Résine, 250 grammes; cire, 300 grammes
I térébenthine commune, 375 grammes; laites
l fondre.
7. Cire, 500 grammes; résine, 250 grammes; térébenthine fine, 180 grammes; ver-
; millon, 90 grammes; faites fondre (Knox).
Pour la conservation des végétaux, Y. p. IM.
' et Rev. ph., 1856-57; des fruits, V. Rev. pli., 1859-60; Un. ph., 1861. Ajoutons seulement • que pour conserver les bois, on emploie le I sulfate de cuivre, la créosote, le chlorure de , 2inc ou de manganèse, le phénol sodique (ou ; phénate de soude), l’acide phénique ; qu’on a - conseillé l’eau phéniquée au millième, pour con- ? | server les racines, tiges, feuilles, fruits et grai-
nes en les introduisant avec un peu de ce liquide dans un bocal fermé par une lame de verre dépolie. — Un procédé russe pour conserver les fruits, légumes, consiste à les placer sur des couches superposées de chaux créosotée, dans des boites bien closes.
M. Legrip conserve les plantes grasses, en les immergeant dans un bain d’eau acidulée par 1/200 à 1/58 d’acide sulfurique ou oxalique.
Galvanoplastie, Dorure, Argenture.
Le but de la galvanoplastie est de précipiter sur un objet donné , par l’action d'un courant électrique, un métal de sa dissolution, en couche continue, mais non adhérente. Cette couche doit représenter intérieurement tous les détails de l’objet, et peut alors servir de moule. On se propose également dans la galvanoplastie de précipiter sur le moule d’un objet une couche métallique continue , qui , séparée du moule, soit la représentation extérieure de l’objet lui-mème. Pour engendrer le courant électrique, on peut employer soit un appareil simple ou à effet direct, soit un appareil composé ou à transmission. Dans l’appareil simple, l’objet sur lequel le métal doit se déposer, fait partie du cire, galvan. ; dans l’appar. comp. , la pile se trouve en dehors du bain (ftg. 163) ; le moule est attaché au pôle négatif, et le pôle positif est mis en communication avec le bain. Lorsqu’on se sert d’un appareil composé, on peut attacher ait pôle positif, comme pour la dorure et l’argenture, des électrodes solubles, c’est-à-dire des lames du même métal que celui qui se précipite, et qui entre en dissolution en quantité à peu près égale à celle qui se dépose au pôle négatif. On obtient ainsi une dissolution constante, et, de plus, on proportionne la surface positive à la surface négative, de manière à mieux répartir l’action électrique. La pile qu’il convient d’employer dans ce cas est généralement celle de Daniell. On peut aussi se servir des piles de Bunsen modifiées. Parmi les appareils simples, celui que l’on emploie le plus fréquemment se compose d’un vase de verre contenant une dissolution du métal que l’on veut déposer, du sulfate de cuivre, par exemple. Au centre de ce premier vase, on en place un autre qui doit être poreux, fermé par une membrane, ou le plus ordinairement fabriqué en porcelaine dégourdie; il contient de l’acide sulfurique étendu de 12 ou 15 fois son poids d’eau, on plonge dans cette liqueur acide une lame ou un disque de zinc, amalgamé pour résister plus longtemps à l’action de l’acide. Les moules se trouvent dans la dissolution métallique, et sont en communication avec le zinc au moyen d’un fil de cuivre ou de laiton. La dissolution du sulfate du cuivre s’épuise à
mesure que le dépôt métallique s’opère à la surface du moule. On l’entretient à un degré constant de saturation, en ajoutant de temps à autre des cristaux de sulfate de cuivre dans la dissolution métallique ou en laissant plongé dans celle-ci un nouet de linge contenant des cristaux de sulfate de cuivre. Ce sel offrant une certaine résistance au passage du courant électrique , on augmente son pouvoir conducteur en ajoutant dans sa dissolution une petite quantité d’acide sulfurique ou d’acide azotique. D’après des observations que l’on doit principalement à M. Boquillon, pour obtenir de bons résultats dans les opérations galvanoplastiques, il faut tenir compte : 1° de l’intensité du courant électrique ; 2° du degré de concentration et de la composition chimique de la dissolution; 3° de la température à laquelle on opère; lx° de la disposition et de la surface relatives des deux électrodes. Ces conditions doivent être entre elles dans certaines relations que l’habitude seule peutindiquer. Pour prendre une empreinte galvanoplastique, on n’agit pas en général sur l’objet lui-même que l’on tient le plus souvent à conserver et à ne pas détériorer par son immersion dans diverses liqueurs corrosives ; on opère presque toujours sur des moules.
