbresordinaires: pour élremutilée, elle n'enaqueplusdcmouvement. D'ailleurs, le travail n'est pas sans mérite aux jeux des connaisseurs.

L.ioureins raconte ainsi les prouesseï de Pasquin pendant le séjour qu il 6t3 Rome. Nous jKiurrioDs aussi énumcrcr quelques satires (jui datent de l'tpotjue plus, récente de notre voyage; maiï nous craindrions de réveiller des su^ ceptibililés trop contemporaines , et nous aimons mieux citer un auteur un peu plus ancien que nous, avec lequel, d'ailleurs, nos réflexions rivaiiseraienl diiEcilement de grâce et d'esprit. ■ Canova , dans son tombeau d'Alfieri, rc^ présente l'itidie drapée à l'antique.

Pasquin lui dit:

Qiiesta ifoka, Canova l'ai sbagliata.

L'aifatla vcstita, td è spàgliata. —

Pour le coup , Canova , tu t'es trompé;

tu ■ la parcs d'un vêlement, etcejwn-

tribes étaient de plusieurs pages, elles n'en valaient pas mieux; le plus souvent aussi le railleur ne faisait que jouer sur les mots, ce n'était jamais

qui font, de ce marbre. fameuxV'^o^' dant,elleest rfp|poKi7/ce. '

au moins un siildat macédonien cUins -■ ■ Un autre jour il annonçait la mise

i'acle de secourir Alexandre blessé. en vente des palais et des villa des Bor-

, Ce Pasquino si maltraité, est juché, ghèse, dont on sait que Paul v fit l'im-

nonsa^squclquegrâce,surun piédestal mense fortune. Pasquin termiDail <i

qui s'iippuJeau pul,-iisBraschi(Pt.i89.). tjrielle Je sottises. par ces raoLs: Pau-

Lorsque les Romains.se permettaient lusfecit^Paulinadefécit. — P;«iillellt,

uneépigramme contre le pouvoir et ses et Pauline le défit: (Pauline est le non

ahiis,uu mot piquant sur une femme de la princesse Borghèse.)

dont on savait quelqu'aventure, unesa- , , Les saillies de Pasquin étaient près-

tire sur le riche insolent ou le parvenu que toujours^ originales et d'un tour

quijouelcprince;c'étaittoojoursdePas- ingénieux ; ce n'était aussi qu'à celle

quinquele public chroniqueur recevait condition, qu'il pouvait se flatter de

les premièresconfidences. D'ordinaire il plaire, - Naturellement. spiriLueU, 1**

écrivait en vers; quelquefois., ses dia- Romains sont portes à la raillerie, qui

natt : d'une beùreusn disposition à • divertir sans cesser d'être poli. Pasquin sait que le rire du mépris est toujoun grossier, il l'évite; le sourire Je I»

sans élre piquant. Ce genre de satire malice a quelque chose de moins déso-

me rappelle celui qui est en usage dans bligeant , il le préfère.

quelques provinces de notre France, et ' Si d'ailleurs il avait quelque raiwn

ROME

ao9

léfier de la police , il n'affi- ; il écrivait par la poste k «es dneurs , afin d'éviter le sort lier d'Athènes, qui fut si ruluetté comme alarmiste, parce L eu la démangeaison de parmier de la défaite de Nicias

insi que Pasquin et son con- 'forio sont lopposition du )Osition dont tout le monde ui n'affiche plus rien, comme )ied deleurs statues, mais qui )ujours aussi violemment sur nés, et n a que trop conservé •c de plaisanteries du célèbre de ses garçons, ses premiers

lie satirique d^s Romains, [juin est l'emblème, à leur raordinaire d'improvisation , ion est toute naturelle. Des 3 tous rangs et des deux sexes, ou autres, possèdent la faparler en vers pendant des tières , sur quelque sujet que sur débit est modulé, chanté, it; ce qui Êicilite singulière- Ache. On assure même que rimes, quand on leur en in d ajouter à la difficulté , la t. Les allégories perpétuelles ont usage sont toujours my*»

[de n'est pas moins avide que I élevées de ce genre de reon, dont la mémoire et l'imad'un seul font tous les frais.

ti8 des classes inférieures ont «tef ie ou auberges leurs imirs spéciaux. Sous des brantistement arrangés s'est étadtre de Thôtellerie mobile, ns ou contadini , des habitans î et des étrangers même se lutour d'un poëte ambulant,

qui commence avec une verve et une abondance dignes d'un meilleur sort , des récits souvent interrompus par les cris d*admh*ation. de l'auditoire, ou par l'expression bruyant^ des divers sentimens opposés que font nattre tour à tour les différentes phases de la narration. Les exploits de quelques guerriers populaires en Italie, les hauts faits des brigands en renom , de vieilles traditions racontées et recueillies avec Un plaisir toujours nouveau ; telles sont les sources intarissables auxquelles puisent les improvisateurs publics, et qui trouvent de vives sympathies dans les âmes impressibles des habitans de la belle Ausonie (PI. 147).

Le palais Massimi, dontlçs connais* seurs admirent le plan et l'exécution , montre son discobole, copié du célèbre bronze de Miron.

Le forum de Pompée était près de son théâtre; il lui coûtait sans doute une bonne partie des richesses qu'il avait rap|>ortées da son expédition d'Asie. Ge forum tenait au théâtre , et nous savons que ces deux monumens étaient dignes l'un de Fautre. C'est aujourd'hui le triste marché aux mulets.

' Le hasard m mieux servi la colonne Antonine, qui se trouve encore au milieu d'un grand carré de belles habitations (PL 176). La place répond au tnonument ; mais ce n'est là , je m'imagine, qu'une partie du forum Antonin. Il est vraisemblable que le théâtre deStatilius, aujourd'hui monte Citorio, et la basilique de l'empereur , dont on a fait la douane , ainsi que nous l'avons dit, et qu'on voit à quelques toises de la place moderne , appartenaient au forum, et n'eii étaient pas les moindres ornemens.

La colonne Antonine retrace sur ses bas-reliefs, imités de ceux de la colonne Trajane , la victoire remportée en 1 74 ,

a» LITAtlE.

«or la Sm«lc«, W Qodc4 et Vs pér en Urlisr . <l«t la pitts sctIm cbit

UqveOe b lê^Wn la élaii dn pape. .

pHtK Jb Chaijnccjféa son caractère, doniK

. arsit pnocTpaJcBcnt coa- ToBditd'iuiJaarBal, sacoatmr.Lecift

trAoé. Cetlr ttimoKy àimt la base Gicco eo de b Barcaccû est le nad»

■ cHuffr est Je Fontasa , bt phisieiKs nos daarlûte» français, iuhai»cu8» '

Cm frappée de la JboJre, Jtlirée, dîl- nanb; oo jAnne, on j parle baold

(H , par la paiate de Tépée do saiaf frandieaKiit des noureaux oirm^ it

PwtlqUrila aui BWle. des direncfi rcpatations. Le café di

Il n'est pu rare de ^târ, pendue Monte Gtorio, dit de' B.^bieiu, est

le* faeOet soirées, tis &om±m monter celui des prof esscnrs et des uTanf. It

an II ma an 1 de U colonne Trajaoe, et rafé de U Fontaine de Trevi rêuiul la

reaiplir la galerie pofu ... Je m'arrête , aDliqtuim, et le* pajsans tmêwt j

et je laîsieau lecteor à deviner le rao- apporteol les niêdiillies ou les aair-

tif qui am^e en ce liea les illustres ceanx de liriqne qu'ils mit décoanrts.

deacxtidans des Bnitiu et des Lépides. au milieu des champs. Dans ces ili*

Est-cepouradmirerlaTÎUeéterDelIeda rerses réuniom , od s'occupe tr^nic-

hant decemonomeDl imposant?Est-ce ment de b chronique du jour, caria

pour T recneillir de beaux soHTeuirs Romains actuels ue soaX qî moinï co-

d'bisLoîre , de grands exemples et de nenx , dî moins nourellistes que con

nt^les encoura^cmens ? Noo ; c'est pour du temps d'Horace et de Juvêtûl.

