Les variantes sont en italiques

2. « Il y a quelque chose de plus fou que ma pièce, disait Beaumarchais, c’est son succès. » Il écrivit à M. de Breteuil : « Si l’on juge de la bonté d’un mariage par ses obstacles, aucun n’en a tant éprouvé que le Mariage de Figaro. »

moitié : à la 81% il y avait autant de monde qu’au premier jour. Le turbulent auteur surexcite l’engouement et la curiosité : on se précipite aux représentations de son Mariage , comme on s’était arraché ses Mémoires . On affluait même de la province et de l’étranger. Heureuses les pièces persécutées! La Folle journée fut représentée soixante-sept fois jusqu’au 31 décembre 1784, et soixanteseize fois jusqu’au 12 mars 1785, époque de la clôture annuelle. Elle mit un demi -million dans la caisse de la Comédie. Les trente premières recettes donnèrent , pour leur part, 150,000 livres % Il faut remonter au Timocrate de Thomas Corneille, qui obtint, en 1656, au Théâtre du Marais, quatre-vingts représentations consécutives, pour trouver un succès pareil 2 .

Aux approches de la cinquantième , en août , Beaumarchais, pour doubler ce cap des tempêtes, eut recours à reflet toujours sûr de la bienfaisance : il donna cette représentation « au profit des mères qui nourrissent 3 ». La recette fut de 6,397 livres 2 sols 4 .

\. Los parts do sociétaires furent do plus de 30,000 livres.

2. Toutes les chansons satiriques du temps" paraissent sur l’air du vaudeville final du Mariage de Figaro. On porle aussi des modes a à la Marlborough», des bijoux « «à la Figaro ». Le 14 juillet, la Folle soirée , parodie de la Folle journée, est interdite aux Italiens. Le 4 novembre, la fameuse Olympe de Gouges donne aux Italiens les Amours de Chérubin, comédie en trois actes, en prose, mêlée de vaudeville et de musique, qui tombe à plat.

3. Trois années plus tard, Marie-Antoinette, dans la même pensée, fondait la Société de charité maternelle.

4. Émilio Contât fit son premier début, à la 51% dans le rôle de la Comtesse.