LES ROMANTIQUES
Hector Berlioz.
Lesauteurs qu'on nomme c/assiquessesont | toujours inspiré des sentiments les plus ten- dres, les plus nobles, de ce qu’il y a de meilleur dans l’ homme : par conséquent de tout ce qui est du domaine de l'expérience et qu'admet % la raison. Les romantiques recherchent d’au- . tres sentiments, d’autres passions : passions hyperboliques, étranges, quelquefois mal- à - saines, qu'enfante le cerveau en délire et qui nie - sont en dehors de la réalité, de la rationalité. de ne Le romantisme dont la dernière formule est » l'art pour l’art n’est pas nouveau. On le ren- me - contre dans l'acte des Champs-Elysées de … 18 de Gluck: plus tard dans /a Fonte des balles et la Chasse infernale du Free schütz de Weber; dans /e Songe d'une nuit
€ L 4 Fr:
EM r « » La" M pc »
FTP ce V2 Li val " s ru h "y DSi, Rats
à be a €
ï ‘ disent nl ‘étaient das et qu tématiques; ils peignaient aussi avec. ane 1 sine particulière les orages du cœur. 4 > Berlioz n'est pas, comme on l'a dit, ke.
chef de cette école ; il n’a fait que l'exagérer. Les romantiques PA « se font remarquer | | par la recherche constante du pittoresque, du . ï merveilleux, du bizarre, par l’étrangeté dans | Eu # la forme et l’exageration dans l'expression. | a Incapables de charmer par de belles mélodies ou d'émouvoir par des effets vrais et SyMpa= 4 Dies, ils ont recours à des sonorités violen- : tes, à des combinaisons plus étranges que mu- D L'orchestre dont se contentait Beetho- à ven ne leur suffit plus; ils augmentent le à nombre des instruments et des instrumen= tistes. La sonorité en harmonie n’est cepen- : dant pas l'exagération du corps sonore, mais » he Le rapport savant, varié, original et toujours expressif qui unit entre eux les divers sons. di d une masse harmonique. Fe À . Pour réaliser de grands effets, il n’est pas w 0 de moyens exceptionnels ; l’idée suffit, ë pourvu qu'elle soit juste et forte. Elle sera
… d'autant plus saisissante qu’elle sera plus sim-
a ti
ie
| l'idée.
Les grandes réunions VobAleS et Ru Le ne
it irdnite : là pluralité Re moyens. ne Fo sert bien souvent qu’ à dissimuler IF absence de .
À | tes n’ont jamais produit et ne produiront ne 4
Ge 7
| jamais que bruit et confusion. Il est impos- sible qu'il en soit autrement. D'abord le chef
% | d'orchestre ne peut donner l'impulsion à tous | les exécutants à la fois; les plus éloignés la
| reçoivent irop tard. Fe désordre est encore | plus grand si on multiplie les chefs d’orchestre. En outre les musiciens, occupant un trop | grand espace, ne peuvent se voir ni s'enten-
. dre, encore moins fondre et harmoniser leurs
1 différentes parties, toutes choses indispen- . Sables pour une bonne exécution. L'uniténe . peut donc exister, etles nuances délicates, un des plus grands charmes de la musique, disparaissent complètement. Pour faire chanter de grandes masses, il faudrait une musique
musique de l'avenir.
Er t.
d'un style particulier. Ce sera peut-être la
Berlioz avait certainement desecrètes aspira- 60
tions vers le beau, vers le grand; mais ilman- " - quait de ce que nous nommerons le sens hu- - main, qui inspire et sanctionne toutes les :