Ces moules sont faits soit en alliages fusibles , soit en matières plastiques ou en matières gélatineuses et élastiques, rendues, à leur surface, conductrices de l’électricité par une couche de plombagine ou de poudre métallique, en un mot, de toute substance pouvant conduire le courant galvanique : c’est ce qu’on appelle métalliser les moules. L’alliage fusible que l’on emploie ordinairement est celui de d’Arcet, formé de 8 p. de bismuth, 5 de plomb et 3 d’étain, On se sert plus souvent de moules en plâtre , que Ton commence par rendre imperméables à l’humidité par une immersion, soit dans la cire en fusion , soit dans un mélange d’acide stéarique et d’un peu de cire blanche fondue ou de cire et de colophane ; quand tout l’air contenu dans les pores du moule est chassé, on laisse refroidir le moule et on étend uniformément sur sa surface, à l’aide d’un pinceau, de la poudre de plombagine. Pour établir la communication entre le pôle négatif de la pile et le moule, on en-
toure celui-ci d’une bande de cuivre, ou s’il est métallique, on le soude sur ses bords à cette même bande avec de la soudure à l’étain. Le procédé de galvanoplastie d’argent employé dans les ateliers de M. Christofle, pour obtenir des bas-reliefs d’orfèvrerie d’argent propres à orner des coffres, des vases, etc., est le suivant : On commence par faire un moule élastique en prenant 20 p. de gélatine de Russie, et 2 p. de caramel dissous daus assez d’eau chaude pour faire une pâte qui, par le refroidissement, devient solide. On verse cette composition chaude sur le modèle ; on laisse refroidir et on sépare celui-ci du moule ainsi formé. A l’aide du moule élastique , on fait un moule en cire en y versant la composition suivante : 2â p. de cire jaune, 12 p. de graisse de mouton et h parties de résine; cette cire est employée tiède. Après le refroidissement , on détache le moule en cire du moule élastique, et on le trempe rapidement dans du sulfure de carbone | saturé de phosphore ; on laisse égoutter et on souffle en même temps sur la cire pour accé- 1 lérer la volatilisation du sulfure , de carbone. On le plonge alors I dans une disso- i lution d’azotate d’argent conte- 1 liant 10 gram.
d’argent par litre; au moyen ; d’un pinceau de i blaireau, on fait I pénétrer cette , dissolution dans l’intérieur du moule. Le phosphore réduit l’argent, et le moule, devenu conducteur de l’électricité, peut être recouvert galvaniquement d’une couche d’argent de l’épaisseur voulue. On peut employer avec avantage la gutta-percha pour fabriquer les moules', soit par pression de cette matière préalablement ramollie dans l’eau chaude, soit par fusion, d’un mélange de gutta-percha (7 p.) et d’huile de lin (1 p.). On se sert aussi de gélatines composées pour obtenir des empreintes délicates, lorsque la nature des modèles à reproduire rend impossible toute espèce de moulage. — Si Ton veut obtenir des médailles au moyen de la galvanoplastie on peut opérer de trois manières différentes:
1° On agit directement sur la médajlle que Ton veut reproduireen la recouvrant d’une couche très-mince de corps gras qui empêche l’adhérence; on obtient ainsi une image en creux sur laquelle on opère de nouveau pour la repro-
(Fig. 163.)
