XXXIV

Собраніе Бюржи, состоявшее изъ 655 листовъ, было продано за 3524 флорина, т. е. около 7400 франковъ. Цѣны отдѣльныхъ листовъ, въ самыхъ первыхъ отпечаткахъ, поразительно дешевы: la pièce de cent florins — 84 флорина; снятіе со креста II (прежде усиленія тѣни на

ногахъ) — 1 7; Лазарево Воскресеніе — 2 1 ; Асселенъ — 20; Лютма — 16; Уйтенбогардъ — 71; Сиксъ — 240; старый Харингъ — 16; молодой Харингъ — 10; Толлингъ — 200, Апслоо — 37, Бонусъ, съ чернымъ кольцомъ — 32; Рембрандтъ съ саблей (В. № 23) — 132; большой Еопеноль, съ бѣлымъ фономъ — 66; большая еврейская невѣста — 4 (оконченный экземпляръ, 2-й видъ доски — 34); le lit à la française — 35. Пейзажи шли отъ 1 до 8 флориновъ; пейзажъ съ тремя деревьями проданъ за 1 6 флориновъ. Портреты и головы находились въ собраніи Бюржи во множествѣ разныхъ отпечатковъ; такъ напримѣръ В. ЛІ5 304 былъ у него въ восьми видахъ, тогда какъ мною разыскано всего шесть; В. 263— пять; В. № 7 — шесть; Ш 148 — шесть; В. № 276 (Лютма) — пять (мнѣ извѣстно всего три) и т. д. Жаль, что въ каталогѣ Бюржи не означены съ точностію разницы въ отпечаткахъ гравюръ; и что у него, также какъ и у Сикса, не было обычая ставить на гравюрахъ свою подпись или штемпель, отчего въ настоящее время трудно разыскать по собраніямъ принадлежавшіе ему листы.

Собраніе Зоомера-Денона было составлено голландцешъ Зоомеромъ, другомъ Титуса (сына Рембрандта); оно было продано итальянскому граверу Занетти, а отъ него перешло къ Денону. Въ предисловіи къ каталогу, составленному еще Зоомеромъ, говорится „что это собраніе совершенно полное всѣхъ вещей Рембрандта, со всѣми разницами въ отпечаткахъ". Оно было куплено, безъ торговъ, апглійскимъ торговцемъ Вудбурномъ въ 1829 году за 40.000 франковъ и распродано имъ по частямъ. Здѣсь находились въ I видѣ слѣдующія рѣдкости: Сто флориновъ, Лазарево воскресеніе, Рембрандтъ съ саблей; Анслоо, Асселенъ, Уйтенбогардъ, Ессе Homo, три креста, большой Копеноль, раковина, l'Espiègle, три хижины, грифонажъ № 366 и женщина въ очкахъ.

Собраніе барона Верстолька ванъ Зейлена распродано въ 1847 году; за 815 листовъ выручено 93.420 фр. По числу разновидностей въ отпечаткахъ это собраніе еще капитальнѣе собранія Амедея Бюржи. Здѣсь находились 1-е виды слѣдующихъ рѣдкихъ листовъ: портреты Рембрандта, В. Ш 7, 10, 13, 21, 23; бѣгство въ Египетъ В. № 56; Лазарево воскресеніе (II), сто флориновъ; снятіе со креста; Ессе Homo; добрый Самарянинъ; Сикстовъ мостъ; карета; три избушки; охотникъ; В. Ж№ 214, 218, 223, 224, 227, 232, 235, 237, 240, 242, 243, 247, 250; «Nè 263 съ рукой; Линденъ; Анслоо; Фаустъ; Франсъ (пять видовъ); Асселенъ; Бонусъ; большой и малый Копеноли; Толлингъ, Сиксъ и множество мелкихъ головокъ чрезвычайной рѣдкости.

