Bibl. Rov. de Bruxelles. Æétis

3. Les Airs de Cour d'Adrien Le Rov, publiés en 1571 avec l'accompagnement noté en tablature de luth, marquent les progrès accomplis en peu d’années. Certains d’entre eux sont déjà de petits récits dramatiques. Mademoiselle Janet Dodge a publié

dans 5. I. M., 1907, p. 1132 et suiv., quelques transcriptions d’airs de ce recueil, d . ‘imprimé unique de Bruxelles, fonds Félis, 2379.

. « Je feray encore revenir, si je puis, l'usage de la lyre aujourdhuy ressuscitée en tie, laquelle lyre doit et peut animer les vers et leur donner le juste poids de leur gravité. » Ronsard, édit. Marty-Laveaux, IT, 477 ï $. Augé-Chiquet. La Wie, les idces et Ponure de Jean-Antoine de Baif. Paris,

Hachette, 1909, in-8”, chapitres VIT, Viri et IX. 6. Plus précisément : dans tous les spectacles de cour dont le caractère aristocratique et raffiné permet de prévoir l’avènenmient du ballet et de Popéra.

xx L'OPÉRA ÎTALIEN EN FRANCE

tous les temps, des hommes de théâtre’. Ce n’est qu'entrainés par lé courant ultramontain qu'ils tentent de renforcer par la musique limpression dramatique ; encore s’y efforcent-ils avec une réserve extrême, jusqu'au jour où Lulli, Aorentin francisé, trouve pour eux la juste formule à laquelle ils vont se tenir jusqu’à la révolution gluckiste ?.

C'est dans la péninsule que s’élaborent lentement les divers éléments dont seront constitués le Ballet de Cour et l'Opéra. Les pièces antiques ou à l'antique qui y sont représentées, sont toutes accompagnées de scènes chantées, de chœurs et parfois de dansesi. Dès le milieu du xvi: siècle, les Français vont pouvoir, sans sortir du royaume, se faire une idée de ces spectacles fastueux. Si lon songe qu'ils ne conpaissaient alors en fait de divertissements comiques, que «des farceurs, des couardz de Rouan, des joueurs de basoches et autres sortes de badins et sortes de badinages, farces, momeries et sotteries + », on comprendra quelle impression dut faire sur leurs esprits la représentation de la Calandra du Cardinal Bibbiena * jouée par les meilleurs acteurs d'Italie et montée avec un extraordinaire déploiement de mise en scène.

En 1548, l’Archevèque Comte de Lyon était un prince italien des plus magnifiques : Hippolyte d’Este, cardinal de Ferrare. A l’annonce de la venue du roi, de la reine et de la favorite Diane de Poitiers, il résolut d'offrir aux souverains le divertissement d’une comédie italienne entremêlée d’intermèdes musicaux et chorégraphiques. Pendant que Messieurs des Nations‘ dressaient « leurs préparatifs de plusieurs arcs triomphaux, spectacles, jeux, combats, naumachies, comédies et autres passe-temps, » 7 le cardinal fit élever un théâtre en une vaste salle de son palais qu’on décora à profusion d’arabesques, de corniches, de girandoles, d’écussons. Les murs furent hérissés de monstres fan-

1. V. Romain Rolland. L’opéra en Europe avant Scarlatti et Lulli, p. 223 et suiv.

2. V. Henry Prunières, Lecerf de la Viéville et le classicisme musical. Revue $. 1. M., 15 juin 1908. — Lully, collect. Laurens, 1910.

3. À Ferrare, en 1502, on joue devant 5.000 spectateurs cinq comédies de Plaute avec des intermèdes musicaux ct chorégraphiques. V. Alessandro d’Ancona, Origini del tealro italiano, Il, 384.