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MISCELLANÉES
•duction en relief. 2° On prend l’empreinte de la pièce avec un alliage fusible qui donne le creux , l’épreuve galvanoplastique produit le relief. 3° On prend l’empreinte avec du plâtre que l’on métallisé par les procédés indiqués ! précédement. On peut, au moyen de la galvanoplastie, recouvrir de cuivre des statuettes,
I des objets d’art, des cachets de cire, des . fruits, des végétaux, etc., après avoir rendu ! leur surface conductrice. Pour obtenir des ' statues en cuivre, on fait un moule en plâtre que l’on revêt intérieurement avec de la poudre de plombagine; on plonge le moule dans la dissolution de cuivre, et l’on fait passer le courant électrique ; lorsque la couche est assez épaisse, on enlève le moule qui laisse le cuivre en relief. Les statues de cuivre obtenues par i cette méthode s'altèrent plus facilement que celles qui sont faites en cuivre fondu, parce que le métal déposé par les procédés électro- , chimiques est toujours poreux et s’oxyde rapidement Le cuivre déposé par la voie galvanique reproduit avec une telle exactitude les saillies et les creux qui se trouvent à la surface d’un objet, que l’on a proposé d’employer la galvanoplastie pour reproduire des planches métalliques unies et gravées, des planches gravées sur bois, et môme des épreuves daguerriennes. M. Becquerel a proposé d’appliquer la galvanoplastie à l’extraction des métaux précieux (Pelouze et Fremy, Traité de chim. , 3e édit. t. 3). Les dissolutions métalliques employées dans la galvanoplastie, soit pour la reproduction dont nous venons de parler ci-dessus, soit pour la dorure, V a r< /friture, etc., portent le nom de bains. Ce n’est qu’à force de tâtonnements et d’essais que l’on est parvenu à trouver les bains les plus convenables pour les différents métaux. Nous allons passer rapidement en revue les différents bains dont on se sert ordinairement : Pour l’or, on ■ emploie le sulfure d’or dissous dans le sulfure de potassium neutre, l’oxyde d’or dissous dans la potasse ou la soude ; l’électrode est d’or. M. Elkington employait d’abord le cyanure de potassium. Mais ce procédé avait l’inconvénient d’être assez coûteux, à cause de la difficile préparation du cyanure de potassium simple. A la même époque, M. de Ruolz essayait les
* dissolutions) suivantes : 1° cyanure d’or dans f ! le cyanure simple de potassium ; 2° cyanure
• d’or dans le cyanoferrure, sel connu sous le l nom de prussiate de potasse ; 3° cyanure d’or
dans le cyanure rouge ; 4° chlorure d’or dans i les mêmes cyanures ; 5° chlorure double d’or î et de sodium dans la soude ; 7° enfin , le sulfure d’or dans le sulfure de potassium neutre. Tous ces procédés réussissent bien ; mais t celui qui repose sur l’emploi des sulfures pa- ' raît être le plus convenable. Les trois derniers
permettent de dorer, non-seulement tous les métaux employés dans le commerce et les usages sociaux, tels que l’argent, le cuivre, le laiton, le fer, le platine, mais encore ceux qui jusqu’à présent sont restés inusités. Une application des plus heureuses de ce mode de dorure a été faite au fer et à l’acier; les couteaux de dessert, des instruments de laboratoire, de chirurgie, les armes, etc., reçoivent ce vernis d’or avec facilité et presque sans frais. Dans tous les cas, on plonge dans la dissolution les deux pôles d’une pile à courant constant, l’objet à dorer étant suspendu au pôle négatif où le métal de la dissolution est transporté. En opérant, par exemple, sur une cuiller d’argent avec la liqueur portée à 50 degrés environ, on obtient une dorure rapide et régulière. A peine immergée, la cuiller est déjà couverte d’or ; il s’en dépose environ 5 centigrammes par minute. On peut donc augmenter à volonté la couche déposée et se rendre compte de son épaisseur par la durée de l’immersion. Les objets de cuivre, de bronze, de maillechort, de fer ou d’acier que l’on veut dorer, sont préalablement recuits, dérochés et décapés, avant la mise au bain. Pour la dorure des bronzes, on trouve de l’avantage à opérer à 75oc environ. La composition des bains peut être variée d’un grand nombre de manières, en remplaçant le cyanure de potassium par le cyanoïerrure, le chlorure de sodium ou de potassium avec addition de potasse, par Fiodure de potassium rendu alcalin, par l’hyposulfite ou le sulfite de soude, etc. — Les applications de l’argent ne diffèrent pas de celles de l’or. On est également parvenu, au moyen de cyanure d’argent dissous dans le cyanure de potassium, à appliquer l’argent avec la plus grande facilité sur l’or et sur le platine pour obtenir certains effets d’ornement, sur le laiton, le bronze, le cuivre, l’étain, le fer, l’acier, ce qui remplace avantageusement le plaqué.
