Le Christ et les douze Apôtres

La série du Christ et des Apôtres gravée par Ryckemans, se composant de quatorze pièces, il convient de la numéroter: 68 à 80"^'^.

Les gravures de Ryckemans ont été publiées en dernier lieu, avec un texte explicatif, à Amsterdam, par Van Vliet, en 1820.

81. La Ste. Trinité adorée par Vincent de Gonzague et sa famille. Une reproduction des deux fragments conservés de ce tableau, gravée par F. Bôttcher, a paru dans Zeitschrift fiir bildende Kunst, il

(1) Opinions des érudits de l'Autriche sur les origines et la date du Saint-Ildefnnse de Rubens retrouvées par Auguste Castan. Besançon, 1887, p. 41.

Volume I, page 92, ligne i3, S. Hendricx exe; lisez: G. Hcndricx exe.

85. La SU'. Trinité avec des Saints. A ajouter: " Le St. Esprit manque clans cette composition. Le tableau est le travail d'un élève de Rubens, retouché par le maître. Il a terriblement souftert; les anges spécialement ont été repeints. Il doit dater de i6i5 à i5i8 et a été photographié par Schwier. «

87. St. Michel terrassant les Anges rebelles. Une copie de ce tableau disparu se trouve au musée de Douai, n° 336 (Toile. H. 3.52, L. 2.55).

89. Le grand Jugement dernier. A ajouter après le dernier alinéa de la page 99: " Les figures du premier plan, les hommes et les femmes assis, l'homme sortant de son tombeau, dans le coin à gauche, et le groupe des femmes au-dessus de lui, sont peints de la main de Rubens. La partie supérieure est exécutée par des élèves et retouchée par le maître, y

91. Le petit Jugement dernier. La dernière édition du catalogue de la pinacothèque de Munich (IV Autlage, i8gi) nous apporte le nouveau renseignement suivant : - Originairement, le tableau était une Chute des Anges, la partie cintrée dans le haut y fut ajoutée postérieurement et la composition fut transformée en un Jugement dernier. Sur le revers du tableau, un paysage en hauteur est peint en manière d'ébauche poussée assez loin, n

La hauteur du panneau original était de i3i centimètres, le fragment ajoutée mesure 5i centimètres. La Trinité et les Saints qui l'environnent, de même que la traînée de bienheureux qui se perd dans le cadre, ont été ajoutés postérieurement par Rubens.

Les deux dessins que nous connaissons de cette composition la reproduisent tous les deux dans son format non agrandi. En 1642, Suyderhoef la grava encore dans sa forme primitive. Cette estampe doit avoir été exécutée d'après un dessin, fait antérieurement d'après le tableau ou d'après une esquisse dessinée ou peinte par Rubens. En effet, l'œuvre, dans sa forme actuelle, figure déjà dans un tableau du musée de Stockholm (n° 407), nommé le Salon de Rubens, désigné par le catalogue comme étant peint vers 1620 et en tout cas antérieur à 1640.