CLAUDE DE FRANCE

Exposition universelle de 1867 à Paris. Catalogue général. Histoire du Travail. (K. Dentu, éditeur, in-18.)

C. — Notons encore un délicieux petit portrait de femme, par Léonard Limosin, d'un grand charme de physionomie, qui appartient encore à l'un des membres de la famille de Rothschild que nous ne pouvons nous lasser de citer, tant elle nous a permis d'étudier de merveilles.

Musée rétrospectif, par A. Darcel. Gazette des Beaux-Arts, décembre 1805, janvier 1866.

N. D. A. — Cette citation de M. Darcel ne pourrait s'appliquer, comme on le verra par le tableau de l'exposition du Musée rétrospectif en 1865, qu'au portrait de Diane de Poitiers, dite Anne d'Esté (n" 41) ou à celui dont il est question ici. Or, on remarquera (n» 41, lettre E), que M. Darcel parle d'Anne d'Esté dans un autre passage du même article d'où est extraite cette citation. Elle ne peut donc viser que le portrait décrit ci-dessous, lettre D.

D. — N" 2481. — Plaque rectangulaire. Portrait de jeune femme, en costume du xvi° siècle à guimpe montante, de trois quarts à gauche. Grisaille colorée. Léonard Limosin, Limoges.

(M. le baron Alphonse de Rothschild.) Catalogue des objets d'art exposés au Musée rétrospectif, Paris, 186b.

Iconographie. — Nous ne connaissons pas de reproduction.

M. Jules Mannheim a pu constater entre ce portrait et un dessin de la Bibliothèque des Arts et Métiers une analogie suffisante pour y reconnaître Claude de France, fille de Henri II.

Collection de M. le baron Gustave de Rothschild.

A. — Grande plaque ovale. Portrait d'Anne d'Esté, duchesse de Nemours. Elle est de trois quarts à gauche avec une coiffure noire sur ses cheveux blonds. La robe est noire, décolletée en carré, bordée de fourrures et brodée de perles; un collier complète sa parure. Sous le buste une bande verte. Le fond est bleu à bord noir. Hauteur, 440 millimètres. — Largeur, 390 millimètres.

Grand cadre en bois doré et émaux, analogue à celui du connétable de Montmorency, au musée du Louvre.

(Collection de M. le baron Gustave de Rothschild.) Comminiicafion de M. Alfred Andrk, février 1897.

N. D. A. — Voir ci-dessous l'explication des motifs pour lesquels nous donnons au personnage ici représenté le nom de Diane de Poitiers.

B. — P. 129. — Peintre émailleur et valet de chambre des rois Henri II et François II, il fut amené, à une époque où l'on avait la manie du portrait en peinture, en bronze, en cire, au crayon, hpourtrûire tous les personnages quelque peu marquants de la cour des Valois, et plusieurs fois les mêmes :

Voici Diane de Poitiers, au baron G. de Rothschild, en costume de deuil, ce qui date son portrait probablement de 1oo9, année de la mort de Henri II, ou de 1560.

VArt, 1889, 2« volume. L'Exposition rétrospective d'objets d'art français au Trocadéro, par M. Jules M.\nnheim.

N. D. A. — Personne n'avait donné jusqu'ici à ce portrait le nom de Diane de Poitiers. Nous expliquons, à propos du n" 40, qui est une réplique de celui-ci. les motifs qui nous ont déterminés à adopter l'appellation indiquée par M. Mannheim.

Le costume de Diane est-il positivement un costume de deuil? Ce n'est point certain. Cependant, en admettant ([u'il implique l'exécution du portrait après la date

92 39. DIANE DE POITIEUS

de 1559, année de la mort d'Henri II, cela donnerait à la duchesse de Valentinois l'âge de soixante ans. Or, il est assez difficile de préciser l'âge de la personne ici représentée d'après le portrait; et si le catalogue de l'exposition de 1889 appelle noire personnage " jeune femme », il faut se souvenir que Diane de Poitiers avait eu le don de conserver ti*ôs tard, au dire des chroniqueurs, tous les charmes de la jeunesse.

Le portrait décrit ici est forcement celui que vise M. Mannhcim dans son intéressante étude, car M. le baron Gustave de Rothschild n'expose en 1889 que deux portraits de femmes: celui-ci, et notre n" 52, Elisabeth de France, qui n'est pas en deuil, puisqu'elle porte un costume blanc rehaussé d'or et de perles.

