DIANE DE POITIERS. H.0,i90; L.o,i40. g
A. — Léonard Linaosin, milieu du xvi'' siècle. — Plaque rectangulaire polychrome. Portrait de Diane de Poitiers, duchesse de Valentinois. Email identique à un dessin de François Clouet, des ^collections du château de Chantilly et à un dessin de la Bibliothèque des Arts et Métiers de Paris.
(C'est une répétition du grand portrait faisant partie de la même collection, n° 40.)
Hauteur, 190 millimètres. — Largeur, 135 millimètres.
(Collection de M. le baron Alphonse de Rothschild.) Communication de M. Jules Manmiei.m. janvier 1897.
B. — p. 20. — Citation du portrait d'Anne d'Esté, duchesse de Guise et de Nemours, à M""^ la baronne James de Rothschild.
Exposition des Alsaciens-Lormins, par Albert Jacquemart. Extrait de la Gazelle des Beaux-Arts, juin, juillet, août 1874. Paris, Claye, 1874.
N. D. A. — Nous avons expliqué, à propos des deux autres portraits de Diane de Poitiers, dits aussi Anne d'Esté (n°' 39 et 40) comment il se faisait que l'appellation que nous adoptons ici ait maintenant prévalu. Ce portrait est une réplique réduite de ces deux derniers et représente le même personnage, d'après le même carton.
C. — N° 14. — Émail de Limoges, plaque carrée : Portrait d'Anne d'Esté, duchesse de Guise et de Nemours, sur fond vert.
(Baronne James de Rothschild.)
CalaloQue de VExposilion de \Sli organisée au profit des Alsaciens- Lorrains demeurés français, salle 8. vitrine 8.
D. — N'' i2913. — Plaque rectangulaire. Portrait d'Anne d'Esté, duchesse de Guise et de Nemours. (Émaux peints. Léonard Limosin.)
(Baron James de Rothschild.)
Exposition universelle de 1867 à Paris. Catalogue général. Histoire du Travail. (E. Dentu, éditeur, in- 18.)
E. — Notons encore un charmant portrait en émail par Léonard Limosin, non signé, d'Anne d'Esté, duchesse de Guise, à M. le baron James de Rothschild.
Musée rétrospectif, par M. A. Darcei.. Gazelle des Beaux-Arts, décembre 180b, janvier 1S6G.
F. — N"^ :2488. — Plaque rectangulaire, Portrait d'Anne d'Esté, duchesse de Guise et de Nemours. En buste de trois quarts à gauche. Encadrement en bois sculpté. Léonard Limousin, Limoges.
(M. le baron James de Rothschild.) Catalogue des objets d'art exposés au Musée rétrospectif, Paris, 1865.
G. — N'' 1045. — Portrait de Diane de France? Peinture car rée en émail de couleur. Par Léonard de Limoges.
Hauteur, 190 millimètres. — Largeur, 140 millimètres.
Errata : p. 248, n° 1045 : portrait de Diane de France ; lisez : portrait présumé de Marie Stuart, femme de François II de France.
Catalogue de la collection Soltykoff. Vente en 1861.
N. D. A. — Vendu 10 205 francs à M. Van Cuyk.
Comme on vient de le voir, le rédacteur du catalogue rectifie l'appellation
il. DI.VN1-: UE POITIERS 99
donnée au portrait dans ses errala. M.iis le nouveau nom propose de Marie Stuârt ne saurait être admis. Il n'existe aucune analogie entre la physionomie de la i)orsonne représentée ici et les traits de celte malheureuse reine qui quitta la France avant l'âge de vingt ans. Il n'y avait plus de motifs pour que Léonard exécutât alors son portrait. D'ailleurs, la femme que Ton voit ici est âgée de quarante-cinq ans au moins, âge auquel mourut précisément Marie Stuart, mais en 1587, lonjrtemps après la mort de Léonard lui-même.
D'autre part, le rapprochement de ce portrait avec celui qui est catalogué ici, sous le n' 39 et sous le titre de Diane de Poitiers (voir notre planche reproduisant ce portrait , ne laisse aucun doute sur l'identité du personnage représenté sur ces deux plaques, comme nous avons déjà eu l'occasion de le dire.
H. — Plaque rectangulaire eu émaux de couleur. Portrait de Diane de Poitiers, par Léonard Limosin.
Hauteur, 19!) millimètres. — Largeur, 1 i(l millimètres.
Le personnage est vu en buste, la tête de trois quarts, tournée vers la gauche (du spectateur). Corsage à manches d'hermine et languette de même fourrure, en forme de Tsur le devant, décolleté carrément et bordé d'un rang de perles dont les deux extrémités pendent en avant; un collier de perles repose également sur ses épaules. La tète est couverte d'une coiffe noire doublée de blanc et dont le voile retombe en arrière. Les cheveux sont crépelés. Les traits sont ceux d'une personne qui a atteint l'âge mùr.
Descriplioii des Auleios, d'après la photographie prise dans la collection Sollijkolf.
Iconographie. — Photographie n"^ 2:J2G, en vente chez M. Giraudon, éditeur, lo, rue Bonaparte, Paris.
Voir nos observations à l'arlicle iconographique du grand portrait ovale à entourage d'émaux d'ornement appartenant aussi à la colleclioa de M. le baron Alphonse de Rothschild, représentant Diane de Poitiers (n°40), et dont celui-ci est une réplique réduite.
11 faut enfin remaniuer que le catalogue des pliotographies de M. Giraudon prèle au n" 2026 le nom de Diane de Poitiers, et que les désignations des émaux ont été fournies pour ce travail, par M. Emile Molinier.
lUO i3. DIANE DE POITIERS
Quant aux portraits de Léonard Limosin, qui sont nombreux à l'exposition, ils sont surtout exécutés sur apprêt, les traits du visage et le modelé étant obtenus au pinceau et parfois par hachures.
Nous citerons (parmi les plus remarquable?) celui de Diane de Poitiers (?) sur une plaque circulaire, encadré de grotesques polychromes sur apprêt, et ceux de François P'' et de Claude de France, encadrés de grotesques verts à rehauts blancs sur un fond vert translucide, genre particulier à Léonard Limosin, de la collection Selliôre.
L'Art unciini à rcj-jjositio/i de 18TS. Les Eiimiix //einls au Trocacléro, par M. A. Darcel.
N. D. A. — M. Darcel ne donne à ce portrait le nom de Diane de Poitiers que sous réserves. Nous avons cherché à l'identifier avec les différents portraits de femmes, de forme circulaire. Notre tableau montrera que Ton ne peut faire de i-approchement utile qu'avec le portrait inscrit sous le n° 113. Ce dernier ne reparait jjIus depuis la vente de la collection Germeau en 1868, et celui dont nous nous occupons ici apparaît en 1818 pour la première fuis, sans que nous ayons pu en suivre la trace.
Quoique le texte de M. Darcel ne soit pas suffisamment explicite, nous supposons que ce portrait de Diane faisait partie, comme ceux de François 1" et de Claude de France, de la collection Seilliôre. L'analogie des encadrements à grotesques, assez particuliers, et qui se voient sur les ti'ois pièces, nous porterait à croire que c'est le même possesseur qui a fait exécuter ces bordures. On verra que celles de François I" (n° 51) et de Claude de France (n° 36) paraissent modernes et ne doivent dater que d-^. leur entrée chez M. Seillière.
Au catalogue de vente de la collection de M. le baron A. Seillière, en 1890, on ne voit pas figurer ce portrait de Diane de Poitiers, ni aucun autre portrait de femme pouvant se confondre avec lui.
Iconographie. — Nous ne connaissons pas de reproduclion.
