La Jeunesse de Luily. S. I. M., 1909, p. 339 et suiv

avait composé toutes les symphonies et les danses, les airs italiens et français du « concert à la Cour d’Alcidiane » et le grand divertissement final italien‘. Il dansait lui-même trois entrées ; jouait de la guitare, déguisé en maure, pour accompagner la chacone de la Princesse de Mauritanie et avait d’une façon générale réglé et ordonné tout le spectacle. De La Porte conte d’après le Menagiana une anecdote qu'il rapporte à la représentation d’Alcidiane? et qui montre l'autorité et la puissance de Lulli à la Cour, non moins que la hardiesse de son caractère. Le Roi « alors dans sa plus grande jeunesse s'étoit rendu au lieu où ce ballet devoit se représenter et n'ayant pas trouvé toutes choses prêtes, envoyoit incessamment des valets de pied à Lulli pour savoir quand on commenceroit et pour le presser. Mais voyant que rien n'avançoit, le Roy envoya un valet de Garde Robe pour lui dire qu'il se lassoit d'attendre et qu'il vouloit absolument que l’on commençât : ce valet de garde robe dit à Lulli que le Roy étoit dans une grande colère et qu'il ne pouvoit plus attendre. Lulli, songeant moins aux ordres pressans qu'on luy apportoit de la part du Roy qu'à ce qu'il avoit encore à faire, répondit d'un sang-froid capable de pousser la plus grande patience à bout : « Le Roy est le maître, il peut attendre tant qu'il lui plaira 5 ».

Lulli, en 1658, était déjà un grand personnage. Benserade faisait exception en sa faveur à la règle qui réservait aux illustres gentilshommes les épigrammes qu’on imprimaitavec le livret. Comme Lulli paraissait sur la scène déguisé en capitaine, il lui prêtait ce langage :

Au lieu de n’emporter, j’aurois meilleure grâce D’estre modeste sur ce point

Sans me vanter ici que le siècle n’a point De capitaine qui me passe.

1. La musique du ballet d'Alcidiane se trouve dans le recueil Vmé/; de la Bibl. Nat. (Tome 1), dans le tome VIII de la Collect. Philidor et dans divers recueils de la Bibl. de lArsenal, de Versailles, etc.