C. — N*^ 1079. — Plaque ovale. Portrait. (Léonard Limosin.) Jeune femme de trois quarts à gauche, en deuil, coiffée de la

coiffe noire, doublée de blanc, vêtue d'une robe noire à corsage carré garni de perles, et à manches de fourrures blanches. Collier de perles. Le buste est coupé par une tablette verte. Fond bleu. Bordure de bois encadrant des plaques d'émail.

(M. le baron Gustave de Rothschild.)

Calalofjue de VExposilion rétrospective de Vart français au Trocadtro, en 1889.

D. — P. 99L — Parmi les plus remarquables de ces portraits, nous citerons, dans la collection Seillière et dans celle de. M. le baron Gustave de Rothschild, cinq grands portraits d'apparat où Catherine de Médicis est représentée deux fois. Leurs montures de bois doré encadrent aussi des plaques en grisaille, représentant des figures allégoriques et des mascarons, qui complètent l'ensemble.

Gazette des Beaux-Arts, déc. 1878. Exposition de 1878. Emaux peints, par M. A. Darcel.

N. D. A. — Ces cinq grands portraits d'apjjarat étaient ceux de Catherine de Médicis (n° 17) et de Louis de Gonzague (n° 121), appartenant à M. le baron Seillière; et de Catherine de Médicis (n° 16), Elisabeth de France (n» 52), et Diane de Poitiers (n" 39) appartenant à M. le baron Gustave de PcOthschild.

E. — P. iO. — Citation du portrait de Marie Tudor à M. le baron Gustave de Rothschild.

Exposition des Alsaciens- Lorrains, par Albert J.vcquemart. Extrait de la Gazette des Beaux-Arts, juin, juillet, août 1874. Paris. Claye, 1874.

N. D. A. — Le portrait auquel on donne ici le nom de Marie Tudor est bien celui de Diane de Poitiers, puisque M. le baron Gustave de Rothschild expose quatre portraits de femmes, parmi lesquels sont deux portraits de Catherine de Médicis hors de conteste comme tous ceux de cette reine au type si reconnaissable ; un portrait d'Elisabeth de France, que signale M. Jacquemart lui-même, à côté de

celui-ci dans le même article, et qui ne peut pai- conséquent se confondre avec lui, et enfin le grand portrait de Diane de Poitiers dont nous nous occupons ici.

Pourquoi lui applique-t-il, ainsi que le catalogue de 1874, le nom de Marie Tudor? Nous l'ignorons. En tout cas, cette appellation n'a pas ctc maintenue dans la suite par les auteurs qui ont parlé du portrait.

D'ailleurs, Marie Tudor, reine d'Angleterre, meurt en loo8, laissant son pays en hostilité avec la France, et on ne s'explique pas les motifs pour lesquels Léonard Limosin aurait exécuté vers cette époque le portrait de cette veine, alors que tous les personnages de la grande série ovale entourée d'émaux d'ornement appartiennent à peu près exclusivement à la France.

Enfin, si l'on i-approche cet émail du portrait de Marie Tudor, peint par Antonio Moro et gravé par Milius dans VArt, 1878, i« volume, ou du dessin au crayon reproduisant le même personnage et publié dans la Gazelle des Beaux-Arts, livraison de mars 1890, page '2.j4, on sera convaincu que la figure représentée sur l'émail ne peut être celle de Marie Tudor.

F. — Grand portrait de Marie Tudor, par Léonard Limosin.

(CoUeclion Gustave de Rothschild.)

Catalogue de l'Exposition des Alsaciens-Lorrains en 1874, vitrine 7, salle 8.

G. — N" 2912. — Grande plaque ovale. Portrait d'Anne d'Esté, duchesse de Nemours. Emaux colorés. Léonard Limosin.

(Baron Gustave de Rothschild.)

Exposition universelle de [8Cj~ à Paris. Catalogue général. Histoire du Travail. (E. Dentu, éditeur, in-i8.i

N. D. A. — Ce portrait ne peut être confondu avec celui de Diane de Poitiers, dite quelquefois Anne d'Esté, catalogué ici sous le n" 40. En effet ce dernier a appartenu à M. Magniac, de 1862 à 1892. Il ne pouvait donc être exposé en 1867 par M. le baron Gustave de Rothschild.

C'est d'ailleurs une réplique à peu prés exacte du portrait ici inscrit, et il fait partie maintenant de la collection de M. le baron Alphonse de Rothschild. Du moment où l'on admet qu'il représente Diane de Poitiers, il n'est pas surprenant que le portrait de la collection de M. le baron Gustave de Rothschild ait lui-même reçu parfois le nom d'Anne d'Esté.

