II. D.i.iO; L. i).:;i'o. — L. !.. i:;;i(i. Q

A. — P. 9. — Le beau carloii du portrait du Connétable de Montmorency, exposé au Musée de Limoges, et dont la reproduction exacte en émail, un des chefs-d'œuvre du maître, se voit au Louvre, passe pour être l'ouvrage de Léonard.

P. 15. — Nous ne pouvons clore cette rapide étude sans dire quelques mots de celui de ces portraits qui est. peut-être, le plus célèbre, et que chacun a contemplé dans la galerie d'Apollon, au Louvre. Je veux parler du portrait du Connétable Anne de Montmorency, ce chef-d'œuvre du maître, daté de 1556. La plaque centrale, de forme ovale, et haute de 0"\45 centimètres, est entourée de huit autres plaques diversement découpées, faisant encadrement et donnant une hauteur totale de 0"\72 centimètres. L'ensemble forme un monument d'aspect aussi noble qu'élégant et disposé de façon à mettre dans toute sa valeur la figure sur laquelle l'intérêt est reporté. La pièce n'est pas moins étonnante par la simplicité des moyens et du parti pris que par la richesse et l'ampleur de l'effet. Dans le modelé de la figure, sur lequel Léonard a concentré son effort, il se révèle miniaturiste accompli. Ici encore, ilfaut se répéter pour dire que Léonard invente et invente sans cesse. L'exécution d'un portrait par les procédés ordinaires de la peinture en émail, où le modelé ne s'obtient que par des épaisseurs successivement accumulées de blanc, présentait presque une impossibilité. Notre émail- . leur ne s'attarde pas à des recherches vaines. Les combinaisons chimiques d'une palette nouvelle à créer ne sont pas pour arrêter celui qui a toujours trouvé le succès en allant de l'avant. Il compose des couleurs vitrifiables appropriées à son travail, et plein de foi en son art et en sa valeur il applique en maître la miniature à l'émail. Que restera-l-il à inventer par Toutin cent ans plus tard?

Léonard Limosin et son œuvre, par Louis Boukdehv. Limoi^'os, Ducourtieux, 1895, in-8°.

B. — P. 294. — Primitivement ces portraits étaient munis de cadres en bois enchâssant des plaques d'émail exécutées en grisaille; mais la plupart de ces encadrements ont disparu; l'un d'eux qui subsiste à peu près dans son intégrité, celui du portrait du connétable

Anne de Montmorency, appartient au Louvre. Ce portrait est du reste un des plus beaux qu'ait peints Léonard Limosin.

L'Iùiiaillcrir (BibL des Merveilles), par M. E. Molinier, 1801.

C. — P. id. — Je signalerai particulièrement à votre attention au milieu de toutes les richesses de la galerie d'Apollon le magnifique émail de Léonard Limosin, n° 282 du catalogue, qui ne contient pas moins de 23 plaques d'émail réunies dans une même monture, ainsi que le n" 330, un portrait remarquable d'Anne de Montmorency.

Enseignement professionnel. — Conférence xur l'argile, le verre, les émaux, par M. Guilbert Mahtin. Paris, Capiomonl et C"^, 18S8, in- 12.

D. — P. 54. — En terminant l'article relatif à Léonard Limosin. nous rappellerons que nous possédions à l'Exposition le dessin au crayon d'après lequel a été exécuté, par Léonard, le splendide portrait en émail du connétable Anne de Montmorency, catalogué au Louvre sous le n'" D. 330. Ce carton avait été acheté autrefois à Limoges chez un fripier par M. Maurice Ardant, qui le céda au Musée. Il est aujourd'hui à notre Ecole nationale de Limoges (exposé au Musée).

Exposition rétrospective de Limoges, en 1886. — Les émaux peints, par L. BouRDERV. Limoges, 1888.

E. — P. 164. — Le nombre des portraits exécutés par Léonard est très grand. Faisait-il lui-même les patrons de ses émaux ou bien se servait-il des dessins que des maîtres plus habiles ou plus en renom lui fournissaient? Il est probable qu'il a pratiqué les deux procédés. On sait qu'il était assez habile dessinateur: son tableau de l'Incrédulité de saint Thomas en fait foi et je ne serais pas éloigné de penser qu'il a lui-même Iracé le modèle du portrait du connétable Anne de Montmorency qui se trouve à Limoges ; l'émail exécuté d'après ce crayon, possédé par le Louvre, prouve qu'il soigna tout particulièrement le portrait de ce personnage. Comment, avec un procédé aussi capricieux, aussi chanceux et délicat, pouvoir obtenir une ressemblance parfaite ? C'est pourtant un point important dans un portrait. Léonard a eu presque toujours assez d'habileté pour s'en tirer à son honneur, et la confrontation avec les peintures ou les crayons contemporains ne laisse généralement aucun doute sur l'identité du personnage représenté; rarement l'émailleur ne parvient

adonner à son personnage qiCun air de famiUe.'^on Monlmoreney, qu'il faut toujours citer, car c'est un chef-d'œuvre, est bien conforme il la médaille, et l'on y retrouve bien l'homme terne et assez nul dont l'histoire nous a transmis la physionomie morale.

Jifvai' ['iiirerselle illuslrëe, t. I, 1888. — ly-oininl Liinoain, peintre de jiorlniits, par M. Emile Molimeu.

F. — P. 141. — Bien ({uil fût un dessinateur fort habile, nous ne croyons pas que L. Limosin ait exécuté en émail beaucoup de ses propres compositions.

Quant à ses portraits, nous savons que le Musée de Limoges conserve le carton de celui du connétable de Montmorency possédé par le Louvre (n'^^ D. 330 à 338).

A. Darcel. Xolice des (hnaux du Louvre. 1883.

G. — N'"" D. 330 à 338. — Tableau en forme de cuir découpé, composé de neuf plaques d'émail montées en bois doré. loo6.

Hauteur, 720 millimètres. — Largeur, 560 millimètres.

Une plaque centrale ovale est accompagnée de huit plaques de formes irrégulières formant encadrement.

330. — Portrait de Anne de Montmorency (h. 0,450, 1. 0,3-20), connétable de France, à l'âge de soixante-trois ans (1). Le connétable est représenté en buste, de trois quarts à gauche, cheveux et barbe grisonnants, coiffé d'une toque plate ornée d'une médaille et de points d'or. Son justaucorps est fermé sur la poitrine par un rang de petits boutons et galonné en noir autour de l'ouverture du col,

(I) Le crayon de ce portrait existe au musée de Limoges. (M. AauA^T. Léonard Limosin. p. 14.)

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qui laisse passer une petite fraise tuyautée. La plaque de Saint- Michel pend sur la poitrine suspendue à une chaîne d'or. Un manteau noir garni d'hermine couvre ses épaules. Une tablette interrompt le portrait par le bas.

331. — Un Pan debout, portant sur sa tête un vase qu'il soutient des deux mains, et accompagné de deux petits Pans qui s'enlacent à ses jambes.

332. — Un Pan femelle dans la même attitude et accompagnée de deux petits Pans. Ces figures doivent être des compositions du Rosso.

333 à 336. — Quatre plaques relevées en bosse à leur milieu où est représentée une main sortant des nuages et tenant une épée élevée qu'entoure une banderole avec le mot aplanos, devise du connétable.