На послѣднихъ аукціонахъ Гриффитса, герцога Буклейга (Buccleugh) и Вебстера цѣны на офорты Рембрандта поднялись до колосальныхъ размѣровъ. Баронъ Эдмундъ Ротшильдъ на аукціонѣ Гриффитса заплатилъ за I отпечатокъ Толлинга около 40.000 фр.

Цѣны аукціона Вебстера еще поразительнѣе; собраніе Вебстера несравненно ниже собранія Буклейга; но здѣсь американцы дошли до полнаго сумасшествія: пейзажи В. № 214, les deux maisons aux pignons pointus, и В. № 245, la maison basse au bord du canal, были куплены, — первый за 8630 фр., а второй за 9000, — это два листка, не представляющіе ничего особенно художественнаго и притомъ еще изъ числа такъ называемыхъ „сомнительных^.

Надо полагать, что на послѣдующихъ аукціонахъ (капитальныхъ собраній для продажи покуда въ виду не имѣется), цѣны будутъ еще выше; американское сумасшествіе, которое заплатило до 300.000 франковъ за незначительную картину живописца Millet и подзадориваніе ловкихъ аукціонистовъ, должны довести цѣнность на все редкое, до предѣловъ невозможнаго. Надо сказать, что при этомъ вещи, разъ отправленныя въ Америку, назадъ въ Европу не возвращаются, — съ каждымъ днемъ ихъ становится меньше и меньше; покупать ихъ помимо аукціоновъ негдѣ; а число торговцевъ - антикваровъ съ каждымъ годомъ уменьшается; оно и понятно: скоро имъ и торговать будетъ нечѣмъ.

Общественныя собраны гравюръ Рембрандта. Самое богатое изъ числа ихъ по части офортовъ Рембрандта, это собраніе Британскаъо Музея; оно составилось изъ пожертвованій лорда Клайтона (Mordaunt Cracherode, 1799 г.) и Лорда Бюта, пополнено значительными покупками, произведенными при посредствѣ извѣстнаго Вудбурна и пополняется до настоящаго времени покупками на всѣхъ аукціонахъ. Въ немъ находится почти полное число нумеровъ Барча, въ томъ числѣ и множество такъ называемыхъ pièces douteuses составляющихъ чрезвычайныя рѣдкости. Недостающее въ немъ нумера, какъ напримѣръ: Rembrandt au nez large (Ba. Ж 4), Vieille au buste tronqué (Ba. № 360) и нѣкоторые изъ пейзажей,— не представляютъ особеннаго значенія въ художественномъ отношеніи. За то всѣ капиталъныя рѣдкости и разные виды доски одного и того же офорта, собраны въ немъ въ нѳдося-

гаемой полнотѣ: два первые вида Nuit de Noël (В. 44); два вида ТоШпх; пять France; три первыхъ вида Wtembogardus; почти всѣ виды Petit и Grand Coppenol и Jonghe и множество листовъ, извѣстныхъ всего въ двухъ — трехъ экземплярахъ, какъ напримѣръ: Ва. Ж№ 28, 49, 218, 312, 371, 197, 199, 202, 348 и т. д. Почти всѣ пейзажи находятся въ немъ тоже въ I видахъ.

Вританскій Музей можетъ развѣ позавидовать нѣкоторымъ листамъ Амстердамскаго Музея, какъ напримѣръ: первымъ видамъ гравюръ: Даная (Ва. № 204); Св. Францискъ (Ва. № 107); и Сиксъ; да позавидовать превосходнымъ листамъ Альбертины: Haaring Vieux I (Ва. 274) и Grriffonage Ва. «№ 366.

Во всѣхъ четырехъ собраніяхъ (считая оба Вѣнскія за одно) находится знаменитая pièce de 100 florins въ I état; она находится и въ Верлинскомъ Музеумѣ, который, благодаря энергіи его директора Липмашц сталъ пополняться за послѣднее время съ чрезвычайной быстротой. Теперь можно найти въ немъ почти всѣ капитальные листы, въ томъ числѣ la pièce de 100 florins, Renier Ansloo, petit Coppenol и почти всѣ маленькіе пейзажики, — въ самыхъ изысканныхъ І-хъ отпечаткахъ.

