Les romans d'Hélène Smith

Hélène Smith est le célèbre médium de Genève qu'a si admirablement étudié le professeur Flournoy dans un livre que j'ai déjà cité (p. 183) et auquel je vais emprunter tout ce paragraphe. Rien ne montrera mieux à la fois

If^teiidur' et les limites de rimagination des médiums que le résumé des deux principaux romans polygonaux lia ce médium : le cycle royal et le roman martien.

a. Cycle royal.

J ai dit plus haut (p. 183) comment Hélène Smith avait pour esprit familier, après Victor Hugo, un certain Léopold qui restait un personnage imprécis, assez vague; on ne Siivait pas bien de qui il était la réincarnation.

Hki.kjsi donnait des séances chez M"® B. qui faisait ilepuiii loiiglemps du spiritisme et pour laquelle un des désincarnés les plus fréquents était Joseph Balsamo. On 8aîl que c'est là le nom vrai de Cagliostro. Sur cet étrange personnage s'est établie une légende le représentant comme ayant eu de grandes relations avec Marie-AntoineUe el îiyaiit joué un rôle important dans la préparation lie la tievalution française. Cette légende a été lancée et Irês-accréditée dans le grand public par Alexandre IJlîmas, iJàûs un livre qui s'appelle d'abord Mémoires d'un médecin et plus tard Joseph Balsamo,

Vn jour, chez cette dame B. que fréquentait Tesprit de Joseph Balsamo, Léopold désigna à Hélène une carafe . M'*'' K, pensa immédiatement à une scène célèbre de la vie de Cagliostro, « la fameuse scène de la carafe entre Balsamo eï la Dauphine au château de Taverney », et présenta à Hélène une gravure détachée d'une édition iliuâlrée d'ÂLEXANDRE Dumas représentant cette scène (1).

On conçoit combien cette scène, qui est une œuvre de purfî imagination d'ALEXANDRE Dumas, impressionne ceux qui en voient le caractère divinatoire et l'allure supra-

{{} J'ai déjà raconté celte scène plus haut (p. 136) comme exemple de crlsUlIomancie.

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naturelle. En môme temps qu'elle montrait cette image à Hélène, M"*** B. émit l'idée que le guide d'IlÉuÈNE (Léopold) pourrait bien être l'esprit de Joseph lialsamo, sous un faux nom. Et en effet, peu après, dans une séance, Léopold dit par la table que son vrai nom était Joseph Balsamo.

Comme corollaire, M"'* B. démontra à Héli^?*e qu'elle devait être elle-même la réincarnation du médiiiin du grand magicien Cagliostro : Lorenza Feliciani. El, en eiïet, HÉLÈNE se crut pendant quelques semaines l'incarnation de Lorenza Feliciani.

Mais plus tard, une autre dame démontra à Hélène que cette réincarnation était impossible, Lorenza Feliciani n'ayant jamais existé que dans l'imagination dALEXANDRE Dumas. Et alors Hélène déclara, par la table, qu'elle était, non plus Lorenza Feliciani, mais Marie-Antoinette.

C'est ainsi que commence le roman royal dllKLÈwE Smith.

N'est-ce pas déjà joli et instructif ce début et cette génération, par une série de suggestions, de celte double personnalité : Joseph Balsamo et Marie- AntoiiieUe? Dans cette période initiale, cette histoire de médium ressemble à une histoire d'hypnotisme ; cette transe, au début, ressemble à une séance d'hypnose suggestive.

Mais, à la suite, l'imagination polygonale du lurHlium apparaît plus personnelle et se donne libre carrière.

Tout serait à citer dans le roman royal d'HÉLÈNE pour bien montrer ce que peut l'activité polygonal*^ d*un médium et les limites que celte activité ne peut pas franchir.

Léopold apparaît alors à Hélène, habillé à la mode du XYin® siècle, avec une figure à la Louis XVI, au milieu de son laboratoire et de ses ustensiles d'alGhimisle sorcier ou en médecin débitant des élixirs secrets aux

Gbasskt. VoccultUme, 2— édition. i%

malades ou philosophant de haut en mauvais vers qui rappellent ceux de son prédécesseur Victor Hugo.