L’argenture électro-chimique ou par la pile, à laquelle ont concouru d’abord M. Richard Elkington, en 1840, puis M. de Ruolz et M. Becquerel, est également fondée sur l’emploi de dissolutions alcalines d’argent (cyanure d’argent dans le cyanoferrure de potassium ou dans le cyanure simple de potassium ; chlorure, iodure, oxalate, carbonate, etc., d’argent dans le cyanure simple de potassium ou de sodium, ou dans l’hyposulfite de soude, ou dans le sulfite de* soude), où plonge l’objet à argenter mis en communication avec le pôle négatif d’une pile. — Brugnatelli, élève et collaborateur de Volta, avait réussi, dès l’année 1811, à dorer l'argent en décomposant par la pile de l’ammoniure d’or ; il conservait à l’or tout son brillant métallique. En 1840,
APPENDICE PHARMACEUTIQUE
M. de La Rive chercha à dorer par la pile au moyeu du chlorure d’or. Mais c’est en 1838 que, simultanément , Spencer en Angleterre et Jacobi en Ftussie firent de la galvanoplastie un art pratique (V. Rev. ph., 1857-58), qui permît de graver sur cuivre ; de cuivrer la fonte recouverte préalablement d’un vernis isolant, séché et enduit de plombagine ( Oudry ); d’obtenir des planches de cuivre reproduisant à l’impression les contours des objets d’un relief peu prononcé, comme la dentelle. — On peut aussi faire un platinage galvanique, c’està dire fixer le platine, par les procédés électrochimiques, à la- surface du 1er, de l’acier, du cuivre, du laiton, en mélangeant du chlorure de platine avec une dissolution alcaline de cyanure de potassium. De son côté, M. Roseleur a obtenu des dépôts de platine en couches épaisses. — M. George Peppe a opéré Y étamage électrique du plomb, à l’aide d’un bain de stannate alcalin, ou de cyanure de potassium et d’étain, chauffé vers 55°. — MM. Person et Sire ont opéré le zincage électrique du fer, à l’aide d’une dissolution d’oxyde de zinc (1 p.) et d’alun (10 p.) dans 100 p. d’eau. Mais jusqu’ici on n’est pas encore parvenu à déposer, par les courants électriques, des métaux comme l’aluminium, le magnésium, non plus que des alliages ; dans ce dernier cas, les proportions des métaux déposés varient en même temps que celles des composés salins dissous, autour des lames décomposantes. Dès 1841, cependant, on a fait connaître un procédé de bronzage électrochimique, par dépôt, au moyen de la pile, de couches de laiton ou de bronze, en employant des cyanures doubles alcalins de cuivre et de zinc ou de cuivre et d’étain, auxquels MM. Brunei, Bisson et Gauguin ont substitué une solution aqueuse de carbonate de potasse (500 p.) de chlorure de cuivre (20 p.), d’azotate d’ammoniaque (250 p.) et de sulfate de zinc ou de sel d’étain (40 p.) pour recouvrir de laiton ou de bronze, après un décapage préalable, le fer, la fonte, l’acier, le plomb, le zinc, l’étain, et les alliages de ces métaux, soit entre eux, soit avec le bismuth et l’antimoine. — Nous devons ici, en terminant, mentionner le procédé de gravure électro-chimique que l’on doit à M. Viaî, pharmacien, et qui est fondé sur les précipitations métalliques et quelques phénomènes nouveaux d'électrochimie. Ainsi une plaque d’acier sur laquelle est tracé un dessin à l’encre grasse, est-elle plongée dans un bain saturé de sulfate de cuivre aiguisé d’acide azotique, le cuivre se précipite sur l’acier qui n’a pas reçu d’encre; mais en même temps, et c’est là le fait nouveau , la dissolution métallique pénètre peu à peu au travers de la matière grasse et mord aussi l’acier sous le dessin ; l’action est d’autant plus lente à s'effectuer et l’acier
est attaqué d’autant plus profondément que la couche d’encre est plus épaisse. En retirant avec l’ammoniaque le cuivre déposé, les traits du dessin paraissent en creux. (V. Un. pharm., 1863, 1864.)