prendre des bîroodelles au lacet!... Quant au palais Chigi qui, Toa

On trouve sur la place Colonne s'en sourient, se trouve ên^lemeDlaa

( qu'un priocc romain eut un jour Corso, il renferme beaucoup de Kulp-

la foDe prodigalité de métamorphoser tures d'un assez bon edct. Dans les

en pal.iis pour recevoir Joseph ii}, appartemens est la fameuse slaïuc it

des foDinincs, des églises , des corps- Vénus, copiéedecelledc Ménophonle.

de-g;irde, des m.ircliandes démodes La bibliothèque du palais est fort rifhe

et des cafés. Disons oo passant quel- en manuscrits et en belles édilioo^.

ques mots de ce ccnre d'établisse- Le portique d'Octavie, qui s'olTre

mens puLfirs. Les c^fës de Rome, tnaioleoant à notre vue, et qui cUit

dans ce pnvs absolu, sont a peu près l'un des plus beaux édifices de h ou-

upiraux, les soupapes de gnificence d'Auguste, n'est plus au-

l'opinion, ce que sont nos journ; notre opposition : ce qui s'imprime à Paris se dit là; l'énergie, l'àprelé du sarcasme des habitués, leur censure violente de la cour romaine , des actes du f,'ouvernement , et cela mt-me de la part (le ses agena, font assez juger de

et jourd'hui qu'un réduit infect, unei ; à ne de superbes marbres formaot lentrée d'une puante poissonnerie (PI. 1 76J.

^ous Dc saurions prodiguer trop d'admiration et d'éloges à ce moDumen!

admirable. La gravure ijj donne udc idée dc son antique splendeur. La belle création que ce portique , conif

que serait. Ae7. un tel peuple la j.„„ ^^^^^re infini de hautes et nomliberté illimitée dc la presse. « Je me farcuscs colonnes, renfermant dans leur rappelle, dit M. <1c Valerj, qu'un de enceinte deux temples magnifiques! ces habituée prétendait plaisamment L'un était consacré à Jupiter, l'autre» que la pauvre Italie était comme cou- Junon.Envérité,rarchitectureRoinaiiit^

ROME

honorait convenablement les dieux. En avant de chaque temple se trouvaient des grouppes de statues équestres que Metellus avait rapportées de , Macédoine.

Le portique servait comme d'avenue au théâtre de Marcellus. Ce dernier monument , qui devait éterniser la mémoire d'un jeune prince de si rare espérance, est l'œuvre de l'inconsolable Auguste.

Le théâtre de Marcellus réunissait dans ses quatre éUigeslcs quatre ordres d'architecture , et la perfection du travail égalait la beauté du plan. Les deux premiers étages de la moitié de FédiCce existent encore. La famille des Ursins en a fait son palais , et de pauvres vanniers habitent sous la voûte des arcs les moins ruinés.

Mais puisque nous venons de citer le théâtre de Marcellus , que ce nom soit une occasion de donner un aperçu des théâtres modernes de la belle cité au milieu de laquelle nous allons recueillant des notes et des souvenirs historiques.

Les théâtres romains, n'existant que par une tolérance conditionnelle , sont, en conséquence , obscurs , mal tenus , et misérables dans leurs décorations ; mais ce qui est pis encore , c*est qu'ils sont tellement révoltans par la malpropreté , les détails de leur arrangement sont si dcgoutans, qu'il serait impossible d'en citer les particularités. Il suffit de dire que les corridors de VArgentina sont des exemples de la saleté des habitudes du sud de l'IUilie , trop marqués pour qu'ils puissent être décrits ici. « L'état vraiment révoltant où se trouve ce théâtre, ditlady Morgan , quoique supporté fort patiemment par les princes et par le peuple , a inspiré de la honte et du dégoût aux çitadini , qui ont adressé des pétitions

au gouvernement pour obtenir la permission de réparer et nettoyer ce malheureux édifice , et d'élever un portique devant son entrée. La réponse qu'ils ont reçue était laconique; on leur a signifié que Rome était pour les églises et non pour les théâtres , et qiïe le pape ne reconnaissait point ces sortes d'établi ssemens. »

Le théâtre Valle est un édifice petit, bas et malpropre; il est cependant trèssuivi , à cause de ses excellens opéras comiques , et de ses comédies qui sont boudes, et jouées par des acteurs dont le comique , un peu plus fort que la mode ne l'admettrait sur la scène de Paris ou de Londres, n'est pas dépourvu de naturel , de touches qui , quoique grossières , peignent les passions avec beaucoup de vérité. Mais écoutons encore lady Morgan raconter une représentation , dont elle fut témoin, au théâtre de la Paix. Son style vif et figuré , qui excelle surtout dans les descriptions , vaudra mieux pour le lecteur que de froides énumérations ou des réflexions philosophiques. « Une affiche pompeuse nous engagea à visiter le teatro délia Pace , fréquenté exclusivement par le peuple, et dans la salle enfumée duquel nous sommes peut-être les seuls Anglais qui «lient pénétré. L'affiche promettait pour ce soirlà Moïse , qu'on assurait être « Cosa sacra e stupenda, » chose sacrée et merveilleuse ; et une farce : « Da morir da ridere. » Je crois que notre loge nous coûta deux paoli (i fr. lo centimes), et avec quelques baïocchi (sous) nous fîmes placer notre domestique dans le parterre. Pour ce prix modique nous vîmes les juifs ^ nourris par la manne , dans le désert, un intermède fort bien joué , et une farce qui remplissait parfaitement la promesse de l'annonce ; car polichinelle était le héros très-comique

de la pièce, et dans quelques-unes des scènes il tournait en ridicule les académies. La {gravité [wrlaile avec laquelle poltchiDelle prenait place au milieu du cercle poétique; son hiibit eitravagnnt , sa vivacité à saisir chaque moment de silence nvec un adesso toccaa me (c'est mon tour h présent), pour lire une canzone , dont la longueur ét.iit une contre-partie du dialogue de Leporello; tout cela était d'une bouffonnerie vraiment irrésistible ; mais ceux qui en avaient vu rorie;inal, qui avaient été témoins de la gravité emphatique avec laquelle les lecteurs de sonnets académiques débitent leurs suites de platitudes, pouvaient seuls en concevoir l'exlrt^me plaisanterie.

■ La partie la plus curieuse du spectacle était l'assemblée, composée de ce qui serait appelé par les journaux du gouvernement anglais , des misérables, le rebut , l'écume de la société , le peupie. Toutes les loges étaient pleines , et chaque groupe était un tableau digne deWouverraansoudeTeniers.Les trasteverini étaient nombreux, et aussi remarquables par leurs habits que par leurs visages bruns et hardis, et leurs beaux traits. Parmi les femmes, on distinguait les ditrérens costumes des divers quartiers de Rome, et leurs figures mobiles exprimant la joie, et leurs vives et bruyantes démonstrations d'approbation et de plaisir étaient encore plus remarquables. Elles applaudissaient et criaient leurs bravo et bravissimo mêlés de gran bella cosa!

cosa sttperba ! cosa stiipenda !

■ Cependant on voyait régner la plus aimable familiarité entre les acteurs et les spectateurs qui se trouvaient le plus prés du théâtre. Le souilleur, avançant la tète sur les rampai, causait avec les jeunes filles du parterre :

1« violoncelle enquêtait dans 1m li^es

avec flne belle trasleveriiia , éx ffiJ" dame placèedansune lo^e sur le tbéiSIrr soufûait la bougie de l'allumeur ausii souvent qu'il essayait de l'allumer, au grand amusement de l'auditoire, qui a|^ plaudissaitavcc transportas» dextérité.

