ELISABETH DE FINANCE
Elisabeth de France, dite Diane de Poitiers (n° 1-2), et Jeanne d'Albi-et, dite Marguerite de Valois (^n" 111).
Le portrait de Jacques Amyot est entre les mains de M. le baron Alphonse de Rothschild, ainsi que celui de Jeanne d'Albret. Celui de Charles de Lorraine appartient aujourd'hui au Musée de South Kcnsington.
Nous venons d'établir que l'acqucrcur du portrait d'Elisabeth de France, était M. le baron Gustave de Rothschild. C'est également ce dernier qui a acquis celui de Catherine de Médicis. Pour s'en convaincre, il suffira encore, comme pour le portrait d'Elisabeth de France, de comparer la reproduction de celui de Catherine de Médicis que nous donnons ici d'après l'émail de M. le baron Gustave de Rothschild, avec la photographie du portrait du même personnage, en vente au Musée de South Kensinglon, à Londres, prise sur l'émail de la collection Danby Seymour. L'identité du type d'après lequel ont été faites les deux repi'oduciions est de toute évidence. D'ailleurs, en l'absence de cette photographie, la lecture de la description donnée par le catalogue de l'exposition de Kcnsington en 1862, faite en face de notre planche, en -fournit une preuve suffisante.
Quant au dernier portrait de femme, celui de Jeanne d'Albret, dite aussi Marguerite de Valois, il fait aujourd'hui partie de la collection de M. le baron Alphonse de Rothschild, comme nous l'avons dit plus haut. On en trouve une très belle épreuve photographique au Musée de South Kensington, à Londres.
La plupart des auteurs ont donné le nom de Marguerite de Valois à la femme qui y est représentée, mais il paraît plus vraisemblable d'y voir Jeanne d'Albret, l'apôtre zélé de la Réforme, comme nous l'expliquons au sujet de cet émail.
Les cinq grands portraits, dont nous venons de nous occuper, après avoir été exposés côte à côte, par leur possesseur, en 1857, le sont encore, au Musée de South Kensington en 1862. Et si nous traitons ici collectivement la question d'identification relative à chacun d'eux, c'est afin d'établir une fois pour toutes l'histoire des pièces de premier ordre de la collection Danby Seymour, la plus ancienne où l'œuvre de Léonard Limosin ait clé représenté magistralement. Sur les cinq principaux ouvrages qui la composaient, nous venons d'expliquer que quatre sont aujourd'hui rentrés en France.
C. — P. 1G4. — Comment avec un procédé aussi capricieux, aussi chanceux et délicat, pouvoir obtenir une ressemblance parfaite ? C'est pourtant un point important dans un portrait. Léonard a eu presque toujours assez d'habileté pour s'en tirer à son honneur, et la confrontation avec les peintures ou les crayons contemporains ne laisse généralement aucun doute sur l'identité du personnage représenté ; rarement l'émailleur ne parvient à donner à son personnage qu'un ail' de famille.
La Diane de Poitiers que nous voyons ici (voir la reproduction) dans un superbe émail de la collection de M. le baron Gustave de Rothschild, est bien la favorite assez médiocre sous le rapport physique, que nous représente une belle médaille contemporaine.
fievue universelle illustrée, t. I, 1888. Léonard Limosin, peintre de portraits, par M. Emile Moli.nier.
N. D. A. — Nous venons d'expliquer comment il convient de voir sous le niom de Diane de Poitiers notre Elisabeth de France.