На второмъ планѣ должны быть поставлены собранія Августа II (въ Дрезденѣ), Ёембриджнаго университета и Тейлеровскаго музеума въ Гарлемѣ. Въ первомъ изъ нихъ множество отличныхъ отпечатковъ, въ томъ числѣ рѣдчайшіе листы: Линденъ I, два экземпляра и Ессе Homo II (Atlas Jî 253). Во второмъ замѣчу рѣдчайшій грифонажъ, Ва. 364 и уникъ, II видъ сватьбы Медеи. Въ Гарлемскомъ музеѣ тоже два уника: Vieillard homme de lettres I, Ва. 149 и пейзажъ: le canal à la petite barque Ba. № 240 и рѣдкій II видъ Ессе Homo, Ва. № 77.

Менѣе полные собранія находятся въ Оксфордскомъ университетѣ, въ Дрезденскомъ музеѣ (Vendeur de mort aux rats 1; la nuit de Noël I); въ Гамбургскомъ (всѣ четыре вида l'espiègle, Ва. № 1 88); въ Мюньхенскомъ (les trois chaumières I; Tollinx III).

Неболынія собранія офортовъ Рембрандта находятся въ Брюсселѣ (хорошая сюита № 78, les trois croix), въ Франкфуртѣ на Майнѣ (Rembrandt au nèz large, Ba. 4) въ Лейпцигѣ и въ Еопенгагенѣ.

Собраніе Артаріа особенно богато разными видами досокъ; у него нерѣдко можно встрѣтить одинъ нумеръ почти во всѣхъ извѣстныхъ видахъ; большинство листовъ этого собранія въ превосходныхъ и драгоцѣнныхъ отпечаткахъ; есть достаточное число рѣдкостей: Vue d'Omval I, уникъ; Rembrandt № 11; Ессе Homo J\° 77, III; первые виды досокъ: mise au tombeau; la femme à la flèche (I — III); l'homme au lait; la vache qui s'abreuve; Clément de Jonghe (I— IV); Lutma; tête d'homme de face; и рѣдкіе листы: le tombeau allégorique; la bohémienne; le moine; ledikant; gueux avec son chien; le carrosse; le paysage aux palissades; troisième tête orientale; le nègre blanc; griffonage № 375. Многіе изъ листовъ этого собранія скопированы, съ любезнаго дозволенія хозяина, въ моемъ Атласѣ и поименованы въ Еаталогѣ.

рыя жнѣ приходилось видѣть, какъ по красотѣ отпечатковъ такъ и по сохранности экземпляровъ. Здѣсь находится знаменитый экземпляръ Tolling'a, I état, заплаченный на аукціонѣ Гриффитса около 40,000 франковъ1); первые виды портретовъ Рембрандта, б, 8, 10, 22 (III état); fuite en Egypte № 56 (I, II и III); Ш 90, 99, 103 и 104; Medée, Coquille au fond blanc (такихъ извѣстно всего 4 экземпляра); первые виды пейзажей Ж№. 213, 223, 224, 227, 231, 236, 237 и 247; le Nègre blanc; gueux Ж 165 въ пяти видахъ; Renier An si оо, всѣ четыре вида; Asselyn, I; Wtembogardus I; Lutгаа I; Péseur d'or I; Six II et III; troisième tête orientale; la grande Mariée Juive I; и рѣдчайшій Griffonage J° 364 (извѣстный въ 3 экземп.) Изъ числа ихъ, съ любезнаго дозволенія хозяина, воспроизведены въ моемъ Атласѣ: Rembrandt «№ 5, faite en Egypte «№ 56, I et II états, — единственные отпечатки такихъ видовъ, которыхъ ни въ одномъ музеѣ нѣтъ.