DÂGÜEPiRÉOïYPIE ET PHOTOGRAPHIE.
Les premiers essais tentés pour fixer l’image de la chambre noire sont dus à Charles, en France, à Wedgwood et à Davy en Angleterre, qui bientôt se découragèrent. De. 1813 à 1826, Nicéphore Niepce, qui habitait les environs de Ghàlons, était parvenu , à i’aide du bitume de Judée et de l’essence de lavande, à reproduire des gravures, et, imparfaitement, l’image de la chambre noire, lorsque apprenant que, de son côté, Daguerre se livrait à des recherches du même genre, il entra en relations avec lui et ils poursuivirent de concert leurs travaux (1829). Cependant Daguerre abandonna bientôt le bitume de Judée pour les sels d’argent, et 6 ans après la mort de Niepce, le7janv. 1839, livra son procédé à l’Etat, en échange d’une pension viagère de 6000 fr. Une fois publié, le procédé de Daguerre ou daguerréotypie marcha rapidement de progrès en progrès, mais les découvertes simultanées de MM. Talbot, en Angleterre, Vérignon (V. p. 28), Blanquart-Evrard à Lille, Bayard à Paris, qui parvinrent à fixer l’image sur le papier, firent négliger un peu la plaque; et leurs travaux servirent de point de départ aux procédés ultérieurs de la photographie.
Daguerréotypie ou photographie sur plaque. — L’image est reçue sur une plaque de cuivre, argentée au 30mc, et soumise successivement aux opérations suivantes:
1° Abattre les arêtes de la plaque, et courber légèrement, de haut en bas, les quatre angles au moyen d’une pince plate ;
2° Placer la plaque sur une planche, où eile est maintenue par quatre boutons et la polir à l’aide de coton cardé, imbibé d’alcool à 33” et de tripoli très-fin ; on termine avec un polissoir en peau de daim;
3° Exposer la plaque aux vapeurs d’iode : elle se colore peu à peu, on la regarde de temps à autre vis-à-vis d’une feuille de papier blanc, et l’on s’arrête quand elle passe du jaune au rouge;
4° Exposer la plaque au bromure de chaux jusqu’à ce qu’elle devienne rouge violet ; on termine par une nouvelle exposition à l’iode , des deux tiers moins longue que la première; (on s’est servi aussi d’eau bromée, do bromoforme, de chlorure de soufre, etc., toutes substances dites accélératrices, c’est-à-dire pou-
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M1SCELLANEES.
vant augmenter la sensibilité à la lumière de la couche d’iodure d’argent) ;
5° Recevoir l’image de la chambre noire, préalablement mise au point, snr la plaque ainsi préparée : le temps de pose de la plaque varie suivant l’intensité de la lumière, la transparence de l’air, la longueur du foyer de la chambre noire, etc., d’une seconde à plusieurs minutes; ce sont là des manœuvres que l’expérience enseigne très-promptement ;
6° Développer l’image en plaçant, pendant quelques minutes, la plaque inclinée à Î5°, au-
• dessus des vapeurs du mercure chauffé de 50° à 60° : on l’examine à l’aide d’une bougie , et l’on arrête l’opération lorsque l’image paraît assez vive;
7° Fixer l’image, d’abord en trempant la plaque dans une dissolution d’hyposulfite de soude (sel 10, eau dist. 500), lavant à l’eau distillée, puis en versant dessus une couche de chlorure d’or ( Fizeau ) (faites dissoudre d’une ! part : chlorure d’or, l.gr.; eau dist., 500 gr. ;
■ — d’autre part : hyposulfite de soude, Ix gr. ;
eau dist., 500 gr.; mélangez rapidement etfili trez : c’est l’hyposulfite de soude et d’or, ou , sel de Fordos et Gélis ), qu’on fait évaporer en | chauffant rapidement le dessous de la plaque Ji avec une lampe à esprit-de-vin. Il ne reste plus qu’à laver à l’eau distillée, sécher de nouveau et encadrer.