Par une économie très-généralemenl adoptée à Rome dans toutes les classes, les musiciens , après avoir fini de jouef dans les entractes, éteignaient leurl bougies, les mettaient dans leurs poches, et se joignaient aux auditeurs. Mais, pour l'honneur du théâtre de la Paii, il est bon d'avouer que cet usam ëc9> comique est admis diins plusieun ' théâtres du second ordre en Italie.

■ A la fin du spectacle , l'acteur favori vint annoncer une représenCition à son bénéfice, et jamais Cicéron oa Dcmosthèae n'ont mis dans leur* harangues plus d'adresse pour menacer les préjugés de leur auditoire ; il cher- I cha d'abord À exciter la sensibilité dsl \ assistans , et il s'étendit assez longue* ment sur leurs dispositions à la chnril^ fondées sur la religion; de lik il pasn, par une transition de maitre, à sa répo* talion comme acteur, et il termina sa péripétie par une analyse de la pii« qu'il avait choisie pour sa repréwnl^ tion. Les détails qu'il en donna étaient d'uneexactitudequi aurait fait honneur aux plus célèbres cri tiques périodiques, s'ils avaient été dirigés vers le blliiif, au lieu de tendre à la louange. Dans tout son discours, très-éludié, il faisait de fréquentes allusions îila dignité et à l'importance de qucsta citta antiqui' sima , capo del mondo. Cette cité trèsantique, reine du monde, et aux vertus héroïques des anciens Romains, dont il parlait avec une telle onction > que nous restâmes presque convaiDcui que j nobili Romani était le seul peuple existant maintenant qui eût un paj*

ROME

ai3

à vanter et du patriotisme pour l'aimer et le défendre. »

Les théâtres de marionnettes à Rome sont excellenset constamment suivis.

Celui de la Palicorda était particulièrement en vogue à cause de l'esprit satirique d'un caractère qu'on appelle Cassandrbio , qui , dans le personnage d'un digne gentilhomme ^ lance des sarcasmes contre le gouvernement que lui seul peut se risquer à proférer.

Le théâtre, appelé ^//eJame, construit par le comte Alibert, gentilhomme françpis au service de la reine Christine, est spacieux, élégant et commode, quoiqu'il soit comme les autres bâti en bois. Mais, par des raisons qui ne sont pas connues , on ne se sert de cette salle que pour les bals masqués en carnaval.

La comédie bourgeoise, quoiqu'assez en honneur , se cache à Capranica.

L'Opéra est assez bien entretenu; cependant , Lady Morgan assure que , pendant tout son séjour à Rome, la seule pièce qu'on joua à ce théâtre , fut VOtello de Rossini, opéra tellement goûté, qu'on n avait pas besoin de penser à en monter un autre. Mais quand les passifs Romains eussent été disposes à demander un changement ou à murmurer quelques mots de désapprobation, ces marques d'indépendance, même en fait de critique musicale, auraient étérécom]:>en5éesparle Cav^aU letto^ dont la discipline est mise en usage quand un des spectateurs s'avise de siffler en contravention à l'ordre exprès de ne donner au spectacle aucun signe d'improbation. Au premier murmure , le délinquant est saisi parla police ou par les gardes , dont la salle est remplie , et on le conduit sur la place Navone , où il est placé sur une espèce d'échafaud , et fouetté : on le ramène nsuite à sa place , dans la salle, pour R.

jouir du reste de l'opéra , s'il est encore disposé il prendre ce plaisir. Le i3 janvier 1820, le rétablissement de cette j)eine dans toute sa vigueur, a été proné dans les notizie ciel Giorno. On dit que dans les théâtres de Copenhague , on accorde dix minutes au pu* blic pour exprimer son mécontente* ment h. la première représentation d'une piocc : ce temps écoulé , le tambour bat trois fois, et quiconque ose siffler après cela , est puni comme perturbateur du repos de l'assemblée.

Si nous ajoutons à cette énumération rapide le théâtre a ])par tenant au riche banquier Torlonia , et construit de* puis peu, on aura une idée assez exacte du caractère que présentent ces sortes d'édiCces à Rome. En général, ila obtiennent assez de succès, principalement lorsqu'ils s'entourent du prestige de la musique.

Le goût des Romains pour cet art tient de l'enthousiasme. Lorsqu'une pièce a réussi , que le succès n'en est plus douteux, elle occupe la scène quatre ou cinq mois sans interruption.

Il semble qu'on veuille la savoir par cœur. C'est une suite d'exercices pour les acteurs et pour l'orchestre, une source de jouissance pour les dilettanti, qui sont ravis d entendre une exécution chaque jour plus parfaite. Voilà comme les morceaux sublimes ou spirituels, gracieux ou touchans des Pergolèse, des Jomelli , des Piccini , des Cimarosa et des Rossiui sont toujours présens à cette foule d'amateurs passionnés. Au sortir du spectacle, à deux heures du malin, lorsqua Paris le parterre se retirerait fatigué en bâillant, le parterre de Rome se groupe dans les rues pour répéter les morceaux de la pièce qui l'ont frappé , pour essayer les passiiges difficiles qu'on voudrait rendre mieux encore que l'acteur applaudi.

ilioaesl le feusacréderarl, -vation duquel rcillent les chapelle que les églises ent à grands Irais. Ces hommes lans toutes les muisoDs, et travaillent à former le goyt.

^DS réunissent toujours l'exemiréceptes. S'ils découvrent une ïoix, elle devient aussidJt l'obtous leurs soins. Ils vont jusjmposer pour elle des morceaux latiou propres à développer tous ses caarmes. Et ces complaisances, ce n'est point l'argent qui les paye : on ne ohercbc que les plaisirs de l'ainourpropre, la gloire de la musique. Comment, avec cet enthousiasme, le Romain ne se passionnerait-il pas pour cet art enchanteur? Aussi préacnte-t-il souvent de ces fous qui divertissent sous le nom de mélomane. Ils sont sortis dès le mâtin pour visiter un ami ; rien de plus ordinaire que de les y trouver encore le soir, si la pensée est venue d'arranger une partie de musique. Les

Je me demande si l'on doit placer les palais de Rome moderne à côté des beaux ouvrages de Home ancienne. Je m'imagine que ces palais dé nos jours ressemblent aux demeures des maîtres du monde , comme les princes romains ressemblentauxScipion, aux Pompée, aux Germanicus. Dans ce pays, on est convenu d'honorer du nom de palais l'habitation des familles illustres. Cependant , tous ne méritent pas détre distingués comme édifices. Ils oQrent à la vue d'imposantes masses, et de ces façades gigantesques ausquelles Li distribution intérieure est trop souvent sacrifiée ; je ne sais d'ailleurs s'il en est

un seul CI

I présente cette exacte sy-

métrie des parties par laquelle on approche de la perfection. Outre qu'ils manquent presque tous d'unité de plan, parce qu'ils ont été bâtis à diverses reprises et à de grands intervalles, le bon goût est loin d'avoir toujours présidé dans la décoration au choix des ornemens. Le luxe de ces palais, les femmes, les enfans, les affaires, tout est façades sont le plus souvent gâtées par Dubliédevantun pupitre. Si par hasard, la forme colossale des croisées, par une enmarcbantdansia rue, ilsrencontrent surcharge des moulures qui semblent quelqu'un qui fredonne bien , ils sont avoir trop de saillie. Michel-Ange a gens àl'accoster pour chanter ensemble, laissé des modèles dans les croisées de Nousdevrionsterminerparquelques la chancellerie et du palais Parnèse; détails sur le car^^ctère de la musique cette élégante simplicité n'a pas trouvé

italienne , sur les libretti , sur le genre des acteurs , enfin , sur tous les sujets que comporte lu vaste et importante matière dans laquelle nous nous sommes engagés. Mais ces questions ont été plusieurs fois traitées avec succès, surtout depuis que la musique italienne est devenue fort à la mode parmi nous.

Que le lecteur, s'il tient à de plus amples développemens, consulte l'ouvrage de de Brosses, sur l'Italie. II trouvera sur la musique de ce pays un beau travail que je regrette de ne pouvoir rapporter ici.

d'imitateurs. On a voulu du gigantesque. Ily a néanmoins dansTcnsemble de ces constructions un air de grandeur qu'accompagne une solidité réelle.