У Дютюи (въ Руанѣ), собраніе составленное его братомъ, Евгеніемъ Дютюи, знаменитымъ охотникомъ до всего художественная и составителемъ полнаго каталога Рембрандта, съ воспроизведеніемъ его офортовъ посредствомъ геліогравюры. Это былъ первоклассный собиратель и знатокъ гравернаго дѣла, не щадившій никакихъ денегъ для пополненія своего собранія. Въ его собраніи находятся слѣдующіе выдающіеся изъ общаго уровня листы: Pièce de cent florins I вида, едва ли не лучшій экземпляръ, изъ всѣхъ извѣстныхъ, по сохранности; онъ купленъ на аукціонѣ Пальмера за 27.500 франковъ; Rembrandt № 986 моего Атласа; Лазарево воскресеніе IV; Іосифъ толкуетъ сныі; три креста, и Ессе Homo en largeur I; первые виды: bon Samaritain, St. Jérôme №№ 103 и 104; la mort de la Vièrge; Medée; la grande chasse aux lions J\Tr 117; la Synagogue; paysage au chasseur, à la tour (213); l'obélisque; la chaumière entourée de planches; Jonghe (I — IV); Haaring jeune; Lutma; le péseur d'or; Six (II et III); la grande Mariée Juive; femme en cheveux (I?); Griffonage avec la petite tête de femme, Ш 375.

*) Другой такой же экземпляръ находится въ Британскомъ Музеѣ. Въ Парижѣ, Амстердамѣ и въ собр. Августа II экземпляры ІІІ-го вида.

дано въ прошломъ году въ Америку, за громадную сумму. Здѣсь были въ І-хъ отпечаткахъ : Rembrandt, № 22; Ессе Homo, № 76; les trois croix, № 78; St. Jérôme, № 104; Paysage à la tour, A» 223 (I и II); Lutma и Grande fiancée Juive; a также превосходные экземпляры : Moulin de Rembrandt; Mardochée, Bohémienne и tombeau allégorique.

Въ замѣчательномъ и очепь полномъ собраніи доктора Штретера, въ Ахенѣ, я нашелъ великолѣпные экземпляры 1-го вида: les trois chaumières; Medée; bon Samaritain; les trois croix; la vieille mendiante; Faustus и Jonghe; всего 220 листовъ.

Собраніе H. С. Мосолова, извѣстнаго знатока по граверной части и однаго изъ лучшихъ современныхъ граверовъ съ картинъ Рембрандта, составлено дѣдомъ и отцемъ настоящаго владѣльца. Николай Семеновичъ значительно пополнилъ его и кромѣ того составилъ первоклассное собраніе офортовъ Остада, Рюйсдаля и другихъ голландскихъ мастеровъ, въ самыхъ цѣнныхъ отпечаткахъ. Въ его собраніи Рембрандта находится свыше 300 листовъ; множество разныхъ видовъ досокъ, а также роскошныхъ и цѣнныхъ экземпляровъ; первые виды: bon Samaritain, Medée, Jonghe (I и III), Lutma, troisième tête orientale, tête de femme № 360, и масса другихъ рѣдкихъ вещей.

Я не буду перечислять рѣдкихъ экземпляровъ моего собственная собранія, въ которомъ находится до 800 листовъ; большинство ихъ воспроизведены въ Атласѣ. По числу разновидностей одного и того же листа, оно не уступаетъ ни одному изъ большихъ собраній; не мало найдется въ немъ и рѣдкостей. Составлялось оно болѣе 40 лѣтъ и преимущественно въ то время, когда на листы Рембрандта цѣны стояли довольно разумный. Въ 1883 году куплено мною, оставшееся послѣсмертиг. Томилова, цѣнное собраніе офортовъ Рембрандта, составленное до 1770 и дополнявшееся до 1813 г. нѣкіимъ Сутеромъ (Jean Suther). Этотъ Сутеръ почти всѣ листы свои покупалъ у парижскаго торговца Базана и отмѣчалъ перомъ на оборотѣ ихъ цѣны; приведу нѣкоторыя изъ нихъ, для того чтобы показать до чего онѣ увеличились въ наше время: Rembrandt an nez large, J№ 4 — 12 фр. (его недостаетъ въ Британскомъ музеѣ); le tombeau allégorique, — 53 фр.; la bohémienne, — 20 фр.; l'amour couché, — 60; la femme aux oignons (II),— 40; Vieux, № 137 — 18; le moine dans le