H cause d'abord avec la table, puis (sur le conseil de Flournov) avec la main ou un seul doigt ; puis il dicte des messages à Hélène qui écrit ; puis il écrit directement par la main d 'Hélène,

Il {H*riL avec Torthographe du XVIII* siècle, mettant o au lieu de a dans « j'aurais ». Puis il parle, par la voix mr^me d 'Hélène, qui prend alors une voix caverneuse et profonde avec accent italien. A ces moments, Hélène € se redfCîsse fièrement, se renverse môme légèrement en arrière, tantôt ses bras croisés sur sa poitrine d'un air magistral, tantôt l'un d'eux pendant le long du corps, taudis que l'autre se dirige solennellement vers le ciel avec les doigts de la main dans une sorte de signe maçonnique toujours le même».

Hélène a sur sa cheminée un portrait de Cagliostro, extrait d'une vie de Joseph Balsamo, dans cette attitude.

Elle grasseyé, zézaye, prononce tous les u comme des ou ; emploie de vieux mots : fiole au lieu de bouteille, omnibousau lieu de tramway. Elle tient ordinairement les paupières baissées; elle «s'est cependant décidée à ouvrir les yeux pour laisser prendre un cliché au magnésium >.

Flolhxov a pris la peine de rechercher et a trouvé des manu scr ils eL une signature de Balsamo et a montré les dissemblances absolues qui les séparent de l'écriture de ce môme Balsamo réincarné dans le Léopold d'HÉLÈNE Smite : ces autographes ont été publiés dans le livre de Flouiïnûy.

Pour la parole, Hélène prend bien l'accent italien : son père, qui était Hongrois polyglotte, parlait souvent italien avec ses amis. Mais BalsamoLéopold refuse de répondre aux questions qu'on lui pose en italien : Hélène ne connaissail pas cette langue.

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Quant aux consultations médicales de Balsamo-Léopold, ce sont des remèdes populaires de bonne femme, dans la connaissance desquels la mère d'HÉLÈNE était très experte.

Voilà le premier personnage du « beau poème subliminal» (1) (comme dit Flournoy) que construit Hélène dans son polygone en transe. Voici maintenant le second: Marie- Antoinette.

L'incarnation ne se manifesta d'abord que par des récits dans la langue ordinaire de la table. Puis Hélène personnifia la reine dans des pantomimes muettes, dont Léopold précisait le sens par des indications digitales.

L'année suivante (car toute cette évolution dure fort longtemps), elle parle son rôle et, encore un an après, elle écrit.

Il faut (toujours avec Flournoy) distinguer dans cette incarnation deux groupes de phénomènes ou de caractères : 1* Tobjectivation du type général de souveraine ou du moins de très-grande dame ; 2** la réalisation des caractères individuels de Marie-Antoinette d'Autriche.

(1) A cette époque, on fit, à Genève, une chanson intitulée « les exploits du subliminal », sur Tair de la chanson de Bkrangkr • Hommes noirs, d'où sortez- vous?», qui commence ainsi : L'hypothèse de Flournoy Me trouble et me rend perplexe :

L*homme aurait un second moi De nature fort complexe.

Au moi naturel ce moi sous-jacent Damerait V pion. . . et, c'est renversant !

Se travestirait, changerait de sexe...

Certes, pour un moi, ça n'est pas banal.

Cet original (bis) A reçu le nom de « subliminal » .

Le premier point ne laisse presque rien à désirer. Le polygone d'HÉLÈNE a évidemment son idée complète d'une reine et l'exprime fort bien. Il faut voir, dans ces cas, a la grâce, Télégance, la distinction, la majesté parfois, qui éclatent dans Tattitudeetle geste d'HÉLÈNE. Elle a vraiment un port de reine..., ses jeux de mains avec son mouchoir réel et ses accessoires fictifs: Téventail, le binocle à long manche, le flacon de] senteur fermé à vis qu'elle porte dans une pochette de sa ceinture, ses révérences; le mouvement plein de désinvolture dont elle n'oublie jamais, à chaque contour, de rejeter en arrière sa traîne imaginaire... » (1).