Mais entrez dans ces palais, vous êtes sûr de trouver tout ce que les arts réunis peuvent offrir de plus rare à l'admiration. Les patriciens de l'ancienne Rome avaient le privilège de placer dans leurs vestibules les images de leurs ancêtres. « Les seigneurs de Rome moderne ont aussi des vestibules.

s'écrie méchamment Laoureins ; mais , faute d'ancêtres dignes déshonneurs du

ROME

ii5

marbre, ils ont orûé ces vestibules de yâses, de statues et de bustes antiques.»

Le palais Famèse (PI. 1*78), avec sa belle place ornée de deuxabondan tes fontaines, dont les cuvettes de granit sont les plus larges que Ton connaisse , avec ses rues latérales et régulières, est le plus beau palais de Rome , et le véritable type de l'architecture romaine, diOerente par son goût fier et pur de la rudesse florentine et de l'architecture d'apparat des palais de Naples et de Gènes. Trois architectes de premier ordre travaillèrent à ce chef-d'œuvre.

Antoine de Sain-Gallo en fit le plan , et éleva. les façades extérieures; le premier, étage de la cour est de Yignole, Michel-Ange vint couronner l'édifice d'un majestueux entablement. Le travertin de la cour provient des ruines du Colysée. Depuis les ouvrages des Romains , il n'a rien été construit de plus parfait que cette cour, et elle peut même rivaliser avec les premiers monumens du peuple-roi. Sous le portique est le grand sarcophage de marbre de Gecilia Metella. Un vaste escalier conduit à la galerie peinte par Annibal Garrache, aidé d'Augustin son frère, et de plusieurs de ses élèves. C'est le modèle de toutes les galeries exécutées dans le même genre. Les ornemens , un peu lourds peut-être, mais cependant exécutés dans le goût du siècle, coûtèrent à l'artiste huit années de travail, et ne lui furent payés que cinq cents écus d'or, c'est-à-dire environ 3,100 francs.

La magnificence de cette superbe habitation est surtout dans les nombreuses et rares peintures qui l'ornent , et qui , presque toutes, sont des chefs-d'œuvre.

La plupart ornent les voûtes et les plafonds.

he palais Spada fut restauré par le Borromini , qui a construit dans un

petit jardin une colonnade formant une perspective imitée par le Bernin, dans l'escalier du Vatican, genre d'illusion qui semble tout-à-fait un contre-sens au milieu des brillantes réalités d'un tel pays. La galerie, sans être du premier ordre , a cependant quelques tableaux remarquables dont nous ne ferons pas l'énumération , parce qu'elle serait sans intérêt. Les salles basses affluent de célèbres sculptures antiques, et parmi elles on voit une statue dans l'attitude de la méditation. On la croit un Aristide. « C'est plutôt uii Aristote, dit spirituellement M. Valéry:

la vertu a-t-eUe besoin de tant songer? »

On me fit voir aussi au palais Spada la statue colossale de Pompée, au pied de laquelle on suppose que César serait venu tomber après sa mort tragique. En 1798 , les Français transportèrent cette statue dans le Colysée, lorsqu'ils jouèrent la fameuse pièce de Voltaire. Au reste, cette prétendue statue de Pompée, est tout simplement celle d'un empereur , sur laquelle on a collé la tête de Pompée.

La célèbre Farnesina^ qui est plutôt un casino qu'une villa , appartient à la famille Famèse , dont nous venons de visiter, il n'y a qu'un instant /la magnifique résidence. La Farnesine est située dans les murs de Rome; elle a été bâtie par AgosHno Chigi , un simple citoyen, un marchand du temps de Léon x,auquel Chigi ofirit un superbe banquet quand sa maison fut achevée.

L'une des pièces de la Farnesine est entièrement peinte par Raphaël et ses principaux élèves. Le sujet de cette précieuse fresque est l'histoire de Galatée; mais le principal personnage du tableau est une nymphe emportée par un triton. On est enlevé à l'Admiration de ccl ouvrage si achevé , par une tête sim-

plement esquissée, une tête coloss»le.

H Quoic|u'elïe ;iii été tout LoDocmcnt tracée avec un charboo ( dit lady Morgan, dont nous rapporterons les paroles, bien que nous ayons déjà dit quelques mots de ce tour de force du dessin), toute la Leuuté des Néréides de Rapba'Jl , toute la grâce de ta Diane de Volterra, ne peuvent détourner l'attention qu'elle commande. Daniel de Volterra , élève favori de Micbel-Ange, avait été employé avec les disciples de Rapbaël à peindre cette pièce, et il avait prié son maître immortel de venir voir son ouvrage et de lui donner ses avis. Michel-Auge arriva à la Farnesina avant sod élève, et, tourmenté par cette sorte d'ennui impatient qui est la maladie des bommes de génie , il saisit un charbon et traça cette tétc puissante, qui porte, ainsi que sa terrible main {niano terribile, dit Vasari), la marque du génie créateur de Moïse.»

Au milieu des bas-reliefs et des cornicbes répandus de toutes parts , cette tête charbonuée apparaît sur un espace qu'on a laissé vide par respect pour l'empreinte qu'il porte. Tout commence à se faner autour d'elle, même les teintes de Rapbaël ; mais e//c, elle semble indélébile. Cette salle u été le tbéàlre d'une des aventures racontées parCellini, de son entrevue avec madonna Cbigi, qu'il décrit comma une créature gracieuse, riante et « gentile al possibile » . La Galatée de Raphaël et la tète de Buonarotli étaient sans doute également oubliées, quand elle prononça en souriant son » Addio Benvenutu ■ qui resta dans sa mémoire avec le • piacevolissimo riso ■ qui l'accompagnait, et qu'il rapporte après quarante ans , avec une tendresse si remarquable. Voici cette petite scène extraite de la vie du fameux sculpteur italien.

•> L'épouse de messire Gismondo m'ayant souvent vu chez elle (cette dame était des plus gracieuses et d'une

beauté rare, ainsi

qu

trop bien ) , s'approcha un jour de moi.

et me dem;unda avec uu doux regard si j'étais sculpteur ou peintre. En même temps elle examinait mes d-.-esins. Je lui rcpoodis que j'étais orfèvre- Elle me dit que je dessinais trop bien pour un orfèvre; et, s'élant fait apporter par une femme -de- chambre un fort ' beau lis en diamant monté en or, elle me le montra, et voulut que je le lui estimasse. Je l'évaluai huit cents ccus.

Elle me dit

quejt

l'avais fort bien e:

timé, cl me demanda ensuite si je rae sentais capable de le lui bien monter.

Il me suilisait de la regarder pour me sentir capable d'entreprendre les œuvres les plus diUiciles. Je répondis que oui, et je fia un dessin en sa prêsenci;.

J'y mis d'autant plus de soin, que je prenais un bien vif plaisir à m'entn^ tenir avec cette dame, si belle el ai admirable.

» Lorsque j'eus uni , une autre dame romaine , fort belle aussi, entra. Elle était descendue de l'étage supérieur où elle demeurait. Sa présence mecootraria cruellement. PourL-int je n'eo fis rien voir. Elle demanda it daam Porzia ce qu'elle faisait là ; celle-ci lui répondit en souriant ; ■ Je m'amuse^ regarder dessiner ce jeune homme, qui est très-bien, et semble fort habile. ■ Je m'étais un peu eobardi,-cependant une honnête timidité me 6l rougir, et je balbutiai ce compliment :

« Tel que je suis, madame, je suis toujours prêt à vous servir, a L'aimalils dame rougit aussi un peu et me dit:

« Vous savez bien que je veux que vous me serviez. » Elle me présenta le ii>i m'ordonna de l'emporter, me doDDJ vingt ccus d'or qu'elle avait, el ell'

Huma- fimiaiiiinf i/fff'atyaa riuf/a ■

ajouta ces mots : « Montrez-moi, je vous , prie) ce joyau ainsi que tous venez de me le dessiner. » C'était, je crois, quelque sujet damoor que j'avais choisi. L'autre Romaine dit alors : « Si j'étais ce jeune Hommje, je m'enfuirais volontiers. »' Donna Porzia se sentit fort iAdigaée pour elle et pour moi , et répondit que rarement les talens se trouvaient mêlés avec les vices, et que je ne pouvais faire mentir mon visage par une vilaioe action; puis elle prit sa compagne par la main, et, se tournant vers moi avec un sourire qui me réjouit jusqu'au fond du cœur, elle Ql^ dit : « Aoieu, Benvenuto ! »

Aux. images de Raphaël , de Michel- Ange 9 succèdent les souvenirs des fiers et puissans ducs Famèse , et des fêles royales qu'ils ont données quand ils furent appelés au trône de JNaples.

