LUI

тичныхъ собраній. Вильсонъ и Клоссенъ выбросили еще нѣсколько листовъ изъ каталога Варча, при чемъ Вильсонъ прибавилъ отъ себя четыре новыхъ пейзажа, въ числѣ которыхъ одинъ непредставляетъ даже ничего похожаго на Рембрандта (см. въ Атласѣ JÊ 996); за ними началъ очищать Барча и Бланъ; но, надо сказать, съ большою осторожностію; хотя рядомъ съ исключенными имъ изъ каталога Барча, очень не дурными вещами, онъ приписалъ Рембрандту несколько новыхъ листовъ, очень плохихъ, и притомъ безъ всякихъ основаній. Листы эти помѣщены въ Атласѣ подъ ШГя 997 — 1000 и каждый можетъ судить есть-ли въ нихъ что-нибудь Рембрандтовское. Еще куріознѣе то, что Бланъ, приписывая Рембрандту одну головку, находящуюся въ Амстердамскомъ музеѣ, умалчиваетъ о другой, которая награвирована подъ первой, на одной и той же доскѣ (Ж№ 998 и 999 Атласа). Въ послѣднее время болѣе смѣлое очищеніе папки Рембрандта предпринято было по случаю выставки его офортовъ, въ хронологическомъ поряди, въ Лондонскомъ Бурлингтонъ-Елубѣ.

кахъ. Возьмите наприжѣръ двѣ самыя болыиія его доски: снятіе со креста (В. № 81) и Ессе Homo (В. «№ 77), онѣ почти сплошь выгравированы рѣзцомъ, что уже вовсе не въ обычаѣ Рембрандта; да и что ему была за охота тянуть по доскѣ взадъ и впередъ рядъ однообразныхъ и грубыхъ линій; никакого нѣтъ сомнѣнія, что онъ и посадилъ за это высокохудожественное занятіе одного изъ учениковъ, а можетъ быть и пѣсколькихъ, да еще и не изъ лучшихъ. Но затѣшъ нѣтъ сомнѣнія въ томъ, что по окончаніи ученической работы доска поступила въ руки самого мастера, который прошелъ всѣ контуры, перегравировалъ головы и ретушировалъ большинство фигуръ.

*) Замѣчу здѣсь одну странную особенность: нѣкоторыя доски очевидно награвированы оФортомъ самимъ Рембрандтомъ, — péseur d'or, голова старика № 260, l'homme faisant la moue, даже большое снятіе со креста; но во вторыхъ видахъ доски они несомнѣнно переработаны рѣзцомъ ученической руки и значительно ухудшены. Въ Péseur d'or лице самого казначея вновь награвировано самимъ Рембрандтомъ, но лица трехъ другихъ Фигуръ такъ и остались почти безъ его ретуши. Для провѣрки этихъ странностей чрезвычайно важны фототипіи съ разныхъ видовъ доски, помѣщенныя въ моемъ Атласѣ.

**) Гораздо проще было бы сперва исключить изъ папки Рембрандта только листы случайно попавшіе туда, неимѣющіе ничего общаго съ его манерой; напримѣръ: В. №JV» 108, l'heure de la mort, 145 Астрологъ, № 341 étude pour la grande marié Juive, и т. д., которые гравированы Болемъ безъ всякаго участія со стороны Рембрандта; послѣдній даже подписанъ полнымъ именемъ Боля (на груди). Исключить paysage à la tour carrée, В. № 238, подписанный дѣлавшимъ ее мастеромъ Jean Кошпк'омъ; рѣдкій листъ le maure blanc, В. № 339 помѣченный мастеромъ A de Нае (хотя я и не могъ ни на одномъ экземплярѣ прочесть этого имени). Затѣмъ раздѣлить всѣ остальныя гравюры на два разряда: къ первому отнести всѣ капитальны» работы, сдѣланныя имъ

Извѣстный знатокъ и художественный критикъ Делабордъ, напримѣръ, говоритъ объ Есее Homo (Ва. № 77), какъ о самомъ совершенномъ и самомъ законченномъ произведеніи Рембрандта, какъ въ отношеніи сочиненія и экспрессіи, такъ и по техническому исполненію; по его мнѣнію это chef d'oeuvre гравюры!

