Arch. de Turin. Lettere particoluri. — Melani

s. « E stato di nuovo rappresentato il Balletto Reale con concorso de’ più qualificati della città, riuscendo a grandma sodisfattione d’ogn’uno si per l’esquisita e ben concertata musica, come per la magnificenza delle scene che ben danno con ammiratione à conoscere essere opera di Re ». Mediceo 4660.

«On a de nouveau représenté le Ballet Royal en présence des personnes les plus qualifiées de la ville. Il a réussi à l'entière satisfaction d'un chacun aussi bien pour le charme et la parfaite exécution de la musique, que pour la magnificence des décors qui donnent bien à connaître que c’est là un opéra de Roi. »

Le triomphe de l’Amor malalo ne fut pas du goût de tout le monde. Les poètes, les musiciens et les baladins français qui, jusque-là, avaient eu le privilège de travailler aux ballets, trouvèrent fort mauvais que Lulli et Francesco Buti, deux étrangers, se fussent acquittés de cette tâche à la satisfaction générale ". Ils convainquirent le Duc de Guise et quelques gentilshommes de monter à la Cour un ballet somptueux auquel des Français seuls seraient employés. Il fallait prouver que l'antique ballet dramatique, avec ses récits et ses entrées, valait mieux que les comédies-ballets italiennes avec leurs scènes récitatives. Louis de Mollier fut chargé d'écrire la musique et Beauchamp de régler les danses de ce Divertissement ?.

Le ballet des Plaisirs Troublés fut dansé le 11 février. Le Duc de Guise n'avait pas ménagé l'argent pour en faire un spectacle magnifique et s était assuré le concours d'excellents chanteurs. Il ne réussit pourtant pas à faire oublier l’Amor malato. Le Résident Bonsi s'en égaie en une lettre du :6 février ::

1. Marolles tout en louant l’Amour Malade explique qu’on aurair dù traiter d’une toute autre manière le sujet, c’est-à-dire suivant les formules du vieux ballet de cour français. Cf. Memoires, Amsterdam, MDCCLEX, in-8o, tome III, p. 121, 122.

2. Loret célèbre leurs mérites dans la Muxe historique du 10 février 1657 :

Tous les airs estoient de Molière qui d’une si belle manière prit plaisir à les composer qu'on ne le sçauroit trop priser… Quant à Beauchamp, « Il fut proclamé ce jour là Par toute la noble assistance Pour le meilleur danseur de France ».

(Ed. Livet, tome IT, p. 299). V. aussi p. 3or.

Il Signe Duca di Guisa ha fatto rappresentare il suo Balletto di maggior spese e bellezza in parte a quello del Re, et in molte cose inferiore, nel Louvre in presenza di tutta la corte, essendo stato impegnato a farlo da certi invidiosi che non potevano soffrire che il Re si servisse d’Italiani per la condotta del suo, accid, vedendone un’altro, venisse S. M. ad impiegare i medesimi soggetti. Intanto li spenditori del

« Monsieur le Duc de Guise à fait représenter son ballet au Louvre en présence de toute la Cour. Il est en un point de plus grande dépense et plus beau que celui du Roi, mais, en beaucoup d’autres choses, il lui est très inférieur. Monsieur le Duc y a été poussé par certains envieux qui ne peuvent souffrir que le Roi se serve d'Italiens pour la conduite de son ballet, espérant que le Roi, en voyant représenter un autre de leur façon, fera appel à leurs talents. Cependant les Intendants de Monsieur le Duc ne veulent plus donner l'argent nécessaire à la dépense de maison depuis les gros débours du Ballet, y ayant été employées les sommes destinées à des choses plus nécessaires, ce qui donne sujet à la Cour de jaser et TITE. »

Le Duc de Guise échoua donc en sa tentative d’exclure de la composition et de l'exécution des ballets royaux l’abbé Buti, Lulli et les Virtuosi du Cabinet. On tint compte pourtant de ses plaintes, car on ne vit plus paraître à la Cour un seul ballet entièrement italien comme l’Amor malato. Jusqu'à la mort de Mazarin, on s'efforça de tenir la balance égale entre la musique française et la musique italienne. Cette préoccupation est très visible dans le grand ballet d'Alcidiane et Polexandre représenté avec un faste extraordinaire pendant le Carnaval de 1658. Le Roi y dansa plusieurs entrées et la Reine de France, Christine de Suède, la princesse d'Angleterre, Mazarin et les plus grands seigneurs de la Cour firent leurs délices de ce spectacle durant plusieurs semaines *.

Eulhrétait vräiment l'âme de cé ballet. Il n'avait laissé au Surintendant Boesset que le soin d'écrire deux Récits ct

detto Sig' Duca non vogliono piu fornire al solito per il sostetamento della spesa della casa doppo il grosso sborso del balletto, essendo stato impiegato in esso il denaro destinato alle cose più necessarie, il che dà materia di favellare e di ridere alla corte. » Arch. de Florence Mediceo, 4660.

1. À ce même Carnaval on put admirer une pièce italienne /a Rosaura montée avec un faste inoui sur la scène du Petit-Bourbon. La pièce était jouée par des comédiens italiens. Torelli s'était chargé de la mise en scène. Loret nous apprend que la pièce était entremélée de quatre ballets et de scènes musicales. On voit que cette pièce était tout à fait conçue dans le goût de la Finta Pazzu de 1645. (Cf. Loret, Muze historique du 23 mars 1658, cd. Livet, tome IL, p. 458.)