Ne croirait-on pas lire les scènes de suggestion et de personnalité suggérée dans l'hypnose, si bien étudiées et décrites par Cdarles Richet et tant d'autres?

Beaucoup moins parfaite est Tobjectivation de celte reine particulière: Marie- Antoinette.

Flournoy a publié des autographes de Marie- Antoinette et des autographes de la même reine réincarnée dans Hélène: il n'y a aucune ressemblance.

Seulement (et ceci reste bien joli comme intensité de psychisme polygonal), Hélène écrit alors tfî5/an*,ew/afî5, éiois,., comme au XVIIP siècle.

Quand elle parle Marie-Antoinette, Hélène prend un accent étranger, mais qui est plulôt l'accent anglais que l'accent autrichien.

D'ailleurs (autre détail curieux), à l'état de veille, mais surtout dans les états autres que celui de reine, l'écriture, Torlhographe et l'accent de Marie Antoinette se glissent momentanément au milieu d'une autre vie.

Le polygone d'HÉLÈNE commet aussi quelques erreurs historiques, excusables d'ailleurs.

(1) Mieux que Madame Sans-Géne.

La veille de sa mort, dans sa prison, Marie-Antoinelte- Hélène adresse de touchantes exhortations à une dame présente qu'elle prend pour la princesse de Laniballe. Or, celle-ci avait été massacrée trois mois avant.

Les scènes se passent en général au Petit Trianon et les mobiliers décrits sont «toujours du pur Louis XVI ».

Les personnages interlocuteurs sont d'abord Balsamo- Léopold «mon sorcier »> ou « ce cher sorcier», puis Louis- Philippe d'Orléans (Egalité) et le vieux marquis de Mirabeau qu'elle voit incarnés dans deux spectateurs réellement présents, M. Eugène Demole et M. Auguste de Morsier.

Elle aperçoit un de ces messieurs : c oh ! Marquis, vous êtes ici et je ne vous avais point encore aperçu! » Et elle engage la conversation avec ces messieurs qui soutiennent de leur mieux leur rôle. Elle mange et boitaveceux.

Un jour même, elle accepte de Philippe -Egalité une cigarette et la fume (ce qu'elle ne fait jamais à l'état de veille). Un assistant remarque que c'est là une habitude invraisemblable, que Marie-Antoinette n'a pu prendre qu'après sa mort. Ultérieurement elle n'accepte plus le tabac que dans la tabatière.

Ces messieurs se permettent parfois de lui tendre des pièges. Si le piège est grossier, elle l'évite avec beaucoup d'art.

Ainsi, si Mirabeau ou Egalité lui parlent de téléphone, de bicyclette ou de locomotive, elle reste interdite avec un grand naturel et manifeste de l'inquiétude sur l'état mental de ses interlocuteurs.

Mais elle n'échappe pas à de petites erreurs plus difficiles à dépister. Elle emploie les mots dérailler (au figuré), mètre ou centimètre. Les mots tramway et photographie n'ont soulevé son étonnement qu'au bout d'un certain temps: elle les avait d'abord laissé passer.

Comme les sujets hypnotisés, Hélène ne voit que ces

messieurs; elle ne voit pas les autres assistants. Cependant elle les évite quand elle marche (comme les somnambules).

Dans ce roman royal d'HÉLÈNE, je relèverai encore quelques scènes qui intétesseront davantage à Montpellier. Ce sont celles dans lesquelles le médium Marie- Autoinette évoque notre grand Barthez,

Barthez eut le titre de médecin du duc d'Orléans (le père de Philippe-Egalité) et le titre, purement honorifique, de médecin consultant du roi. Il est peu probable qu'il ait jamais rencontré Marie-Antoinette et surtout qu'il en ait été amoureux.