Клоссенъ находитъ въ Давидѣ Ва. JE 41 „une des plus faibles pièces du maître", — Бланъ, напротивъ, считаетъ его за „une des plus belles". Барчъ говоритъ, что (Ва. № 38) Іаковъ оплакивающій Іосифа, одинъ изъ лучшихъ листовъ мастера,— a новѣйшіе изслѣдователи совсѣмъ исключаютъ этотъ листокъ изъ папки Рембрандта. — Мидльтонъ отвергаете ІѴ-й видъ доски „Три креста" (Ва. № 78); Бланъ восторгается имъ вос-

клицая:„се n'est pas gravé, c'est peint parl'eauforte".

Мидльтонъ приписываете Ливенсу не только превосходный „восточныя головы" Ва. №№286 — 288, но даже l'homme en cheveux (Ва. № 289); этотъ первокласный листе, составляющей одно изъ украшеній даже самой богатой портретной папки Рембрандта; онъ сомнѣвается и въ подлинности старика Ва. Жг 290. Бланъ, справедливо восторгаясь этой головой, въ послѣднемъ своемъ изданіи съ удивленіемъ восклицаете: „et c'est là que monsieur Middleton appelle une pièce un peu douteuse!"*).

Картина эта не заслужила особеннаго сочувствія извѣстнаго знатока и художественнаго критика Фромантена, который посвятилъ Рембрандту нѣсколько краснорѣчивыхъ страницъ въ своихъ «peintres d'autrefois". Онъ и хвалитъ ее, — но между строкъ у него можно прочесть, что она ему не совсѣмъ понравилась за свою необыкновенную простоту и отсутствіе драматизма, по просту говоря крикливыхъ эффектовъ; ему не понравилась и слишкомъ простая постановка слушателей, да и то, что трупъ отдѣланъ не совсѣмъ отчетливо; то есть, именно тѣ качества, которыя придаютъ картинѣ особенную симпатичность.

Въ 1781 году живописецъ Квинкхардтъ поновлялъ ее, въ числѣ прочихъ картинъ, принадлежавшихъ медицинской гиль діи; въ 1817 картина была переклеена на новое полотно, реставраторомъ Гульсвитомъ, а въ 1860 еще разъ реставрирована реставраторомъ M. Е. Ле Руа. Подпись Рембрандта на ней слѣдующая: „Rembrant fe. 1632й.

(19). „Ronde de nuit", или, какъ ее называли современники,, la compagnie armée d'Amsterdam", громадная картина, написанная Рембрандтомъ въ 1642 году по заказу капитана компаніи Баннинга Коукса и состоитъ изъ 20 фигуръ. Рембрандту было заплачено за нее 1600 флориновъ (по 100 флориновъ за цѣльную фигуру), — цѣна очень дешевая, если принять въ соображеніе, что за неболыпія картинки Рембрандту было плачено герцогомъ Оранскимъ по 600 и 1000 флориновъ. Она писана во второй манерѣ Рембрандта, широкими и смѣлыми мазками. Біографъ Ньевенгюйсъ до того восторгается ею, что причисляетъ ее къ чудесамъ свѣта (Nieuwenhuys, A. Rewiew of the lives and works of the most eminent painters; London 1834, p. 2).

Картина эта стояла сперва въ одной изъ залъ гражданской стражи; оттуда, въ половинѣ XVIII- го вѣка перенесена въ городскую Ратушу въ малый залъ, а въ 1808 году въ Амстердамскій музей. Живописецъ Иванъ Ванъ-Дикъ (Vosmaer, р. 530) *), сдѣлавшій описаніе всѣхъ картинъ въ ратушѣ, разсказываѳтъ, что послѣ переноски ея въ ратушу, ее обрѣзали съ обѣихъ сторонъ, для того, чтобы она уставилась между двумя дверьми, съ одной стороны отрѣзаны были цѣлыхъ двѣ фигуры, а съ другой часть фигуры барабанщика (Jean Van Dijk, BeschrijyingYanalle de Schilderijen op het stadhuis van Amsterdam; 1758, p. 60 — 61). Ванъ-Дикъ прибавляетъ, что въ его время у нѣкоего Бендермакера находился эскизъ масляными красками, въ которомъ видны отрѣзанныя фигуры, и что дѣйствіе въ картинѣ Рембрандта происходить при солнечномъ свѣтѣ, а не въ ночное время.