Tous les ustensiles et toutes les substances nécessaires à ces diverses opérations sont contenus dans une boîte de bois, carrée, très-portative.
Les vieilles épreuves peuvent être facilement ravivées par un lavage à l’alcool, puis avec une solution de cyanure de potassium (cyanure, 3, eau dist., 60); l’épreuve est ensuite rincée à grande eau et séchée.
Photographie sur papier. — Les procédés de photographie sur plaque étaient généralej ment les mêmes chez tous les opérateurs; il n’en est pas ainsi des procédés de la photo- 1 graphie sur papier. Dès 18ô7, celle-ci com- 1 1 mença par supplanter le daguerréotype, auquel on pouvait reprocher le miroitement de l’image et la nécessité d’une exposition spéciale à la ! chambre noire pour obtenir chaque épreuve. M. Blanquart-Evrard simplifia le procédé primitif de Talbot. M. Humbert deMolard (1850) employa le papier rendu transparent par l’addition de résines dissoutes dans les essences; ensuite M. Legray eut l’idée d’incorporer la
• ! cire d’abeilles à la feuille de papier. Voici l’ex-
posé de ce procédé sur papier ciré sec (auquel M. Baldus, en 1852, a substitué le papier gélatiné) :
1° Prendre un papier fin bien collé, et l’enduire de cire. On peut substituer à la cire un
mélange de celle-ci (1 pi) et de paraffine [U p.). ( Civiale fils.) Quand le papier est bien pénétré, on le retire, et, pour enlever l’excès de cire , on le presse à l’aide d’un fer chaud, entre plusieurs feuilles de papier buvard ;
2° Immerger les feuilles de papier ciré dans un bain de :
Eau distillée ou, mieux, eau de riz t litre.
Sucre de lait 40,00 gr,
Iodure de potassium 15,00
Cyanure de potassium 0,50
Iode.... 1 ou 2 petits cristaux.
ou à la place de ces deux dernières substances : brômure de potassium, U, où on les laisse tremper une heure au moins. On les fait sécher en les suspendant par un des coins, et on peut les conserver, à l’abri de la lumière, pendant deux ou trois mois;
3° Rendre le papier sensible en le plongeant dans une dissolution de :
Azotate d’argent 35 gramm.
Acide acétique cristallisable 50
Eau distillée 500
On lave à l’eau distillée et on sèche.
U° Exposer ce papier sec au foyer de la chambre noire;
5° Développer l’image en immergeant la feuille, à l’abri du jour, dans
Acide gallique 2 gramm.
Eau distillée 500
Acéto-nitrate d’argent 30 gouttes.
On lave à grande eau et on laisse sécher;
6° Fixer l’image en la plongeant dans :
Hyposulfite de soude 125 gramm.
Eau distillée 1000
On la lave ensuite à plusieurs eaux et on la
suspend pour la faire sécher.
Il faut, pour obtenir une épreuve positive, une nouvelle série d’opérations :
1° Prendre un papier fort, choisir le côté le plus lisse, et le passer sur un bain de
Chlorhydrate d’ammoniaque 25 gramm.
Eau distillée 500
et laiser sécher.
2° Poser le côté préparé de la feuille de papier sur :
Azotate d’argent 15 gramm.
Eau distillée 100
l’y laisser de deux à quatre minutes et faire sécher sans lavage;
3° Poser le côté préparé sur l’image négative et exposer à la lumière, dans un châssis entre deux verres. En laissant dépasser un peu le papier positif, on suit les phases successives de l’opération, qu’on arrête en général à la teinte bistre ou sépia ;
APPENDICE PHARMACEUTIQUE
U° Fixer l’épreuve positive en l’immergeant pendant au moins une heure dans
HyposulBte de soude 100 gramm.
