Une tête de Méduse également relevée en bosse

Les parties plates décorées de grotesques en or. Sur la plaque du haut, à gauche, le monogramme L. L. et la date looG sont tracés en or.

Émaux colorés et grisailles. Figure peinte du premier coup sur le fond, modelée au pointillé en bistre rouge ; cheveux dessinés au pinceau en noir. Costume non modelé et niellé de noir. Fond bleu par-dessus une couche blanche. Tablette bleue et verte. Les ornements en grisailles appliqués du premier coup sur le fond, redessinés et modelés sommairement par enlevage. Quelques teintes de chair sur la tête de Méduse. Ornements et rehauts d'or, fond noir.

Revers incolore.

(Ancienne colleclion, n° 3.)

N-is 245 à 253 de la Notice des émaux, par M. le comte L. de Laborde.

Xotice des émaux du Louvre, par M. A. Darcel. 1883.

H. — PI. 1877. — Musée du Louvre. Portrait de Anne de Montmorency, par Léonard Limosin.

C'est encore à la galerie d'Apollon, au Louvre, où nous puisons fréquemment, que l'on peut voir ce magnifique cadre en bois doré, contenant neuf plaques d'émail. Le portrait du connétable de Mont-

morcncy occupe le centre du cadre, et tout autour, on remarque un Pan mâle, un Pan femelle, quatre médaillons avec la devise du personnage, puis une tête de Méduse en bas et une tête d'enfant au sommet, l'une et l'autre en ronde bosse. Le crayon du portrait a été conservé au Musée de Limoges.

Ilauteiu", ~2{) milliniôtrcs.

L'An potir tous. 1880.

I. — P. 47. — De loo6 à '1557, Léonard Limosin fit des portraits dont les proportions étaient beaucoup plus considérables; ils se trouvent dispersés dans le monde entier. Le Louvre a conservé ceux de François P"", de Françoise d'Orléans princesse de Condé et du connétable de Montmorency; cet émail est magnifique. Le Musée de Limoges a conservé le carton de ce dernier portrait.

Histoire du portrait en France, par Mar^uet de Vasselot. Paris, 1880, in-8. — Chapitre IH. — Du portrait dans l'émaillerie.

J. — P. 16. — Léonard Limousin paraît avoir été l'émailleur favori d'Anne de Montmorency. Parmi les œuvres les plus parfaites de ce grand artiste, il faut citer en première ligne le portrait en buste du connétable, auquel nous consacrons ici une gravure spéciale et qui se voit aujourd'hui au Louvre. Cet admirable portrait, peint en 1556, donne l'idée la plus exacte de ce qu'était le célèbre connétable à cette époque de sa vie. « Le visage est posé de trois quarts; les yeux sont bleus, les cheveux, la barbe et les moustaches grisonnants. Le costume est entièrement noir ; la toque est ornée d'une médaille et de points dorés; le manteau est bordé d'hermine; le pourpoint, fermé par une ligne de boutons dorés, est garni sur la poitrine d'un double rang de dessins arabesques formant un galon qui remonte vers le col. Le fond est bleu d'azur. » (Laborde. Notice des émaux du Louvre.)

Le médaillon de forme ovale sur lequel est peint ce portrait ne mesure pas moins de 45 centimètres en hauteur et de 32 en largeur. Il a pour monture un cadre en bois doré et sculpté, divisé en plusieurs compartiments qui renferment d'autres plaques d'émaux de différentes formes, peints en grisaille sur fond noir.

Parmi diverses figures allégoriques et les attributs et devises habituels du connétable s'y trouvent la date de 1556 et le monogramme bien connu de Léonard Limousin. Je ne crois pas (juc

rùinaillcrie IVancaise du wf siècle ait laissé aucun monument plus parfait que celui-là.

[Jii (jrand sei'jneur du .wi'^ siècle. — Le connélable de Mnnlmorcncy, par F. de Lasteyrie. Paris, Quanlin, 1879, in-4.

K. — N'^' 09. — Anne, baron, puis premier duc de Montmorency (149^-1567), connétable de France, par Limosin (Léonard P') (1505?- 1575?), émailleur.

Carton ; hauteur, 300 rnilliniètres ^ Largeur, 200 millimètres.

En buste, le regard tourné vers l'épaule gauche; coiffé d'un béret; grande collerette.

L'émail que possède le musée du Louvre a été exécuté d'après ce carton.

Provient d'une vente. — Au musée de Limoges.

Exposition universelle de 1878. ■ — Notice historique et analytique des peintures, sculptures, tapisseries, miniatures, émaux, dessiiis, etc., exposés dans les galeries des portraits nationaux au palais du Trocadéro, par M. Henri Jouin. Paris, Imprimerie Nationale, 1879.

L. — P. 75. — Le musée du Louvre possède trois des grands portraits de Léonard Limosin, celui du connétable de Montmorency, signé des deux L et daté de 1556 sur l'un des émaux de l'encadrement. (N» 330 de la Notice actuelle de M. Darcel, et n" 245 de la Notice de M. de Laborde.)

Histoire des arts industriels au Moyen Aye et à la Renaissance^ par J. Labarte. 1866. — Érnaillerie.

M. — P. 7. ^ — Vinrent ensuite, toujours dans la meilleure période du talent de Léonard Limosin, pendant les années 1556 et 1557, ces portraits superbes du connétable de Montmorency, du roi François II et de quelques autres princes ou seigneurs, portraits qui semblent rivaliser d'expression vraie et de ressemblance avec les crayons des Glouet, des Dumonstier ou des Quesnel, si fort en vogue en France pendant le xvi^ siècle.

Ces représentations de la figure humaine , appelées par leur nature même à durer plus longtemps qu'aucune autre œuvre d'art, furent sans aucun doute fort goûtées à la cour des rois François l"'", Henri II, François II et Charles IX. Le musée du Louvre n'est pas seul à posséder plusieurs de ces images princières ou illustres ;