Не проще ли объяснить всю эту путаницу тѣмъ, что гравюра Клессенса сдѣлана съ эскиза Лунденса или съ акварели Еоукса; и что этотъ самый эскизъ Лунденса ввелъ въ заблужденіе Ванъ-Дика и подалъ ему поводъ для разсказа о томъ, какъ знаменитую картину обрѣзывали, устанавливая въ ратушѣ, тогда какъ на самомъ дѣлѣ она осталась въ томъ самомъ видѣ, въ какомъ ее написалъ Рембрандтъ (Burger, Musées de la Hollande. Paris 1852; I, 18).

По крайней мѣрѣ для того , чтобы придти къ противному выводу, нужны болѣе вѣскія и прочный доказательства. Что же касается до вопроса о томъ, при какомъ свѣтѣ написана Ronde de nuit, то надо замѣтить, что въ 1865 годусъ нее снималъ лакъ реставраторъ Гопманъ старшій, но снялъ его не вездѣдо самой краски, а только мѣстами, такъ что на картинѣ остался еще значительный слой твердаго закоптѣлаго лака, за которымъ нельзя разобрать многихъ подробностей.

Картина всетаки стала чище и краски свѣжѣе и можно, кажется мнѣ, безъ особенной натяжки, согласиться съ Durand-Greville, что дѣйствіе на ней происходитъ при дневномъ свѣтѣ, а не вечеромъ, хотя въ картинахъ Рембрандта при своеобразности въ нихъ свѣтовыхъ эффектовъ,

Очень любопытныя изысканія по этому предмету напечатаны Durand-Greville'eMb въ l'Artiste 1889, II, 177; 250 и 350 стр.,— съ приложеніемъ фотогравюры съ эскиза Лунденса.

II. Милостивый государь! Милостивый государь! пишу Вамъ не безъ страха, и только съ ободреніемъ управляющаго финансами Уйтенбогарта, которому я жаловался на неаккуратную уплату мнѣ денегъ.

*) Автографическая копія съ этого письма помѣщена въ книгѣ: I. Smith, Catalogue raisonné of... painters; London 1836; VII part.Rembrandt.

Я живу на Binnen — emster, на сахароварнѣ. 7 октября. Адресъ : г. г. де Зюйликуму, совѣтнику и секретарю Его Высочества въ Гагѣ *).

III. Милостивый Государь! Съ болыпимъ удовольствіемъ прочелъ я Ваше посланіе отъ 14 сего мѣсяца; я нахожу въ немъ Вашу благосклонность и Ваше расположеніе, такъ что съ своей стороны, при сердечномъ расположены къ Вамъ, я считаю моимъ долгомъ отплатить Вамъ услугой и дружбой. Въ доказательство этого расположенія, и не смотря на Вашу скромность, я посылаю Вамъ прилагаемую при семъ картину, надѣюсь, что Вы не откажетесь принять отъ меня этотъ первый подарокъ въ знакъ памяти.

*) Копія съ этого письма помѣщена въ книгѣ: Rembrandt and his works.... by I. Burnet; London, MDCCCXLIX.

LXY

Errata et

Addenda.

Page VI, 1. 40 — tout; lisez: toutes.

P. X, 1. 38 — Bokland; lisez: Bollancl. — Calvin;

lisez Colvin.

P. XXXII, 1. 3 — Comme ou; lisez: comme on. P. 33. Ba. 53; ajoutez: Rov. I; acheté chez Gutekunst en 1890 pour 750 fr.

37. Ba. 56. Il faut effacer l'ombre dans les cieux dans le № 189 de l'Atlas; elle n'existe pas dans l'original (c'est un pli du parchemin reproduit par la photographie).

41. Ba. 66. №. 210; corrigez: №. 212. Augmentez après: J\° 212, Amsterdam II.

43. Ba. 70. №. 211 Rov. II; lisez № 211 Rov. I. Ajoutez: II état; Rov. acheté chez Gutekunst en 1890 pour 667 fr. (Coll.

Buccleugh).