blé, — 42; femme au bain, П, — 21; femme à la flèche, II, — 24; paysage M 207, — 18; les trois arbres, — 72; la barrière blanche, — 20; Haaring vieux — 54; Bonus, II, — 36; JeanSylvius, I, — 75; G-rand Coppenol, IV, — 145; Six, III, — 1.300; livre espagnol, planche entière,— 74 (?). Въ этомъ же собраніи получены мною: J\° 247 paysage aux palissades; paysage non fini и Wilson 255, paysage aux deux pêcheurs, — эти три пейзажа почти уникаты. Цѣва на нихъ Сутеромъ не отмѣчена *).

Собранія Англійскихъ лордовъ стали извѣстны любителямъ благодаря спеціальной выставкѣ офортовъ Рембрандта, устроенной членами Бурлингтонъ-Клуба въ Лондонѣ, въ которой приняли участіе 19 собирателей. Изъ числа ихъ выставили: лордъНоІіоі^, — листы необычайной рѣдкости: Bembrandt J№ 7, неоконченный (II или III видъ); Rembrandt № 23, большая доска; Bonus, I; le peintre M 192, I état; la pièce de cent florins, I; Ecce Homo № 77, II; Ansloo, Haaring jeune, Linden, Asselyn; les trois croix, la mort de la Vièrge, — всѣ въ I видѣ; Six и Coppenol, оба ІІ-го вида. Пейзажи: № 217, aux trois chaumières; M 218, à la tour; №224, la grange; № 226, l'obélisque; № 236, le bateau,— всѣ въ I видѣ:

M. Brodhurst выставилъ: Péseur d'or и Asselyn 1-го вида; Ecce Homo en hauteur, France и Grand Coppenol П-го вида.

Относительно храненія офортовъ повторю то, что было напечатано мною въ Подробномъ Словарѣ Русскихъ гравированныхъ портретовъ (Спб. 1889; IV, 601): Хранить гравюры лучше всего въ простыхъ папкахъ, не накладывая ихъ слиш-

*) Въ Россіи небольшія собранія ОФортовъ Рембрандта находятся у слѣдующихъ любителей: Б. Н. Чичерина (le Persan очень хорошій экз.), П. Ѳ. Самарина, С. С. Шайкевича (изъ собранія Лихачева, хорошая la petite tombe); В. Е. Маковскаго собраніе досталось ему отъ отца его, извѣстнаго собирателя гравюръ и одного изъ основателей Московскаго натурнаго класса, Е. И. Маковскаго), П. П. Семенова и К. С. Веселовскаго. Собранія военнаго агента нашего въ Лондонѣ Каменскаго и гр. Строганова извѣстны мнѣ только по слухамъ. Собранія графа Мамонова, Маслова, Корсакова, кн. Касаткина, Бѣгичева, А. В. Новосильцова (серьезнаго знатока гравернаго дѣла), разошлись по рукамъ.

Англичанъ. Одна Вѣна осталась при старыхъ порядкахъ. Новый начальникъ — новые порядки; одинъ переклеить веѣ гравюры на картоны ; другой выставитъ ихъ за стекло; третій вынетъ изъ подъ стёколъ, и уберетъ въ папки; четвертый заведетъ прорѣзные картоны, — и такъ далѣе нескончаемо; всякій молодецъ на свой образецъ. Очень желчно отзывался знаменитый собиратель гравюръ, Дютюи, объ этихъ новыхъ порядкахъ: „Les conservateurs, ce sont les destructeurs!"