H. — >i'''2i90. — Grande plaque ovale. Portrait de dame, de trois quarts à gauche, en costume du xvi'^ siècle, noir et blanc, garni de fourrures. Monture moderne en émail et en bois doré. Léonard Limousin. Limoges.

(M. le baron Alphonse de Rothschild.)

Catalogue des objets d'art exposés au Musée rétrospectif, Paris, 1865.

N. D. A. — Ce portrait s'identifie avec la Diane de Poitiers de M. le baron Gustave de Rothschild malgré la différence du prénom de l'exposant, car le Musée rétrospectif ne possédait que trois grands portraits de femmes avec entourage

d'émaux d'ornement : deux portraits de Catherine de Médicis désignés sous ce nom par le catalogue, et celui dont il est ici question, qui fait partie de la collection de M. le baron Gustave de Rothschild au moins depuis 1867. Il n'était pas connu encore à cette époque sous le nom de Diane de Poitiers.

Iconographie.— M. le baron Gustave de Rothschild a bien voulu nous permettre de faire prendre chez lui la photographie du portrait de Diane de Poitiers dont nous donnons ici la reproduction.

Cette belle pièce était, croyons-nous, inédite.

M. le baron Alphonse de Rothschild en possède une réplique à peu près exacte, et de même importance (n» 40).

A. — Léonard Limosin; milieu du xwi^ siècle. Grand médaillon ovale polychrome. — Portrait de Diane de Poitiers, duchesse de Valenlinois, 1499f 1566. Email identique à un dessin de François Glouet, faisant partie des collections du château de Chantilly et à un dessin des collections de la Bibliothèque des Arts et Métiers de Paris.

Elle est presque de face , le visage légèrement tourné vers l'épaule droite, en buste, les cheveux blonds, coiffe et corsage décolleté noir et or bordé de perles et de fourrures blanches, avec rang de perles sur la poitrine; tablette verte en bas, fond bleu; bordure, filet d'or,

(Au revers, on a écrit à l'encre : Anne d'Este-Ferrare, duchesse de Guise et de Nemours.)

Grand diamètre, 455 millimètres. — Petit diamètre, 310 millimètres.

Cadre disposé comme celui du portrait de Montmorency du Louvre, et du temps.

(Collection de M. le baron Alphonse de Rothschild.) Communication de M. Jules Mannheim, janvier J897.

B. — >'. D. A. — Ce portrait figure à la vente de la collection Magniac, en 1892, sous le n" 250 du catalogue, qui lui est collectif ainsi qu'au cardinal Louis de Lorraine. On trouvera ce texte important à ce dernier nom (n" 77).

Les deux portraits se sont vendus ensemble 76 125 francs, et ont été adjuges à M. AVertheimer.

Le portrait de Diane de Poitiers était désigné, dans ce catalogue, sous le nom d'Anne d'Esté. On verra, ci-dessous, qu'en 1862 et 1874 les rédacteurs des catalogues rejettent cette dernière appellation et proposent dubitativement d'y voir Marie de Lorraine. Nous avions, de notre côté, songé, non sans motifs, comme il est démontre plus bas, à propos de la question d'iconographie, à i'amirale de Brion. Nous croyons aujourd'hui devoir nous ranger à l'opinion de M. Jules Mannheim, appuyée par des constatations précises. Il n'est pas surprenant, d'ailleurs, que Léonard Limosin se soit plu à répéter l'image de la puissante favorite. (Voir, au n" 39, réplique de ce portrait, notre note des auteurs, lettre B.)

11 faut remarquer que le texte de M. Mannheim est seul à mentionner une tablette verte au bas du buste; d'autre part, la phototypie du portrait dans le catalogue Magniac ne porte aucune ti'ace de cette même tablette. Nous pensons qu'il n'y a là qu'une erreur de détail qui se sera glissée dans la description ci-dessus ; et cela s'expliquerait d'autant mieux, que le pendant de ce portrait, celui du cardinal Louis de Lorraine, qui fait partie de la même collection, porte réellement cette tablette verte. D'ailleurs il n'y a aucun doute sur l'identité du portrait de Diane de Poitiers avec celui qui était dénommé Anne d'Esté chez M. Magniac, puisque, outre la concordance des descriptions, M. Mannheim a bien voulu nous confirmer par lettre, en février 1897, la provenance de cette pièce, qu'il dit positivement être celle qui était inscrite sous le n» 250 du catalogue de vente de la collection Magniac.