Maintenant il ne reste pas une trace de leur existence; la désolation triomphe dans ce lieu ; les salles sont nues ; le temps et l'humidité allèrent tous les jouni les teintes vivaces de la Psyché et de la Galatée. Les délicieux jardins dont jouissait l'honnéle Chigi, négligés et couverts de mauvaises herbes , dominent les rivages ruinés du Tibre déchu, et la campagne de Rome ellemême n'offre pas un aspect plus mélancolique que le pavillon, autrefois si brillant , de la Farnesine.

Le couvent et l'église de Saint- Onufhre^ non loin de la, sont immorjlalisés par la mort et le tombeau du Tasse. Un autre voyageur a déjà, dans le cours de cet ouvrage , parlé de ce poëte à Sorento. Contenions-nous doncde déplorer ici, avec quelle lenteur un monument s'élève ^u chantre de la Jérusalem. Les rois et les empereurs y ont souscrit; mais je doute que ce pompeux et froid mausolée produise l'impression de la petite pierre de mar-* 1;.

ROME* 917

bre mise provisoirement par les moines , et dont la courte inscription commençait par ces mots imposans :

TORQC&TI TaSSI 0%%k HIC JACIlfT.

L'on montre dans le jardin l'artire du Tasse, ainsi nommé, parce que, dit-on , le poëte se reposait sous son ombre.

J'aime à croire à Tillustration de ce vieux chêne , il est dans une vue magnifique , près d'une jolie fontaine , et semble mériter l'honneur d'avoir offert au Tasse l'hospitalité de ses rameaux.

(On voit dans la gravure, PL 178, la fenêtre de la chambre habitée par le poëte, c'est la plus grande des trois.)

liSi font aine Paolina (PL 179), supérieurement située, est la plus abondante de Rome. De loin elle paraît un arc de triomphe. Sous un atlique élégant s'ouvrent cinq arches d'où se précipitent autant de torrens. Un vaste bassin de marbre reçoit ces eaux écumantes pour les partager à un grand nombre d'usines. C'est à peu près là tout Tusage de celte ei^utartreuse, amenée par . un aqueduc que Trajan avait construit , et qui fut restauré par le pape Paul t. La fontaine PaolioA fut construite avec les marbres provenant du temple de Pallas, élevé par Nerva, et démoli par Paul v, nouveau et déplorable exemple de la destrnclion des monumens antiques à une époque de civilisation»

Éloignons-nous maintenant un peu de la ville éternelle, pour continuer nos excursions au travers de ces villa romantiques qui apparliennenl spécialement au sol ilalicn , et que nos imaginations occidentales cherchent vainement à se représenter. La w7/a PamJili'Doria ou de Belrespiro ( un de ces surnoms poétiques de TI lalie], est la plus délicieuse des villa romaines (PL 179). 11 est im{>ossibl6

L'ITAL :1e se iîgurcr \c charme ([uc lui prêtent pruple. JVon-seuIement il est

bois (le pins tm parasol, arbres si bicu en harmon avec le ciel du pays, puisqu'ils de' t de l'ombre et laissent la lum I y a là aussi un lac charmant, uni b ^ui s'étinid jusqu'à la mer, de fr 'azoas émaillés d'o- "émones, des ( tes, des bassins, des

rades, et dt -agniens antiques.

, traversai! i place Saint-Pierre, /oit derrière la colonnade la porte itjue, d'où l'on sort pour gravir jionte Mario Cl" i""'* en cp H«« a vue délicii me e

pagne. Le mot ppelait a nement Cii prit

le nom de Mari i, n

main qui fit cod ane jo

soude plaisance, tenant tt :i

mille Falconieri.

Je trouvai encore sur le pençlia du monte Mario 'la)vi//a Madi ainsi a|>pelée parce qu'elle apiiarteu autrefois à Marguerite d'Autrich< fille de Charles v : aujourd hui elle est devenue propriété de lacour de Naples. Le beau casin fut commencé sur les dessins du peintre d'Urbin, et achevé après sa mort par Jules Romain et Jean d'Udine,tous les deux élèves de l'immortel Raphaël : mâlheu* reusement, ces ouvrages ont beaucoup souiTert et dépérissent de jour en jour faute de soins ( PI. 180 ).

Le vaste palais du même nom que la villa dont il vient d'être question , fut élevé dans Rome, d'après les dessins de Maruclielli, sur l'emplacement desThermes de Néron, par Catherine de Médicis, à laquelle ildoitsonnom: il rappelle ainsi, à quinze siècles de distance, un double souvenir de crime et de sang.

Aujourd'hui il sert de résidence au gouverneur de Rome. Le prélat, qui est revêtu de ce titre, exerce une autorité étendue et très redoutée du

pouvoir administratif le plm illimité, lorsqu'il préside une coogrégation qui jîeut prononcer jusqu'.i la peine de inorl ; mais, assisté seulement de deux, ott Irois nuigistrjli subalternes , il li Arôii de jfigtfr snns être astreint à obsetTCr, dès formes solennelles , et peut coodunlier mt'ine aux travaux forcés les prêirtâius de crimes ou de délit». Enfin) il >-< autorisé à prendre ditcf^tiottnairempnt les mesures de pc4ioe qu'il croit ssaires, tant dansidrille ^e djos district. En quitLaot cet imporemploi il a droit d'élré éleré firdinalat, sa charge étaal due de !s qu'on appelle carêiAoUiie.

ais puisque nous parlobS '<}ti ^ueur de Rome, ,-ijoutbns à ces conrations quelques lignes sur l'admiration de la capilak du mondg itien. Après le chef ^irituel p( porel de l'église romnine, deuï ministres se partagent l'administnition des deux branches daDs lesquelles se divisent les atlâires de l'état. L'un de ces ministres est le cardiDal «ec^taire d'état, représentant du soùt«nùii, et son organe légal, tant auprSsâfer cours étrangères qu'auprès de ee^- sujets.

En général, ce secrétaire d'étalcst i'»mi , le conseiller intime du piaptf, et il change avec chaque ponti£cii{.

L'autre ministre est le cardiaul camerlingo délia santa chiesa, nommé à vie, et que cette inamovibilité, ainsi que de grands privilèges jilacent au premier rang, quoique le pouvoir réel réside plus particulièrement dans les maius du secrétaire d'état. Li position du camerKngue s'agrandit au moment d'une vacance , car il dcTienl le chef du gouvernement pendant l'espace de temps qui s'écoule entre la mort du pape et la réunion des cardinaux : £■>

AOME.

îiig

conséquence , il prend immédiatement possession du palais pontifical au nom de la chambre apostolique, et il fait frapper la monnaie à son nom et à ses armes. Pendant le reste de la vacance, l'état est administré tour à tour par les cardinaux, sous le titre decapid*orrli~ ne y ou chefs d'ordre, c'est-a-dire par trois cardinaux évêques , prêtres ou diacres, qui changent chaque jour.

Ces deux ministres travaillent directement avec le pape : pour l'exécution de ses. ordres, ils sont assistés par des prélats, dont quelques-uns, comme je le dirai plus bas, ont aussi le droit de travailler directement avec le pontife, et par de noml)reuses congrégations ou collèges.