Quant il apparaît avec Marie-Antoinette dans les séances d'HÉLÈNE, il regrette les jours où il guettait le passage de la reine sur le boulevard du Temple et ne cesse de répéter: où sont-ils ces jours, où, trottinant sur le boulevard du Temple, je n'avais qu'un seul but et désir, celui de voir passer votre carrosse et d'y surprendre votre ombre? où sont-ils ces jours, où sont-ils ces instants de bonheur, où mon âme pour quelques heures était si tant ravie?

HÉLÈNE, en réincarnant Barthez, parait se représenter les petits jeunes gens qui, dans les rues de Genève, regardent sortir les demoiselles de magasin plutôt que notre grand chancelier de l'Université de Montpellier. Elle lui communique même son propre style; car «si tant ravii se retrouve dans la correspondance d'HÉLÈNE, tandis qu'on ne le retrouve pas dans les livres de Barthez.

Lemaitre a môme pris la peine de comparer l'écriture des messages médianimiques de Barthez avec des autographes vrais de ce médecin, communiqués par KuuNuoLTZ-LoRDAT, fils adoptif de Lordat, et n'a trouvé aucune ressemblance.

D'après Lordat, Barthez était d'une taille au-dessus

de la médiocre. Hélène, dans ses visions, le trouve d'une taille plutôt grande.

Hélène signe Barthei? ; il s'appelait Barthez. Ce qui pourrait s'expliquer en admettant que le savant docteur <• a pu oublier l'orthographe exacte de son nom, depuis tantôt un siècle (1) qu'il est désincarné*....

Il y a beaucoup d'intelligence et d'' apparence d'invention et de création dans ce roman royal. H y en a peutêtre encore plus dans le roman martien, non moins finement analysé par le môme professeur Flournoy.

b. Roman martien.

C'est un roman qui se passe dans la planète Mars.

On sait combien, vers 1892, on s'est occupé de la planète Mars, de la question de savoir si elle est habitée ou non, de la question des communications à établir quelque jour avec ses habitants. Dans des publications très-lues (à Genève en particulier, autour d'HÉLÈNE), Camille Flammarion avait étudié les conditions d'habitabilité de Mars et avait prophétiquement décrit la merveille que serait dans l'avenir l'établissement de communications entre les habitants de la Terre et ceux de Mars. On parlait aussi beaucoup à ce moment des fameux canaux de Mars et des «inondés» de cette planète, et de tout cela beaucoup dans le milieu où vivait Hélène.

En 1894, Hélène donne des expériences chez le professeur Lemaitre, en présence d'une dame (gravement malade des yeux) qui, ayant perdu son fils Alexis trois ans auparavant, demande à ce qu'on évoque ce fils. Dès la première séance, Alexis arrive en effet, accompagné de Raspail qui donne pour les yeux de la mère un traite-

(l) Barthez est mort en octobre 1306.

mriïl i\v camphre (coriime dans son Manuel de lasanlé).

Le ruoîs suivant, dès le début de la transe, Hélène voit, dans le lointain et à une grande hauteur, une vive lueur; elle ÈG: i^eai balancée, puis est dans un brouillard épais, bleu, iniis rose vif, gris, noir. Elle flotte. Puis elle voit une cioile qui grandit, devient plus grande qu'une maison . 1 [ èlène sent qu'elle monte et la table dit : Lem aitre, ce qu** tu désirais tant !

HÉLÈ>Ë, qui était mal à Taise, se trouve mieux ; elle dtstiQfîuo trois énormes globes, dont un très beau.— Sur quoi est-ce que je marche ? demande-t elle. Et la table répond ; sur une terre. Mars,

crélaît bien la réalisation du rêve de Lemaitre qui, rété précédent, avait dit à un familier d'HÉLÈNE : ce sf^rail bien intéressant de savoir ce qui se passe dans d'aulrrs planètes.

El alors voilà Hélène qui décrit toutes les choses qu'elle voit dans Mars : « des voitures sans chevaux ni roues, ^^lissant en produisant des étincelles; des maisons h jets d'eau sur le toit ; un berceau ayant en guise de rideaux un ange en fer aux ailes étendues... Les gens sont tout à fait comme chez nous, sauf que les deux sexes portent le même costume formé d*un pantalon très ample et d'une longue blouse serrée à la taille et chamarrée de dessins ».

