LOHENGRIN II

cuivres jouent un rôle éclatant et prépondérant. Cette marche, écrite en 50/ majeur, module en si 7 au moment où le rideau se lève et nous montre la chambre nuptiale, remplie de seigneurs et de nobles dames, chantant aux jeunes époux un joyeux épithalame.

Enfin, la foule s'éloigne, Lohengrin et Eisa restent seuls et leurs sentiments s'exhalent dans un duo extrêmement important, où les phrases mélodiques se succèdent avec une merveilleuse abondance.

Si ce morceau avait été réduit par Wagner à des dimensions plus modérées, il pourrait être considéré comme le chef-d'œuvre de l'auteur. Tel quel, il marque la limite où les deux manières du Maître se touchent et se confondent. En effet, les phrases musicales y sont coupées symétriquement et se prêtent aux inflexions les plus tendres de la voix, tandis que l'orchestre occupe une place discrète et se borne à accompagner ou à soutenir la mélodie du ténor et du soprano. Or tout cela procède de l'ancienne méthode; mais où Wagner introduit une innovation qui, pour nous, n'est pas un progrès, c'est lorsqu'il interdit soigneusement aux deux

Il8 l'œuvre de richard WAGNER

fiancés, qui confondent avec tant d'abandon leurs pensées et leurs caresses, d'unir aussi leurs voix. Il ne nous accorde cette jouissance que pendant quelques mesures, au début du morceau.

Quoi qu'il en soit de la légitimité d'un regret qui se fait sentir plus vivement à la lecture qu'à l'audition, ce duo reste parmi les pages les plus inspirées de leur auteur.

Peu à peu le doute, d'abord endormi, envahit l'âme d'Eisa, et la malheureuse jeune fille, nouvelle Psyché, ne pouvant plus résister à sa fatale curiosité, adresse à son fiancé la redoutable question qui doit creuser entre elle et lui un abîme éternel.

A ce moment, l'orchestre reprend fortissimo le motif de la Défense, et en même temps Frédéric, l'ennemi juré de Lohengrin, pénétrant sans bruit dans la chambre nuptiale avec quatre seigneurs brabançons essa3'e d'assassiner le héros ; mais celui-ci l'étend mort à ses pieds.

Lohengrin, montrant son cadavre, dit aux Brabançons: k Portez le traître au tribunal du Roi», et, s'adressant ensuite aux suivantes de la princesse accourues au bruit, il ajoute :