Chlorure d'argent 5
Eau distillée 500
On lave et on fait sécher.
Vers 18/i7, M. Niepcede St-Victor remplaça le papier préparé, par le verre. Une plaque de verre ou line glace, bien nettoyée avec une pâte de blanc d’Espagne et d’eau, est albuminisée, c’est-à-dire recouverte d’une couche d'albumine (blanc d’œuf) additionnée d’iodure de potassium et séchée à l’abri des poussières de l’air. On procède ensuite au nitratage ou immersion dans un bain d'acéto-nitrate d'argent, (eaudist. 100, azot. d’arg. 10, ac. acétique 10). Au sortir de la chambre noire, le développement de l’image, qui existe sur la plaque à l’état latent, se fait à l’aide d’une solution d’ac. galliq. et d’azotate d’argent. L’image, lavée ensuite à grande eau , est fixée par l’hyposulfite de soude. — M. Humbert de Molard a modifié ce procédé en iodurant l’albumine avec l’iodure d’amidon.
A l’albumine, M. Legray, MM. Bingham -et Cundell , substituèrent, en 1850, le collodion , dont, quelque temps après, Scott Archer fit la base du procédé suivi pour obtenir des négatifs. Une couche de collodion est étendue sur une glace ou une plaque de verre, nettoyée préalablement avec beaucoup de soin. Cetteglace collodionnée est ensuite sensibilisée par l’immersion dans un bain d’azotate d’argent neutre ou légèrement acide. Au sortir de la chambre noire, l’image est développée dans un bain révélateur, puis, après un lavage convenable, fixée par un bain fixateur et conservée ensuite par l’app. d’une couche d’uu vernis approprié.
D’une manière générale, on peut dire que le collodion photographique est une solution de coton-poudre dans l’éther alcoolisé., additionnée d’une solution sensibilisatrice ou solution alcoolique à base d’iodures et bromures d’ammonium, de cadmium, de potassium, etc. , avec traces d’iode. Nous renvoyons aux ouvrages spéciaux pour le détail des nombreuses formules de collodion qui ont été proposées. Le collodion dit humide est celui qui doit être employé à l’instant même quand on en a recouvert la plaque de verre; par opposition, on appelle collodion sec , celui qui présente, par sa composition , l’avantage de conserver aux plaques leur sensibilité pendant longtemps (plusieurs mois). On le préfère pour prendre des vues, des paysages, etc.
Les bains révélateurs se composent de solutions d’azotate d’argent et de sulfate ferreux ou de sulfate de fer et d’ammoniaque avec l’acide acétique ou formique, ou citrique, ou pyrogallique.
Les bains fixateurs sont des solutions d’hyposulfite de soude ou de cyanure de potassium ou de sulfocyanure d’ammonium. Ce dernier est à préférer, à cause du danger que présente le maniement du cyanure.
Pour le vernissage des plaques, les vmtfol photographiques sont : ou une solution de] gomme arabique, ou un vernis alcoolique à la gomme, laque, un vernis au succin avec P. E. de chloroforme et d’éther à 65°, ou un vernis à; la benzine et au copal tendre.
Les manipulations précédentes donnent des! épreuves négatives ou des négatifs dans lesquels les parties éclairées du modèle sont noires ; i et les parties dans l’ombre sont blanches. Ces( épreuves, appelées clichés, peuvent fournir sur papier un nombre presque indéterminé d'è- 1 preuves positives ou positifs. Ce tirage de positifs se fait en exposant au soleil ou à la lu- î mière diffuse un papier sensibilisé appliqué j contre la surface du négatif. L’épreuve est * passée ensuite dans un bain de virage, composé, \ ( j par exemple, d’une solution à P. E.. de phos-| phate de soude et de chlorure double d’or etl de potassium, puis dans un bain fixateur.