(3). Въ какихъ заведеніяхъ изготовлялся атласъ настоящаго изданія. Фотолитографіи исполнены въ Экспедиціи Заготовленія Государственныхъ Бумагъ; онѣ сдѣланы только съ менѣе значительныхъ и сомнительныхъ листовъ. Фототипіи съ Ессе Homo № 253 (въ Атласѣ), Ж№ 22, 260 и 681 изъ собранія Августа II и Ж» 149, 356 и 967 изъ Дрезденскаго Музея, сдѣланы въ заведеніи Гофмана въ Дрезденѣ. Всѣ фототипіи, отпечатанныя на желтоватой бумагѣ, сдѣланы у Фриша въ Берлинѣ; около десяти фототипій сдѣланы въ фототипной Штейна въ Петербургѣ. Затѣмъ всѣ прочія фототипіи исполнены въ заведеніи Шиндлера и Мея (ІПереръ и Набгольцъ) въ Москвѣ.

Фотографіи снимали для меня слѣдующіе мастера: въ Парижѣ — Sauvanaud, Rue Jacob 45; въ Амстердамѣ и Гарлемѣ — Wegner et Mottue, Rookin 138; въ Вѣнѣ — Angerer et Gôschl; въ Лондоне — фотографъ Британскаго Музея. Въ Берлинѣ, Лондонѣ и Парижѣ, для сниманія фотографій устроены при самыхъ Музеяхъ особыя камеры, что очень удобно. Въ Аистердамѣ пришлось дѣлать съёмки въ комнатѣ, что не могло не отразиться на чистотѣ отпечатковъ; не смотря на это фотографъ Моттю справился съ своимъ труднымъ дѣломъ весьма удовлетворительно. Въ Вѣнѣ мнѣ было дано особое дозволеніе дѣлать снимки съ гравюръ въ фотографіи Ангерера и Гёшля, куда оригиналы были привозимы самими консерваторами.

тельной помощи; въ офортахъ Рембрандта такихъ періодовъ не видно: онъ сразу является въ нихъ великимъ мастеромъ и остается на одной и тойже высотѣ до сажаго послѣдняго листа своего съ 1661 годомъ. Портреты его матери, помѣченные самымъ раннимъ годомъ, 1628-мъ, въ особенности такъ называемая Vieille au beau caractère (JVs 354) представляютъ не ученическую работу, а работу настоящаго мастера этого дѣла; на тойже высотѣ стоятъ головы В. Ж№ 309 и 311, сдѣланныя имъ въ 1631 году, Рембрандтъ въ шляпѣ, JE 7, № 23 (1634 г.), Уйтенбогартъ (1635), болыпія доски 1636 и 1639 годовъ и т. д. до самой смерти.

Хронологическая таблица офортовъ Рембрандта, помѣченныхъ извѣстныжъ годомъ, была составлена въ первый разъ Вильсономъ; Восмеръ, о которомъ было только что упомянуто, расположилъ въ хронологическомъ порядкѣ всѣ картины, рисунки и офорты Рембрандта въ своемъ сочиненіи „Rembrandt, sa vie et ses oeuvres, La Haye 1868" (стр. 41 1—500; 2-е изд. 1877 г.).

Хронологическая таблица Миддлетона перепечатана въ примѣчаніи Jtë 21 къ французскому тексту.