Dans une vaste salle de conférence, Raspail enseigne et, au premier rang des auditeurs, est Alexis.

Voilà comment est né, par Lemaitre et la dame malade des yeux qui a perdu son fils, ce roman martien qui se développe alors, après une longue période (15 mois) d^éclipse el de rumination polygonale.

Ra?pail disparaît. Alexis occupe le premier plan. 11 avait parlé français d'abord ; maintenant il ne le sait plus, le comprend, mais parle uniquement le martien.

Dans une première séance, Hélène soutient une longue

conversation avec une femme imaginaire, qui veut la faire entrer dans un bizarre petit char sans roues ni cheval. Cette femme lui parle un langage tout h fait étrange.

Léopold, qui est toujours là comme le compère dans une Revue, explique par le petit doigt « que c'est la langue de la planète Mars, que cette femme est la mère actuelle d'Alexis réincarné sur cette planèle et parlera elle même le martien ».

HÉLÈNE monte dans un char, arrive à Mars et tl écrit les salutations à l'arrivée dans ce pays ou plutAt les mime: «gestes baroques des mains et des doigts ; chiquenaudes d'une main sur Tautre, tapes ou applications de tels et tels doigts sur le nez, les lèvres, le menton... révérences contournées, glissantes, et rotation des pieds sur le plancher >.

Et le roman continue avec certaines scènes très-émouvantes comme celle où la mère d'Alexis, voyant .sou fib dans HÉLKNi!:, s'agenouille en sanglotant devant elle ; et son fils, par la bouche d'HÉLÈNE, la console en martien, avec des gestes si doux et des inflexions de voix si tendres que la pauvre mère en est transportée.

Hélène décrit et dessine(i) des paysages martiens (les dessins sont reproduits dans le livre de Flournoy) : un pont rose avec des barrières jaunes plongeant dans un lac bleu et rose pale, rivages et collines rougeâtres, sans verdure; tous les arbres sont dans des tons rouge brique, pourpres et violets.

Elle décrit et dessine les habitants, Astaoé par exemple : teint jaune, cheveux bruns ; sandales brunes ; rou-

(1) Dans son incarnation la plus récente (décrite par Lkmaitbe dans le iravailcilë p. 183), Hélène a fortement développé cl appliqué ses talents de dessinateur polygonal.

leau blanc à la main. Costume panaché or, rouge et bleu; ceinture et bordure rouge brique.

Puis il y a la foule « anonyme et confuse > qui occupe le fond des visions martiennes, « ne diffère de celle de notre pays que par la grande robe commune aux deux sexes, les chapeaux plats et les sandales liées aux pieds par des courroies».

Ces habitants ont à leur disposition des instruments (qu'elle décrit et dessine aussi) qui lancent des flammes jaunes et rouges et leur servent pour voler dans les airs.

Elle dessine aussi la maison d'Astané. Une série d'images fixe la flore de Mars, toujours sans trace de vert.

« Ces spécimens, ainsi que les arbres disséminés dans les paysages, montrent que la végétation martienne ne diffère pas essentiellement de la nôtre, sans en reproduire cependant aucun échantillon nettement reconnaissable».

Ce qui a été évidemment le plus intéressant dans ces expériences, ce sur quoi je dois insister, c'est la langue martienne, si bien étudiée et analysée par Flournoy et V. Henry.

Au début, cette langue est rudimentaire, mal faite ; c'est un « pseudomartien >, un «galimatias désordonné», « une puérile contrefaçon du français, dont elle conserve en chaque mot le nombre des syllabes et certaines lettres marquantes » .

C'est «analogue au baragouinage par lequel les enfants se donnent parfois dans leurs jeux Tillusion qu'ils parlent chinois, indien ou sauvage •>.

Il faut une demi-année pour la « fabrication subliminale d'une langue proprement dite».

Quand la langue fut faite, il fallait la comprendre et pouvoir la traduire, avoir un dictionnaire.