Les taches que l’on se fait aux mains, dans* les opérations photographiques, peuvent s’enlever par un lavage avec la solution suivante : i , bichrom. de potasse 3, ac. sulfurique 2, eau 25. j
On a fait de nombreuses tentatives pour, \ fixer les couleurs de l’image; pour obtenir des images photo-chromatiques. M. Ed. Becquerel est parvenu à reproduire les teintes du spectre solaire, mais ces impressions qui se con-j servent indéfiniment à l’obscurité., s’altèrent *, par une exposition à la lumière. Depuis, M. . Niepce de Saint-Victor a obtenu des images | coloriées plus vigoureuses et plus stables,! sur fond blanc, préparé à l’aide d’un vernis! protecteur, de chlorure de plomb mélangé del dextrine.
Applications. On a essayé, par divers proeé- 1 !
dés, de graver directement la plaque qui a reçu | l’image; ce qui constitue la gravure héliogra- 1 phique ou V héliographie. MM. Donné et Fi- 1 zeaus’en sont d’abord occupés. M. Talbot soumit $ â l’action de la lumière une plaque d’acier lé- E gèrement dépoli, recouvert d’une, couche de gélatine tenant en dissolution du bichromate p de potasse, sur laquelle était appliquée une g épreuve photographique sur papier; M. Niepce 8 de St-Victor exposait à l’action de la lumière \ une plaque d’acier recouverte d’un vernis de bitume de Judée, à l’essence de lavande; dans ces deux cas les parties impressionnées par la ' lumière devenaient insolubles; on enlevait les! parties intactes par l’eau; pour le bichromate, * sur le métal resté à découvert on faisait agir | une dissolution de chlorure de platine; pour le 1 bitume de Judée, les parties non altérées par la jj i
MISCELLANEES.
! lumière étaient enlevées au moyen (L'un mélange d’huile de naphte rectifiée et de benzine ; la plaque était ensuite mordue par l’acide azotique étendu, mêlé d’alcool. Dans le procédé de M. Ch. Nègre, la plaque après l'exposition à la lumière, est soumise à la dorure galvanique, puis à l’action des acides qui n’attaquent que la portion où l’acier est à nu; dés parties dorées préservées de l’action des acides constituent les reliefs qui doivent former les blancs de la gravure. — Le procédé de d. Poitevin, désigné par lui sous le nom d’/téioplastie consiste dans le tirage de l'épreuve air gélatine bicarbonatée; mises dans l’eau roide, les parties non insolées se dessinent >n relief sur le fond formé par la gélatine : nsolubilisée. L’épreuve est moulée en plâtre, m en prend une autre épreuve par la galvaîoplastie et en tire par le procédé typograph. irdinaire. — Revenant au point de départ de Niepce, MM. Lerebours, Lemercier, Barreswil ;t Davanne, ont pu, à l’aide d’une couche de bitume de Judée, se servir d’une pierre lihographique pour recevoir l’image négative; in l’expose à la lumière, puis l’épreuve négaive étant retirée, on lave la pierre à l'éther, lui ne dissout que la partie du bitume non mpressionnée par la lumière. Ils en tirent enuite, comme d’une lithographie ordinaire, des preuves fort belles, fis ont nommé ce procédé : lithophotogmphie. Son principe est le nême que celui de la reproduction des images ur les plaques d’acier. Le procédé de MM. Leebours et Lemercier est remplacé aujourd’hui bar le procédé plus pratique de M. Poitevin, |ui repose sur l’insolubilisation par la lumière 1 1 le la gélatine (gomme ou albumine) bichronatée.
Mais la photographie est surtout importante iour la reproduction des pièces d’histoire naturelle : le microscope peut retrouver dans la opie tous les détails de l’original, et nous espérons qu’un jour les ouvrages qui traitent de iciences naturelles, n’auront plus d’autres planches. La photographie constituera une ressource importante de physique légale dans iss constatations judiciaires.
(Voyez pour plus de détails : Monckhoven, Y'raitè gén. de Photog., 5e édit. ; E. Robiquet, tunnel de Photog.; Barreswil et Davanne, ’him. photog. , he édit. ; Rép. de Chim. appl. , 859-1863, et Bull, de la Soc. chim. 186Û-66 ; ,'eloüze et Frémy, Traité de Chimie, 3e édit., urne 3, etc.).