A côté des ministres s'élève le trésorier général , prélat de premier ordre , que le cardinalat récompense toujours de ses services , et à qui le soin direct des finances de l'état est confié ; ce ministre du second rang a dans ses attributions, sous la direction plus fictive que réelle du cardinal camerlingue, Tassiette et la levée des impôts , l'administration des domaines publics , et celle de tous les établissemens alacharge de l'état. Le trésorier, quoiqu'au second rang dans la hiérarchie, partage de fait avec le secrétaire d'état la haute influence sur les affaires.

Les trois ministres dont je viens de parler sont les véritables chefs du gouvernement et les seuls personnages revêtus individuellement d*un pouvoir applicable à l'administration générale.

Par le motuproprio du 6 juillet 1 8 1 6, l'état pontifical a été divisé en dix-sept délégations, subdivisées en gouvernemens de districts, dont les chefs sont pris, soit dans la prélature, soit pour les moindres places, parmi les gens de loi. Ces gouverneurs unissent au pouvoir administratif et de police Taa-

torité judiciaire en première instance, au civil et au criminel, et ils ont la force publique sous leurs ordres immédiats. Les communes sont administrées d'une manière très-diverse. A Rome, où le nom imposant du sénat s'est conservé, un homme seul , souvent un seigneur étranger, représente ce grand corps sous le titre de sénateur de Rome : mais son pouvoir n'est plus qu'une ombre.

Mais abandonnons ces digressions pour venir au palais Borghèse^ qui nous présente ses immenses fkçades, et sa forme imitant celle d'un clavecin, ce qui lui a fait donner le nom de Cembalo di Borghèse^ t clavecin de Borghèse».

Ce monument est l'ouvrage de Paul v.

La grande cour de l'édifice , ses beaux portiques soutenus par des colonnes de granit, sont les principaux traits de son architecture. Il couvre im espace immense. Le rez-de-chaussée comprend onze belles salles , toutes consacrées à la galerie , et contenant des ouvrages des grands maîtres de tous les pays. On dit que soixante de ces tableaux sont de la plus grande valeur ; et plusieurs des portraits de Raphaël , Titien et Jules Romain, ont im intérêt historique, outre celui qu'ils inspirent comme productions exquises des artistes les plus célèbres.

La bibliothèque du palais Borghèse n'avait pas été ouverte depuis^ bien des années à l'époque de la révolution.

Quelque temps après ce grand événement, quand le jeune prince eut épousé une des sœurs de Bonaparte , on proposa un jour à la princesse douairière, comme ime sorte de partie folle , pour passer le temps après dtner, d'aller visiter cette bibliothèque. Quand on eut enfin trouvé les clefs, la société se dirigea vers ce lieu avec des flambeaux ; mais, en ouvrant la porte , la première chambre parut tout en feu : ce singu-

lier spectacle provenait des toiles d'araignées qui s'étaient enflnnitnées au moment où les lumières nvaient été approcbées , et l'incendie si rapidemen t allumé s'éteignit avec une ég.ile rapidité.

La villa BorghÉse (PI. i8i], près des murs de la ville, occupe presque le double du palaisdum^menom, qu'elle avoisine. Elle a été autrefois In plus célèbre des villa romaines. • La villa Borglièse, dit Montfaucon, est ce qui mérite le mieux d'être vu à Rome. ■ C'est de cette villa que furent tirées les statues que le prince Borgbèse vendit à Napoléon pour des biens nationaux du Piémont, qui appartenaient alors à la France. Leur absence est cependant à peine a|>erçue au milieu de l'iibondancc d'objets rares et précieux qu'elle renferme. Elle a été bâlieparleCardinalScipion Borghèse, neveu de Paul v, et les jardins et le lac occupent une circonférence de près de 3 milles. L'intérieur est rempli de sculptures antiques et modernes, de tableauxet de mosaïques, et les jardins sont couverts de casins, de temples, deci Indelles et de Las-reliefs.

Voici la description que M, Simond eu fait: « Les plantations, qui couvrent environ six cents arpens de terrain, sont d'une assez belle venue : ou y voit principalement le tliène vert, le pin de Rome, à tète en parasol, dont la teinte obscure est, au printemps, relevée de toulles du vert le plus tendre: cet arbre, en lui-même très-pittoresque, le devient encore davantage par ses dimensions (Voyez PI. i6j, les jardins de la villa d'EsLe). Ce qui est très-grand, comme ce qui est très-petit, fait sur l'imagination une impression indépendante de la forme. L'on trouve dans le jardin Borghèse des arbres taillés aux ciseaux , des allées tirées au cordeau, et un temple dédié au dieu de la Santé, au milieu d'eaux corrompues amenées à

grands finis, il y a cent ans, et traînant avec elles des fièvres tous le* étés.

Cependant il y a assez d'objets naturels et de bon goût pour faire oublii^r les autres, et à loul prendre, c'est un fort beau jardin. ■•

Les marbres de Paros de bi villa, »ei bosquets cbarmnns, silencieux , et habités seulement parle vieux coocicrgt, contrastent d'une manière frappante Jivec les lourdes murailles ruinées qui se voient près de là , roaratlles que l'empereur Aurélicn Gl élever pour former les nouvelles limiteG de Rono, cl que Bélisaire trouva déjà tombant de vétusté ! Cette vénérable ruine m' nommée le Muro lorto, à cause dcsoii inclinaison, dont Procopeliiit mention.

II n'y a pas une seule des maniaques demeures de Rome, à présent abandonnées, qui ne soil digne de loterie souverain le plus fastueux; et en parcourant les palais Borghèse, Corsini.

Doria PamCli, Farnese, Barbo-tai cl Colonna, on est convaincu que, moJi^rc la suite nombreuse des princes etdf»

cardinaux romains, ils n'ont jamai.i [lu occuper leurs palais entiers. Un palui romain du premier ordre est un édifice vaste et massif, plus imposant par la grandeur de ses dimensions que apr b beauté de son arcbitccturc; car la plupart ont été bâtis vers lu tin. du seiaiéme siècle, quand les arts oommençaient à décliner. La façade large et élevée, qui donne sur la rue, est construite en pierres de taille, et le pesant portail ouvre sur la cour, autour de laquelle s'élèvent les bAtimens (comme ,nii plais Borgbèse) ; le reste de la cour cfi bordé aux deux tiers par des parliquf?

ouverts- Ce cortile est fréqueminrot un réceptacle d'immondices , et les escaliers de marbre, spacieux, ouverts, et souvent très-beaux , offensent presque toujours l'odorat et In vue; tout

ROME

dezzaio y.et depuis Fantijusqu'aux appartemens les es, ce terme est ég.ilement . Quand le visiteur monte ces un pas ralenti par la fatigue, , aucune figure humaine ne r lui indiquer son chemin ; et les étrangers, ne sont reçus portier grondeur, ni même ien aboyant : tout est silenme la tombe, ou comme Thaun sybarite endormi. On est monter et de descendre plus ces superbes escaliers revêtus 5 et de saletés , et Ton déstrouver la corde malpropre id à la sonnette de Fanti- Quand elle est enfin trouvée, sonné , un de ces visages re- [u'on a coutume d'apercevoir es voitures des cardinaux et es , paraît sur le palier du âge , et appelle le cicérone du r conduire ijbrestieri, L'antis'ouvre, et Ton voit quelque ndant ( capo di famiglia ) , vécu à trois générations de es , et porte encore les resi livrée que lui a donnée le Les murs noircis de cette bre sont partiellement couplus grands et des plus mauaux de la collection , et de lamtapisseries fanées. Le plancher ssemble à celui d*un estamiampagne. Le plafond et les sont enfumés et salis comme m corps de -garde ; un banc irmant un cofiVe , où Ton déen cherchfint bien, le noble \ la famille, que le temps et la ^ terni ; une table de planches uple de vieilles chaises de cuir nt l'ameublement de ce vesti^ appartemens les plus somp- >n est étonné de voir au milieu

de ce désordre et de cette bassesse un trône s'élever; chaque prince romain étant souverain dans ses domaines, a non-seulement son trône, mais trèssouvent il en a encore un autre dans la pièce d*honneur. Le dais de velours cramoisi, bordé d'or et couvert d'écussons, qui s'étend sur ce siège d'état , ombrage en même temps le sale palefrenier qui nettoie les bottes du prince ou les souliers du cardinal. Là sont ;MJSsi rangés les chandeliers de cuivre, avec les restes des chandelles qu'on a usées le soir précédent ; des habits à brosser, des potages qui refroidissent, et des perruques qui doivent être accommodées; car cette pièce est l'atelier de tous les ouvrages du logis , et le trône sert maintenant h tous les usages, hors à celui pour lequel il a été fait.

