PERSONNAGES DU DRAME
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Filiberto Cho o Mr AE MUR ro Antonio d [MOREL EM ROME ON EE N RP EL IE RIDER LS MONET ER RENE DRE nes Thoffas Suafford, ENCRES P Om heE Cambelort Pealinont te MEME | Nr STE Coulon, Le Lorain (pages) 4.11, F0 L’Alleman, Hédouin, Valié, Le Verd. . Chœur des Tritons. Cambefort, L’Aïleman, Hédouin, Beau-
mont, S' Staflord, Antonio d’Imola, Chœur des Sacrificateurs.
Girolamo Pignani, Coulon (page).
Les musiciens français dont les noms sont cités ici appartiennent tous à la musique du Roi’. Le plus illustre d’entre
1. D’après les divers livrets cités plus haut. 2. Le fameux claveciniste Chambonnières paraissait aussi sur le théâtre, mais il remplissait un rôle muet : wn hérault.
eux, Jean de Cambefort, protégé de Mazarin, allait avant peu passer surintendant de la musique de la chambre’ et s'était déjà distingué en composant les airs du ballet de la Nuit (1653). Nous sommes moins bien renseignés sur les artistes italiens desquels seuls nous avons à nous occuper ici. Girolamo Pignani nous est connu par deux remarquables cantates de sa composition insérées avec des œuvres de Carlo Caproli et de Luigi Rossi dans le recueil de Playford de 1679 :. De sa vie, nous ne savons pas grand’ chose: on le retrouve à la Cour de Copenhague, vers 1661. Il y travaille à un opéra de Cadmus, en 1663, en collaboration, semble-t-il, avec Forster :. À Copenhague, à la même époque, nous trouvons un musicien italien nommé Giuseppe Petrucci. Est-ce là le Signor Giuseppe di Torino qui chantait dans le Noxxe di Peleo, ou doit-on idenüfier celui-ci avec le castrat Giuseppe Bianchi* qui par deux fois était déjà venu de Rome à Paris5 ? Qui est Antonio d'Imola ? quel nom estropié cache celui de « Philiberto Ghigof » ? Autant de questions auxquelles nous ne saurions répondre. On croirait pouvoir expliquer la présence de l'anglais Thomas Stafford ‘ parmi ces artistes ultramontains en rappelant que la Reine d'Angleterre, le duc d’York, son fils, et une partie de leur Cour assistaient aux Nozze di Peleo e di The. Mais, en réalité, Thomas Stafford arrivait directement de Rome avec
. Cf. Henry Prunières, Jean de Cambefort, Surintendant de la Musique du Roi ee . Année musicale 1912. Alcan, 1913, in-80.
2. Ce sont les canzoni : Dite che far poss’io et Lidia in vano. Il n'existe que deux exemplaires connus du recueil de Playford : Scelta di canzonette ilaliane de pit autori, Dedicate agli Amatori della Musica. Printed at Re 1679, by À Godbid a J. Playford, in little-Britain. 1 vol. 80 (British Museum et B. Barbcrini au Vatican ; copie au Conservatoire de Bruxelles). Il est à noter que la dédicace au lecteur est signée du nom de Pignani. Ce volume est précieux, car il contient des œuvres de Luigi Rossi, Carissimi, Caproli, Cesti, Pasquini, Stradella. Tous ces auteurs appartiennent à la même école et l’art de Stradella continue logiquement celui de Luigi Rossi.
3. Pirro, Buxtehude. Paris, Fischbacher, 1913 (in-8), pp. 69 eto.
4. Ilest plus probable que c'était en réalité un certain Giuseppe Schiavetti qui se trouvait à Rome en 1653.
s. Il est à noter que Giuseppe Bianchi parait, pendant quelques mois, en 1658, sur la liste des chanteurs de la Hof-Musikkapelle de Vienne. Kôchel, op. cit., p. 63.
6.-On trouve dans les recueils de Playford divers airs et chansons de cet auteur. Cf. Choice Ayres and dialogues, London, 1675. New Ayres and dialogues, London, 1678.
la troupe de Caproli. Il s'était sans doute rendu en Italie pour y étudier le chant sous la discipline du grand Luigi Rossi, car nous le voyons, le 23 février 1653, assister à l’ouverture du testament du musicien aux côtés de l’auteur de la Diana schernita, Cornachioli, et de quelques inconnus : Giuseppe Schiavetti, Lubiani, Panatini, etc”.
Torelli, pour célébrer l'éclatant succès des Noxze di Peleo, donna une grande fête à laquelle il convia les auteurs et les interprètes de l'Opéra *. On tira un superbe feu d'artifice et à la table du festin prirent place gaiement, autour du maître du liéü, Francesco Buti, Carlo Caproli, et toutes les divinités de l'Olympe dépouillées de leurs attributs encombrants. Le jeune garçon qui avait servi à figurer la croupe du Centaure Chiron > vérsait à boire aux convives. Le cavalier Amalteo * déclama au milieu des applaudissements une pièce de circonstance ou 1l louait avec esprit tous ceux qui avaient eu part à la réussite de l'œuvre et badinait agréablement sur la réconciliation de Jupiter et de Neptune représentés par le seul Antonio d'Imola.
Mazarin, enchanté du succès des Nozze di Peleo, qui le consolait des critiques naguère adressées à l’Orfeo, résolut d’éterniser le souvenir de cette représentation en faisant imprimer non seulement le livret et les vers pour les personnages du ballet, mais encore uné minutieuse description du spectacle, accompagnée de planches gravées qui reproduisaient les décors et les machines’. Cette dernière publication fut dédiée à M. Le Comte de Saint Aïgnan, premier gentilhomme de la chambre du Roi, qui avait pris une part active aux préparatifs de l'opéra : « On sait bien Monseigneur, disait Ballard, dans sa
1. Cametti, Documenti inediti su la vita di Luigi Rossi. Sammelbände des I. M. G. 1013; D. 17:
2. V. dux Pièces justificatives (V) le poème du cavalier Amalteo : « Per la ricreazione e fuoco di Groiïa fatti dal Signor Giacomo Torelli, ingegnere di Sua Maestà christianissima Ai Signori, Musici e Personaggi delle Nozze di Thelide e Peleo per là felice riuscità dell opera »:.
3. Un dessin du recueil de costumes de ballets de la collection James de Rothschild montre le dispositif employé pout cet effet scénique (fo 39 vo).
4. Ce poète était déjà èn France en 1652 : à cette date, il reçoit un don de 300 livres de la Reine. (Bibl. Nat., Mss. Cinq cents Colbert, 106, f 303 vo).
