B. N., Vin 6/1, tome I. — Collecl. Philidor, tome XIX

5. Ces airs sont assurément de Lulli. Bacilly dans le livre IT de son Recueil des plus beaux vers mis en chant lui en attribue formellement la composition.

et Mademoiselle De La Barre’. Les deux musiques se raillent mutuellement chacune en sa langue :

La Musique Italienne :

Gentil Musica francese

Il mio canto in che t’offese ?

La Musique Française :

En ce que souvent tes chants

Me semblent languissants.

La Musique Italienne :

Tu formar altro non sai

Che languenti e mesti lai.

La Musique Française :

Et crois-tu qu'on aime mieux

Tes longs fredons ennuyeux ?

Les deux musiques continuent longtemps à se critiquer de la sorte. Lulli accuse les intentions du texte, il souligne de longues roulades les « fredons ennuyeux », multiplie les accidents chromatiques quand lItalienne proclame

Chi rissente un mal di morte Più che pu grida mercé.

En un mot, il parodie les deux styles avec une souplesse et une vérité étonnantes. On sent qu'il les possède tous les deux parfaitement, qu'il en voit les défauts et les qualités. La musique française lui paraît un art de demi teinte, propre à traduire des sentiments tendres et délicats ; l'italienne lui semble susceptible d'expressions plus variées et plus véhémentes. Au reste ces sœurs rivales ne sont pas à ses yeux irréconciliables :

Le cœur qui chante et celuy qui soupire Peuvent s’accorder aisément.

Le ballet de la Raillerie finissait par un épilogue dont la musique est perdue et qui était peut-être de la composition de