Depuis la révolution, les princes romains ont perdu leurs privilèges féod<mx ; et quoique souverains de nom, ils n'ont point recouvré cette plénitude de pouvoir qui sera peut-être rétablie en leur faveur avec d'autres anciens abus.

On peut voir Ih quelques malheureux valets raccommodiint un habit, ou nettoyant une lampe, le jocrisse ou le sganarelle de la maison ; tandis que le vieux gardien est tranquillement assis dans un coin, et réchaulfe ses doigts engourdis sur un petit vaisseau de cuivre qui contient quelques charbons à demi éteints , le seul feu visible dans tout le palais, même pendant les jours humides d'un hiver romain.

Je vais conduire maintenant le lecteur sur le monte Pincio , colline aussi célèbre par ses jardins antiques , que par sa promenatde moderne.

Le mont Pincio faisait partie du Quirinal. C'est là qu'éLiient les fameux jardins de LucuUus , où ce vainqueur du Caucase, se plongeant dans les plai*

btia jusqti'-ii sa gloire r 9e tf \e itron des sourni.tnds ae qualité, pour s* étourdir peul-èlre aussi sur les malheurs de Rome. Valéaui fut assez riche pour succéder diinsla possessioD de ce lieu ;s, n'avait pu voir sa femme ■ée par Gaïus , sans désirer de inger. Messaline, qui voulait les ia mulbeureux Gaulois, le fit de complicité dans la conspirai ae iréa. L'infâme y fut à son r mise à mort , comme en expiation du meurtre qui lui avaitacquis ces funestes jardi as.

Un Médicis a bâti sur celte colline une des plus belles habitations de Rome.

C'est aujourd'hui le palais de l'Académie de France; il mérite d'être le temple des arts.

Que ces terrasses devaient avoir de charme, lorsque le Ghamp-de-Mars leur ollrait le grand spectacle de ses exercices! Je me représente cette vaste plaine bornée duo côté par le Tibre, et de l'éiutre par des temples, des iLéilrcs et des portiques. J'y vois le peuple des oisifs circulant sous ces péristyles , et plus loin les tribus avançant à flots pressés et se rendant aux comices pour y donner leurs sullragcs. A côté de cette foule qu'occupent encore les intérêts de la patrie , je me figure des groupes de jeunes gens eiléminés , portant avec eux le dégont et l'ennui , qui errent plutôt qu'ils ne se promènent , attendant l'heure du spectacle.

Mais si je remonte aux temps où les Paul Emile et les Sy lia, lesMarcelluset lesLépides, Grassus, Pompée et Gésar venaient là pour se délasser dans le sein des exercices militaires ; le Cbampde-Mars n'est plus une simple place d'armes, mais une vaste école de marches, de combats, de sièges, où les hommes disputent le prix de la force et de l'agilité.

Sont-ils à cheral: c'est [wiir ftpprmdrr à conduire ce noble compjignon deleiin fatigues, h combattre sans perdre Im rangs , a fondre sur le» ennemis b«c impétuosité , â Icscharger avec fureur, et à les poursuivre avec ordre, ^ciilédï c«tte cavalerie qui franchît les foMs et fait voler la poussière par la rapiditc desesmouvemens, unearniéedefanl^issins marchant à pas précipités , laocr, sans s'arrêter , la pierre ou le javelot , manie lesarmes desdeux mains, appr^d »<u-servirdu bouclier poursoutenirlei 8 avec vigueur. Plus loin elle coi> it des retrancbemens pour les att-w " ' ensuite ou pour les défendre 1 côté c'est un essaim de jeunes ceiu se préparent aux combaU prie Ut, la lutte et la course. Atrt q< le application ils s'exercent à porter des coups avec succès , à les criler avec adresse 1 Couverts de sueur et de poussière, qu'on les voie cosui te passer

de ces exercices fati

gans

Tibn-,

pour s'y laver en nai^cint , on concoil ijue CCS jeunes gens auront la vitiueui des vieux soldats, et qu'une fois aiu armées ils y seront , comme lean aînés, l'efiroi des Teutons, des Gauloii

et des Numides Mais j'oublie que

Rome d'u plus ni Champ-de-Mars ni soldats. Je me croyais chez LucuUus, et je suis au milieu de la promenade publique du monte Piucio. Un mot sur cette promenade.

Rome moderne éprouvait un besoin qu'il importait de satisfaire i elle n'avait dans ses murs aucune promenade pubhque , et on souhaitait depuis longtemps un lieu dont les ombrages fussent plus à portée du public que les berceaux de laurier de la villa Borghèse, ou les voûtes de pins de la villa Pamphili , toutes deux hors de Rome. L'ad> ministration française , pour remplir ce vœu, choisit le montePincio, ou CoUis

ROME

'um , sur lequel Néron eut sa ;, Domitien ses jardins, et it (1 assiette au camp de Béli- !s points de vue sur Rome, lée du Tibre, . et les montagnes ine, du Latium et de TEtrurie,

t ce choix très-convenable. Un nicycle fut tracé pour agrandir lu Peuple, et de Textrémitéde »es partiren t deux rampes qui , iliant plusieurs fois sur ellesjoignirent par une voie facile ures la place du Peuple, à la de, qui de la villa Médicis coni Trinità-de''3fonti; d'autres enduisirent sur le sommet du ç[ui fut aplani et planté. Ce quoique très-avancé, n'était iné au commencement de 1 8 1 4 ; partie la plus importante, la tion des .murs de rampe et de lent, était achevée.

>art des Français nuisit beauictivité de ces travaux, qui fu- :utés exclusivement par la poromaine. Une somme consiemployée à ces ouvrages , fut deux tiers par le trésor et la ile, et un tiers par la ville :. C'est au moyen de cette déle s'établit une rapide circulacontre-ba lança les causes nomd'appauvrissement et de soufc'est grâce à elle que le goût il se répandit parmi des hom- ;la jeunesse s'était écoulée dans 3 et dans l'insouciance de l'a- >ans les premiers temps, les iquaient aux travaux , regardés trop pénibles ; plus tard , les ne suffisaient plus à ceux qui ent un emploi analogue à leurs ant l'exemple avait agi, tant on industrielle du peuple prompte. C'est ainsi que l'on fainéans énervés par une vie

passée sous le porche d'une é/lise, transformés en ouvriers intelligens et laborieux ; résultat , de tous ceux qu'obtint l'administration française , le plus conforme à ses vœux.