Pour cela, Flournoy écrivit à Léopold «une lettre oii, au milieu de considérations sur la haute importance scientifique des phénomènes présentés par M"* Smita**, il faisait «appel à sa toute science en môme temps qu*à sa bonté pour qu'il voulut bien •> lui accorder des éclaircissements sur cette langue curieuse.

Deux jours après, Hélène, en transe, écrivit automatiquement la réponse en dix-huit alexandrins, dont voici les cinq derniers :

Quand son àme mobile aura pris la volée Et planera sur Mars aux superbes couleurs !

Si tu veux obtenir d'elle quelques lueurs, Pose, bien doucement, ta main sur son front pâle Et prononce bien bas le doux nom d'Esenale !

Ainsi fut fait ; et Esenale, le nom martien d'Alexis réincarné, donna la traduction des mots et des phrases, quand on l'invoquait ainsi dans les visions martiennes.

La composition de la langue martienne fut d'ailleurs complète et comprit une écriture spéciale, des caractères spéciaux qui, après perfectionnement, se fixèrent aussi dans une forme définitive ou au moins très-prolongée, chaque lettre martienne ayant d'ailleurs son équivalent exact dans l'alphabet français.

Flournoy a ainsi patiemment reproduit, traduit et analysé quarante et un textes martiens ; et il est arrivé à démontrer que le martien n'est « qu'un travestissement enfantin du français».

Il faut cependant bien voir tout d'abord qu'à ce moment le martien est une langue, non un simple jargon ou baragouinage de sons quelconques dits au hasard. Ce sont des mots, des mots qui expriment des idées et le rapport des mots aux idées est constant ; la signification des termes martiens est constante.

Cette langue a même ses consonnances, son accent, ses lettres de prédilection..., ce qui fait qu'on la recon-

nait quand Hélène la parle (alors môme qu'on ne la comprend pas). Ainsi, par rapport au français, il y a surabondance des ^ ou é et des i et rareté des diphtongues et des nasales.

C'est donc une langue et on peut même dire « une langue nalurelîo en ce sens qu'elle est automatiquement enfantée, sans la participation consciente de M"' Smith». Ce n'est pas une invention volontaire, par plaisanterie ou jonglerie*

Voici cependant ce qui prouve que cette langue n'est pas tieuvE^ que c'est une modification enfantine et puérile du français.

Dabord, ^ le martien se compose de sons articulés qui, tous, tant consonnes que voyelles, existent en français». Or, cela n'arrive jamais : dans les langues géographiquement les plus voisines de la nôtre (à plus forte raison dans les plus éloignées), il y a toujours quelques sons spécîauT^ à chacune d'îles (allemand, anglais, espagnol. , ,). < ].a langue de la planète Mars ne se permet pas de pareilles originalités phonétiques ». S'il y a une diirêrencfi, le martien serait plus pauvre que le français: il lui manquerait quelques sons articulés.

De mt'Jiie pour l'écriture : tous les caractères martiens et tous les caractères français se correspondent absolument deux à deux.

De i»lus, dans le martien, il y a des masses c d'équivofjues, d'exceptions, d'irrégularités, qui font qu'une seule et même lettre revêt des prononciations très différentes suivant le cas et que réciproquement un même son s'écrit de diverses manières, sans qu'on puisse apercevoir aucune explication rationnelle pour toutes ces ambiguïtés ».

Tout cela est identique en français.

En d'autres termes, on rencontre t dans ce prétendu idiome i*xlraterreslre une collection de singularités et rie caprices.,, dont la réunion, lorqu'on y réfléchit, défie

BOMANS DES MÉDIUMS â09

Tœuvre du hasard et constitue un signalement auquel il est impossible de se méprendre ».

Cela conduit bien à cette conclusion : « le martien n'est que du français déguisé ».

Si on cherche, des textes connus, à dégager une grammaire martienne, on voit de môme que « les règles de cette grammaire, si jamais elle voit le jour, ne seront guère qu'un décalque ou une parodie de celles du français > .