Относительно даты рожденія Рембрандта имѣются слѣдующія свѣдѣнія: 1) Орлерсъ, въ своемъ описаніи Лейдена (Beschryriug van Leiden. . . 1641, p. 375), днемъ рожденія его считаетъ 15 іюля 1606 года; 2) Хубракенъ, въ „Groote Schouburgh ... I, 254", — 15 іюня 1606. 3) Въ брачномъ обыскѣ, поданномъ 10 іюня 1634 года въ Амстердамскій Puiboek, самъ

Рембрандтъ показалъ себѣ 26 лѣтъ; и 4) на экземплярѣ портрета его № 7, въ Британскомъ Музеумѣ, помѣчено его рукой: Rt feeit 1631, aet. XXIV. Основываясь на брачномъ обыскѣ Восмеръ находитъ, что если Рембрандту 10 іюня 1634 года было 26 лѣтъ, — то 15 іюля въ томъ же году ему минуло 27 лѣтъ, и что слѣдовательно онъ родился въ 1607 году (1634 — 27 = 1607). Схельтема держится того же мнѣнія, и подкрѣпляетъ его помѣтой Рембрандта подъ его портретомъ Ж 7: Rt font 1631, aet XXIV, полагая, что этотъ портретъ выгравированъ имъ послѣ 15 іюля 1631; исключивъ изъ 1631 цифру 24, получится тотъ же 1607 годъ.

Прозваніе Rembrandt встрѣчается въ XVI и XVII вв. довольно часто; по старому обычаю Рембрандтъ послѣ смерти отца принялъ его имя и назвался: Рембрандтъ Гарменсзонъ ванъ Ринъ (т. е. сынъ Гарменса, или сокращенно Harmensz); имени Павла онъ никогда не носилъ.

Что касается до мѣста рожденія Рембрандта, то Лейденскій архиваріусъ Ельзевиръ доказалъ документально, что родители его жили постоянно въ Лейденѣ на своей солодовенной мельницѣ на Веддестегѣ, близь бѣлыхъ воротъ (Wittepoort), гдѣ и родился Рембрандтъ, и что поэтому преданіе, что онъ родился на мельницѣ между Лейдендорпомъ и Еудекеркомъ, оказывается не основательнымъ (Algeraeene Kunst en letter bode. . , 1851, Ж 19).

(6). Семья Рембрандта. Отецъ Рембрандта Гарменсъ родился въ 1567 г., женился 8 октября 1589 на дочери булочника Neeltje Willemsdochter, de Zuidbrock, и умеръ около 1633 года. Дѣтей у нихъ было въ живыхъ, въ 1622 году, четыре сына и двѣ дочери. Мать Рембрандта умерла въ Лейденѣ въ 1640 году и погребена тамъ 14 сентября. Послѣ нея остались садъ и нѣсколько домовъ въ Лейденѣ и двѣ мельницы.

Братья Рембрандта Герритъ и Махтельтъ и сестра его Сарра умерли до 1640 года;аВилемъ и Лизбета по росписи 1646 года показаны въ числѣ бѣдныхъ (Elsevier, Algemeene Kunst en letter bode... 1851, № 19).

Другой учитель Рембрандта, Петръ Ластманъ, пользовался большею извѣстностыо. Онъ родился въ Гарлемѣ въ 1562 году; въ 1604 г. работалъ въ Римѣ, а въ 1619 — 20 въ Копенгагенѣ; умеръ 1649. Картины его чрезвычайно рѣдки; двѣ изъ нихъ (одна помѣченная 1608 годомъ) находятся въ Берлинѣ; онѣ написаны въ Итальянской манерѣ. Въ концѣ жизни онъ сталъ подражать ученику своему Рембрандту; въ Рембрандтовскомъ стилѣ написана имъ картина: Рождество Христово, находящаяся въ Гарлемскомъ музеѣ и помѣченная 1649 годомъ (Burger, р. 48). Ластманъ награвировалъ нѣсколько офортовъ; одинъ изъ нихъ: Іуда и Тамарь, съ его монограммой, исполненъ въ манерѣ, нѣсколько напоминающей Рембрандта.