Pendant que ,1e pr^ieux ouvrage de M. de Tournon à la main , je parcouraisle Pincius, les mots de rixe, au sujet d'une femme et de coup de stylet donné par un assassin , vinrent frapper mon oreille; le meurtrier s'était, dit-on, retiré dans un sanctuaire. Ces sanctuaires ne sont pas seulement des églises ou des couvens , ou les hôtels des ministres étrangers , mais la rue ou les rues qui se trouvent en vue de ces hôtels , ainsi que toute chapelle attachée à la légation. Un jour que je témoignais ma surprise h un Romain de ces meurtres commis en plein jour , dans l'endroit le plus fréquenté de Rome, sans que l'assassin fut saisi à l'instant, il me repondit sans s'émouvoir qu'il ne s'était point trouvé là de sbirri. — Eh !

repris-je vivement, en est-il besoin dans un cas semblable ? — Voudriez-vous , dit-il, qu'un honnête homme s'abaissAt à remplir les fonctions d'officier de police ? — Tel est ici le sentiment universel , toujours en faveur du cri* minel contre l'équité et contre l'exécution des lois en général. Il semble aux Romains que les lois et la justice sont des moyens d'oppression entre les mains des riches et des puissans contre les pauvres et les faibles, et que leur exécution ne peut être confiée qu'aux plus vils des hommes , auxquels il se»

rait infâme de prêter main-forte. Parmi le peuple, la plus cruelle injure estd'étre appelé fils de sbire.

Dans le siècle dernier , on comptait cinq ou six meurtres par semaine ; une fois il y en eut quatorze dans un seul jour de grande fête. Ces meurtres , qui pour la plupart avaient lieu entre gens

LITAHE

t la suite de rixes ac-

baret ; cur, uinigrû

sobriété, les Ualiens

.,-, v»>gB s'enivrent très-volon-

. Parmi eux , le premier meurtre

«ait la 1 lutnlion d'un jeune

Ali , comme e premier duel parmi

s comme 1 1 faut ; et leurs idées

e, de liberté même, semblaient

ans le lil)re exercice du sty-

i.mation populaire de poivro

ne s'adresse pas à l'homme

u par terre et nageant dans son

mais à relui qui l'a mis en cet et

poi

nt de règles, point de

LiUibat établies cotre eus à 1

i rencontres ; l'on fnippe cunime

peut. Les Italiens sont <a cet

1 bien difi'êrens des Norvégiens,

dans leurs combats au stylet , con-

«ient au moins d'avance de la pro-

deur des blessures qu'ils se feraient,

tenant larme meurtrière à la Ion-

fjuCiir convenue, ne s'oubliaient jamais

ju5i)u'au [Mjint de l'enfoncer plus avant.

cliacun, le jour de l'exécution, s'infcniie i avec inquiétude si le povero triïliana s'est confessé, et s'ilareçul'absolutioa; I on voit des gens s'aborder dans la me pour en savoir des nouvelles.

Ainsi I administration française, par ses moyens répressifs , avait amé- ' lioré , sous le rapport de la sûreté publique, la situation du pays qui lui étiiit confié. Nous ne saurions trop insister sur ces amcliorAtions divers»

dues à l'influence de notre nation , poor répondre aux inculpations norobrcusa telle a été faussement l'objet. Tonis, une cause plus puisst'mteque ^a^ '

c de nos moyens de répreôsion *

out contribué à réduire le chiSre

crimes; c'est la promptitude et

ivitabilité de la justice. Dès qut

e pensée si salutaire , que le rhàli-

t suivrait nécessaîrcmenl le crime,

E>e ut introduite dans l'esprit du pea-

, on vit s'opérer un cbangemeat

piodigieux; souvent cette pensée, s*

préscntantcomme un éclair àun bomnie

Qui donc est le plus excusable? sera-ce prêt à frapper, retenait son bras, et on

l'homme duIVord, calculant froidement 6it vengeance? n'est-ce pas plutôt le Romain emporté par la fougue de l'âge, aveuglé par l'ivresse ou par toute autre passion?

Lorsqueles Français étaient en possession de Rome , on en vit jusqu'à cent vingt disparaître en un jour; et c'est ce qui fit prendre aux conquérans des mesures de police si sévères que, pendant les dix-huit mois de la républi.

içacn février i jgi seul meurtre. Main-

nfor

que

l'enlenJail murmurer en menar.inl :

■ O ! se non fosse la seduta ! «Ali!

si je ne craignais le tribunal 1

Cette opinion avait été successivement répandue par le spectacle des débats judiciaires dont le peuple était témoin, et auxquels il prenait le plu> vif intérêt , en applaudissant it la latitude entière dont jouissait la défense.

Mais c'étiiit surtout lorsque les accusés appartenaient ix des familles placées dans les rangs élevés que le peuple témoignait plus de respect à des juj;e»

iparliaux. D'une autre part, les etlorts

ique, qui corn il n'y eut pas u tenant la polie

meurtres commis sur des gens comme de l'administration pour réveiller daiw

il faut, ou de ceux commis sur les les cœurs l'borreur du crime , sccon<Iéi

grands chemins. A tout événement, parleclergé, leshabitansnotableselpïf

il n'y a que les sbirri qui veulent tous les hommes induens , ne demeu-

mettre la main sur un meurtrier. S'il rèicnt pas iulVuctueux. Les pays.m] .

esl condamné à mort, ce qui est rare, préservés des elleta de la vengeance,

ROME

ncèrent à comprendre qu'il était r intérêt d'aider à la poursuite ilfaiteurs , et ils concoururent à irs ^arrestations. Enfin on vit, 3té de i8r3, tous les habitans ir y au son du tocsin , au secours i8-préfet de Frosinone, tombé troir des brii^ands , et les forcer à ber par la crainte qu inspira leur be.

>uise une antre preuve de l'amé* m des mœurs dans ce qui se pas- Rome pendant le carnaval, ) de gai té si folle et de licence ante , mais en même temps ocde rixes violentes telles que le nementpontifical se croyait dans ssité de contenir le peuple par nd développement de forces , et [>ar le specUicle de l'appareil des :es.

1810, les plaisirs du carnaval autorisés par l'administration se, et quoique le gibet et l'es- 3 eussent disparu , jamais il n'y désordre pendant cette période ueuse.

faits ont donc montré que, par >ration de la législation crimii, et surtout par la rectification jes populaires sur le meurtre et ;andage, les Romains peuvent levés à un degré très-supérieur échelle de la moralité; enfin, it rendre le peuple de Rome 36 environs aussi moral, aussi I, aussi doux que celui de la Toslar exemple. Rien en elTet dans *actère ne repousse cette espéloin de là, car il est plein îgence, et il a de sa dignité timent très-vif. Facile à la coindicatif à l'excès quand on lofil est doux, bienveillant dans les as ordinaires de la vie, et sa ftissance pour ceux qui lui té- R.

moignent de l'affection est démonstrative et sincère à la fois.

Ce qui fait le charme de Rome, c'est un mélange fortuit des images les plus gracieuses et les plus diverses. Ici c'est une porte ouverte d'une maison sans apparence, qui laisse .'i])erccvoir au fond de la cour une petite fontaine surmontée de quelques fragmens antiques de sculpture , ombragés par un berceau de jasmin; là, ce sont les restes d'un aqueduc qui servent de cadre à la plus riche perspective : ailleurs , une cabane de terre, habitée par un ermite, est adossée à un antique palais de marbre dont il n'existe plus qu'un pan de mur tout crevassé , et dont le sommet inégal est bordé de giroflées et de pariétaires. .Partout la nouvelle ville s'élève ou s'appuie sur les ruines de l'antique séjour des Césars, et les marbres magnifiques qui revêtent les monumens modernes ne sont encore que des emprunts faits à la ville d'Auguste et d'Adrien. (Poy, PI. 182, quelques exemples d'architecture particulière.)

Cette association si poétique de débris anciens et de constructions nouvelles rend le séjour de Rome extrêmement attrayant pour un artiste, et le lui fait reccretter toute sa vie, s'il ne la lui consacre pas tout entière.

Les arts demandent , pour être cultivés avec succès, moins d'encouragement que de liberté. Il ne faut pas contrarier les artistes dans leur marche , leurs caprices ou leurs habitudes.

A cet égard , il n'est pas de pays où ils soient plus indépendans que dans celui-ci. Ils peuvent aller, venir, s'arrêter, pénétrer partout pour y mesurer, y dessiner les monumens ; s'établir au milieu des rues , des places , dans les palais , et jusque dans les églises , sans craindre la curieuse importunité du peuple, qui, à Paris, Irs suivrait.

tout, sur e qui mesure