En français, il y a des mots uniques à sens divers : ainsi, la préposition à et le verbe a, Tarticle et le pronom le... Les mêmes analogies auditives «sans égard pour le sens véritable > se retrouvent dans le martien.

Ainsi à et a, analogues de son, mais si différents de sens en français, se rendent en martien par le même mot é ; le (article ou pronom) est toujours zé; que (aux multiples emplois et aux sens variés] est toujours ké.

Plus fort encore : notre mot si devient ii dans Tacception oui comme dans l'acception tellement.

Dans les phrases, l'ordre des mots est absolument le même en martien qu'en français. Et cela jusque dans les détails: la division ou l'amputation de ne pas, ou l'introduction en marlien d'une lettre initiale comme t de quand reviendra- t-iH (kevi berimir m heb).

Cette possibilité de traduction juxtalinéaire, cette correspondance absolue mot pour mot, est « un fait extraordinaire et sans exemple dans les langues d'ici-bas. Car, continue Flournoy, il n'en est pas une, que je sache, où chaque terme de la phrase française se trouve rendu par un terme, ni plus ni moins^ de la phrase étrangère >.

De plus, une notable proportion de mots martiens « reproduit d'une façon suspecte le nombre de syllabes ou de lettres de leurs équivalents français et imitent parfois jusqu'à la distribution des consonnes et des voyelles».

Il devient de plus en plus clair que « cet idiome fantai-

sisle est évidemment l'œuvre naïve et quelque peu puérile d'une imagination enfantine » (lisez : polygonale), <( qui s'est mis en tête de créer une langue nouvelle et qui, tout en donnant à ses élucubrations des apparences baroques et inédites, lésa coulées sans s'en douter dans les moules accoutumés de la seule langue réelle dont elle eût connaissance ».

Car les mots en eux-mêmes sont aussi différents que possible des mots français. L'auteur a prévu le dictionnaire, mais pas la grammaire.

« Le procédé de création du martien paraît consister simplement à prendre des phrases françaises telles quelles et à y remplacer chaque mot par un autre quelconque fabriqué au petit bonheur >.

La suite de l'histoire du roman martien est encore bien curieuse et bien confirmative de ces déductions.

Flournoy, pensant qu'il a suffisamment analysé le martien et commençant à trouver que cela devient monotone, dit à Hélène toutes ses objections sur l'authenlicité du martien et ses preuves. Hélène résiste d'abord ; mais, au bout d'un certain temps, elle répond en quelque sorte à ces objections en perfectionnant ou au moins en compliquant sa langue martienne, qu'elle place alors dans une autre planète innomée : c'est le cycle ultramartien, avec un personnage nouveau, Ramié. C'est dixsept jours après la suggestion de Flournoy qu'HÉLÈNE réalise cette nouvelle incarnation de son beau roman polygonal.

La puissance pathogène de la suggestion apparaît lumineuse. « J'avais, dit Flournoy, accusé le rêve martien de n'être qu'une imitation, vernie aux brillantes couleurs orientales, du milieu civilisé qui nous entoure. Or, voici un monde d'une bizarrerie affreuse, au sol noir, d'où toute la végétation est bannie et dont les êtres gros-

siers ressemblent plus à des bêtes qu'à des humains. J'avais insinué que les choses et les gens de là-haut pouvaient bien avoir d'autres dimensions et proportions que chez nous ; et voici que les habitants de ce gïobe arriéré sont de vrais nains, avec des têtes deux fois plus larges que hautes, et des maisons à l'avenant. J'avais fait allusion à l'existence probable d'autres langues, relevé la richesse du martien en i et en é, incriminé sa syntaxe et son ch empruntés au français. Et voici une langue absolument nouvelle, d'un rythme très particulier, extr< mement riche en a, sans aucun ch jusqu'ici, et dont la construction est tellement différente de la nôtre qu'il n y a pas moyen de s'y retrouver ».

Vraiment admirable est cette expérimentation de Flocr- NOY venant merveilleusement compléter ses observations pour montrer que tout est roman polygonal chez Hélène, roman polygonal lancé et dirigé par les suggestions (1),