(10) . Гендриккія Стоффельсъ. Воде утверждаетъ, что превосходный женскій портретъ, находящейся въ квадратной залѣ въ Луврѣ, есть портретъ Гендриккіи и что она служила натурщицей для Вирсавіи въ галереѣ Лаказа (1654) и для купальницы въ Лондонской національной галереѣ. При этомъ Воде говорить, что Вирсавію можно поставить на ряду съ лучшими произведеніями Корреджіо, Тиціана и Джіорджіоне, этихъ первокласныхъ мастеровъ въ щгсьмѣ женскаго тѣла. — Купальщица, по словамъ Мишеля, написана до того реально и ново, что подъ нею можно смѣло поставить имя Millet (Michel, Rembrandt, Paris, 1886). Эти два мнѣнія новѣйшихъ знатоковъ въ живописи нельзя назвать преувеличенными, хотя женское тѣло у Рембрандта писано совсѣмъ своеобразно и сравнивать его съ произведеніями итальянскихъ мастеровъ довольно рисковано.

Еще замѣтка: съ кого дѣланъ офортъ Ledicant, № 1 86, гравированный въ 1 646 году. Лице женщины очень напоминаетъ Луврскій портретъ Гендриккіи. Если это такъ, то связь ея съ Рембрандтомъ началась уже съ 1646 года.

(12). Процессъ Рембрандта съ кредиторами. Документы этого процесса опубликованы Бредіусомъ и де-Руверомъ въ журналѣ Oud Holland за 1885 годъ; они переведены К. С. Веселовскимъ въ Художественныхъ Новостяхъ № 23, 1885 г.: „Во время производства этого процесса, затронуты были нѣкоторые вопросы, бросающіе для насъ новый свѣтъ на жизнь и обстоятельства Рембрандта. Противники оспаривали составленную Рембрандтомъ инвентарную опись имущества его умершей жены; поэтому, съ 1658 по 1662 годъ, были вызваны разные свидѣтели, которые должны были доставить показанія объ имущественномъ положеніи художника во время смерти его жены. Уже одни имена этихъ свидетелей для насъ интересны, такъ какъ въ большинствѣ ихъ мы узнаемъ близкихъ друзей Рем-

брандта. Серебреннкъ Янъ ванъ-Лоо и его жена показали, что Рембрандтъ, въ пору кончины Саскіи, имѣлъ драгоцѣнныхъ вещей и серебра: двойное ожерелье изъ крупнаго жемчуга и принадлежащей къ нету браслетъ, 2 болыпія жемчужины, кольцо съ брилліянтами, пару брилліянтовыхъ серегъ, 2 серебряныя ложки, 2 браслета съ эмалью, книгу церковныхъ пѣсней въ золотомъ переплетѣ и пр\ Филиппъ Конингъ, извѣстный ученикъ Рембрандта, показалъ, что онъ пріобрѣлъ отъ него лѣтъ семь передъ тѣмъ нитку жемчуга. Лодевейхъ ванъ-Лудикъ и Андріанъ де-Вэсъ показали, въ качествѣ „любителей и торговцевъ художественными предметами", близкихъ друзей Рембрандта въ то время, что съ 1640 по 1650 годъ онъ имѣлъ офортовъ, гравюръ, рѣдкостей, древностей, медалей и морскихъ растеній на сумму около 11.000 гульденовъ, и что его собраніе картинъ въ это время стоило 6.400 гульденовъ. Торговецъ льномъ Янъ-Питерсъ засвидѣтельствовалъ, что Рембрандтъ изобразилъ его на большой картинѣ стрѣлковъ (Bonde de Nuit) и что „онъ полу чалъ за каждую фигуру, среднимъ числомъ, по 100 гульденовъ, иногда болѣе, иногда менѣе, смотря по мѣсту, занимаемому фигурой въ картинѣ". Тоже самое показалъ и другой свидѣтель, прибавивъ, что стоимость знаменитой картины простирается до 1.600 гульденовъ.