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Il avait, à cette occasion, inventé la forme classique de louverture française en deux parties * et écrit un grand nombre d'entrées d'une grâce et d’une variété prodigieuses.

Le Ballet de la Raillerie, représenté au Carnaval de l'année suivante ?, atteste la maîtrise de Lulli à pratiquer le style italien et le style français. Après un récit de la Poésie française, chanté par Mademoiselle Hilaire, le rideau s'ouvre et laisse voir un palais devant lequel sont assises la Raillerie (Mademoiselle De La Barre), la Sagesse (Mademoiselle Hilaire), et la Folie (Signora Anna Bergerotti). Ces trois personnages chantent tantôt séparément, tantôt deux à deux, tantôt en trio, un long prologue italien qui nous a été conservé *. La technique en est très italienne, mais on y relève pourtant çà et là certaines tournures, certaines phrases mélodiques, certaines cadences qui sentent l'influence française et qu'on ne trouverait pas chez un Luigi Rossi ou un Carlo Caproli. C'est de la musique italienne écrite pour un public français par un habile homme, désireux de se concilier les suffrages de tout le monde. Il est possible cependant que Lulli fût très sincère. On ne compose pas avec une telle sûreté des airs français comme la chanson : Vos beaux yeux embrasent mon cœur ou la Sarabande : Enfin je vous revoy charmante Cour *, sans s'exposer à des réminiscences lorsqu'on aura à mettre en musique des paroles italiennes. Visiblement Lulli oscille, en 1659, entre l’art français et l'art ultramontain. Il ne tardera plus à prendre parti.

Le ballet de la Raïllerie renferme un curieux témoignage de l’éclectisme de Lullhi. Entre la VIe et la VII entrée du ballet sintercale un intermède de la musique italienne et de la musique française qu'interprètent la Signora Anna Bergerotti

1. Cf. Henry Prunières. Nofes sur les Origines de l'Ouverluie Française. Sammelbünde der Int. Musthçesellschaft 12 Jahrg. IV Heft. V. aussi : Report of the fourth Congress of the International Musical Society. London, Novello, 1912, p. 149 et suiv.