C. — N^ôTS. — Portrait, peint en émail de Limoges en couleurs, de Marie de Lorraine, fille de Claude, duc de Guise, mère de Marie, reine d'Ecosse. Robe noire décolletée, coiffure même couleur, et vêtement garni de perles; collier de perles et manches d'hermine; tête tournée vers la droite du portrait; par Léonard Limousin, vers i5S6. Pendant du n^ 677.

Hauteur, 458 millimètres. — Largeur, 304 millimètres.

(Prêté par M. Magniac.)

Musée (te South Kensington. Catalogue de l'Exposition spéciale des Emaux sur métal prêtés, 1874.

D. — P. 76. — On voyait, en 1862, à l'exposition du muséum Kensington, le portrait d'Anne d'Esté, duchesse de Guise. Ces portraits de grande dimension sont ordinairement renfermés dans des cadres enrichis d'émaux. (Ces deux portraits, de Louis de Lorraine

et d'Anne d'Esté, duchesse de Guise, appartiennent à M. Magnîac et sont compris au catalogue de l'exposition de 1862 sous les n°* 1710 et 1711.)

Ilistoire des Arls industriels au Moyen Age et à la Renaissance, par J. Labakte, 1866. EmaiUerie.

E. — N"1711. — Grand portrait ovale d'une dame, la tête tournée vers la gauche; elle est belle, ses yeux sont bleu clair et ses cheveux en petites boucles claires; elle paraît être âgée de quarante à cinquante ans. Elle porte un vêtement noir garni de fourrure blanche, et une coiffure noire et blanche; en travers de sa poitrine et le long du bord supérieur du vêtement est placé un grand rang de perles. Le fond est bleu, avec un bord noir. La monture, comme les dernières qui ont été décrites, est d'une restauration moderne , mais un des émaux sur le côté est ancien, et représente une figure de femme, peinte en couleurs avec un fond d'or. Sans signature. Une photographie de cet émail a paru dans le catalogue de la collection Magniac. Lagrande plaque a 0'",454sur 0™;304. Le sujet entier mesure 0'",736 de haut.

Ce portrait a été considéré comme celui d'Anne d'Esté, duchesse de Guise, femme de François, duc de Guise. Cette dame n'était cependant pas née encore en 1531, et n'avait pas, à la date de ces émaux, plus de vingt-six ans ; elle eût été beaucoup trop jeune pour être la personne représentée. Néanmoins la raideur et un certain caractère de gravité dans la ligure s'accordent avec le portrait de la duchesse, tracé par Brantôme, ou le portrait du même personnage gravé dans Niel. C'est probablement le portrait d'une princesse de la maison de Guise, peut-être Marie de Guise, mère de Marie, reine d'Ecosse, qui, née en lolo, avait en loo7 atteint l'âge de quarante-deux ans.

(HoUingworth Magniac, Esq.)

Catalogue ofthe spécial exhibition of u:nr/;s of art on loan at ihe South Kensinglon Muséum, Londres, Juin 1862.

Iconographie. — Photographie dans le catalogue de la collection llollingworth Magniac, Esq.

Photographie en vente au Musée de South Kensington à Londres, n°2261.

Phototypie dans le catalogue do vente de la collection Magniac, n° 2S0.

Les traits de notre personnage offrent une certaine similitude avec ceux de l'Amirale de Brion, reproduite sous le n° 9o du premier volume du

recueil de fac-similés publié par lord Ronald Gower iTIirce humlred French Porlraits. Paris et Londres, 187a in-fol.> L'opinion de M. IL lioiichot est que le nom de Marie de Lorraine, donné au portrait dont il est ici question, ne doit être admis que sous réserve.

D'autre part, lorsque M. L. Gourajod a bien voulu nous permettre de consulter son précieux recueil de portraits originaux au crayon, du xvi^ siècle, nous n'avons pu nous empêcher de noter une réelle analogie de physionomie entre la reproduction de notre émail et le portrait classé sous le n° XXXIX du recueil. Or, depuis, le savant ouvrage de M. IL Bouchot, les Portmils au crayon (p. 322) nous a appris qu'il convenait, d'après lui, de voir dans ce dessin, l'effigie de Françoise de Lonrjinj, a m ira le de Brion.

Cependant, M. Jules Mannheim est parvenu à découvrir dans les collections du château de Chantilly un dessin de François Clouet, identique, d'après lui, au portrait dont nous nous occupons. II a pu identifier aussi cette pièce avec un dessin faisant partie des collections de la Bibliothèque •des Arts et Métiers de Paris. Ces deux documents lui ont permis de reconnaître dans notre émail le portrait de Diane de Poitiers.