INTRODUCTION XIX

conduire insensiblement au système de

la basse continué. Au XVI° siècle,

il est déjà d'un usage courant de faire entendre seulement la partie de Ténor ou de Supérius d'une chanson et de jouer les autres parties sur un instrument d'harmonie’. En 1554, le disciple d’Alberto Rippe, Guillaume Morlaye, suivant la voie ouverte par les admirables éditions de Petrucci, publie les psaumes de Pierre Certon, « réduits en tablature de leut, réservé la partie de dessus qui est notée pour chanter en jouant. ? » Ces arrangements marquent une étape importante, dans l’évolution de la musique madrigalesque, vers les formes nouvelles dé Air de Cour et du Récitatif;. Les paroles, au lieu de se perdre dans le flot mouvant des parties, se trouvent isolées, mises en relief avec la mélodie qui leur sert de support. L'adaptation de la musique au texte, qui jusque-là avait fort peu préoccupé les compositeurs, sera l’objet de leur attention. Les poètes et les musiciens, qui vont se grouper autour de Ronsard et de Baïf, s’efforceront de moduler de longues tirades en s’accompagnant sur le luth, à la manière des Aëdes grecs ou des modernes Italiens. Ronsard, en enseignant à ses disciples qu'ils doivent « mesurer le vers sur la lyre », reconnaît qu'il suit lui-même l’exemple des Italiens 4. Tous les eforts de la Pléiade et surtout de PAcadémie de Baïf pour associer étroitement la musique à la poésie, pour créer le récit monodique et inventer de nouvelles formes mélodramatiques, seront dominés par l'influence ultramontaineÿ.

Au xvt siècle, litalianisme dont on ne trouve que de faibles traces en étudiant l'évolution de la musique madrigalesque, se décèle dans toutes les manifestations théâtrales auxquelles la musique est associée 6. Les compositeurs français ne sont pas comme les Italiens, de

1. M. Henry Expert, le grand artiste auquel nous devons la résurrection de tant de merveilles musicales de notre xvie siècle français, a fait plusieurs fois chanter dans les concerts qu'il dirige, des chansons de Costeley, de Claude Le Jeune ou de Jane- -quin par une seule voix avec accompagnement de clavecin où de luth. L'effet était des plus heureux.