ELISABETH DE FRANCE

D. — p. 991. — Parmi les plus remarquables de ces portraits, nous citerons dans la même collection Seillière et dans celle de M. le baron Gustave de Rothschild, cinq grands portraits d'apparat, où Catherine de Médicis est représentée deux fois. Leurs montures de bois doré encadrent aussi des plaques en grisaille représentant des figures allégoriques et des mascarons, qui complètent l'ensemble.

Gazette des Beaux-Arts, déc. 1878. Exposition de 1878. Emaux peints, par I\I. A. Darcel.

N. D. A. — Ces cinq grands portraits d'apparat étaient ceux de Catherine de Mcdicis (no 17) et de Louis de Gonzague (n" 121), appartenant à M. le baron Seillière; et de Catherine de Médicis (n» 16), Elisabeth de France (n" 52) et Diane de Poitiers (n° 39), appartenant à M. le baron Gustave de Rothschild.

E. — N. D. A. — Page 20. — Citation du portrait d'Elisabeth de France, fille de Henri II et femme de Philippe II d'Espagne, à M. le baron Gustave de Rothschild.

Exposition des Alsaciens-Lorrains, par Albert Jacquemart. Extrait de la Gazette des Beaux-Arts, juin, juillet, août 1874. Paris, Claye, 1874.

F. — Grand portrait d'Elisabeth de France, fille de Henri II, femme de Philippe II, roi d'Espagne, par Léonard Limosin.

Collection de M. le baron Gustave de Rothschild. Catalogue de VExp. des Alsaciens-Lorrains, 1874, vilr. 7, salle 8.

G. — P. 75. — On voyait, en 1862, à l'exposition du Muséum Kensington, le portrait d'Elisabeth de France, fille de Henri II, signé L. L. et daté de loo6 à droite et de 1557 à gauche.

Ces portraits de grande dimension sont ordinairement renfermés dans des cadres enrichis d'émaux.

(Ces cinq portraits appartiennent à M. H. Danby Seymour; ils sont compris au catalogue de cette exposition sous les n"^ 1705 à 1709.)

Histoire des Arts Industriels au Moyen Aye et à la Benaissance, par J. LA15ARTE, 1866. Emaillerie.

H. — N*^ 1706. — Grand portrait ovale d'une jeune dame représentée à mi-corps, tournée vers la gauche ; elle porte unvêtement blanc brodé d'or, une chemisette claire ouverte sur le devant, et un collier de perles et de pierreries ; ses yeux sont gris clair. La plaque

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émaillée est légèrement concave avec un bord mouluré. Le fond est bleu et le bord est noir, orné de pierres de couleurs sur lune desquelles est inscrit L. L. JooT, tandis que près de l'épaule gauche du personnage est écrit L. L. lo56. La monture est semblable à celle du précédent, mais les plaques des coins sont entièrement noires, avec des têtes peintes en grisaille sur les bosses. Gravé dans Les Trésors dC art à Manchester, art du verre, planche 21. La plaque ovale a 0'".450 sur 0"\3:20 et la composition en entier a 0"',73G de hauteur.

Ce portrait a passé pour être celui d'Elisabeth de France, fdle de Henri II, qui épousa en 1559 Philippe II d'Espagne, mais en somme, comme celte princesse n'était pas née avant 1545, elle n'aurait été âgée que de onze ans en 1556, et ne pouvait par conséquent être l'original du portrait.

H. Danby Seymour, Esq. M. P.

Catalogue of Ihe spécial exJnbilion of tvorks of art on loan al Ihe Soulh Kensington Muséum. Londres, juin 1862.

I. — P. 39. — C'est dans le même sentiment (celui des crayons de Clouet) que sont peints les cinq portraits que M. Danby Seymour a exposés, deux surtout, signés L. L. 1556, — L. L. 1557 (Léonard Limousin) ; ce sont ceux d'Elisabeth, fille de Henri II et première femme de Philippe II d'Espagne et de Marguerite de Savoie. Les trois autres, un peu plus montés de ton, sont indiqués comme étant ceux d'Amyot, de Diane de Poitiers, déjà un peu grasse et pourvue de deux mentons, et du cardinal de Lorraine, jeune, avec la barbe noire, l'œil bridé et la bouche pincée, souriant avec peine. Ces cinq portraits montés sur un cadre en bois doré afTectant la forme d'un cartouche, accompagnés de figures en grisaille, de mascarons et de chiffres, sont aussi beaux et aussi importants que celui du connétable de Montmorency du musée du Louvre.

Exposition de Manchester, 1857, Les arts industriels au Moyen Age ri à la Renaissance, 1858, par M. Alfred D.vrcel.

N. D. A. — Le portrait de Diane de Poitiers, cite à tort par M. Darcel, comme faisant partie des cinq grands portraits de M. Danby Seymour, doit être remplacé par celui de Catherine de Mcdicis (n° 16). La figure du personnage est pleine, en effet, et ornée déjà du double menton.

Quant à celui de 1557, appelé Marguerite de Savoie, il convient d'y reconnaître notre Jeanne d'Albret (n" 111). Les trois autres sont désignés exactement.