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Colbert, le ÿ Avril 1660", et un premier formidable devis avait cté déjà accepté au mois de Janvier précédent. Ce ne fut donc pas la faute de Mazarin, si le théâtre des Tuileries ne fut pas mieux réussi.

Gaspare Vigarani commença par faire preuve d’une extraordinaire incapacité de prévision, Il n’y avait pas deux mois qu'on avait commencé les fondations, qu'il annonçait l'inauguration du théâtre pour le printemps suivant. Le froid vint arrêter les travaux, mais son optimisme ne se démentit pas. Son fils Lodovico déclare dans une lettre du 23 juillet 1660 que, le 10 août, tout sera terminé. Or le théâtre ne put, à grand peine, ouvrir ses portes qu’au carnaval de 1662!

On ne saurait pourtant accuser les Vigarani de paresse ; aussitôt arrivés, ils s'étaient mis à l'ouvrage et menaient de front la construction de la salle et celle des machines d’après les indications de l’abbé Buti. « Je suis bien ayse, écrivait Mazarin à son secrétaire, le 8 août 1659, que vous ayez donné au sieur Vigarani le sujet de la comédie du grand ballet afin qu'il puisse commencer à travailler aux modèles des machines qu'il faudra faire ;* »et, le 19 septembre, Gaspare Vigarani mandait au Duc de Modène : « on n'a pas encore commencé de choses d'importance et déjà, dans ce pays, on s’'émerveille de la grandeur des machines. Sa Majesté et Monseigneur le Duc d'Anjou applaudirent avant leur départ à l’idée de faire une machine (qui sera du genre du Palais du Soleil au théâtre de Votre Altesse) spécialement pour leur ballet qui est déjà commencé et en bonne voie. Notre principal bonheur a été la bonne grâce de l'abbé Buti qui s'est prêté à tous mes désirs en ce qui concerne la distribution et l'invention des machines, scènes, ballets et vols qui sont en grand nombre ?.»

A cette époque, les Vigarani ne tarissent pas d'éloges sur le compte de l'abbé Buti, « leur ami particulier, l’auteur excellent du futur opéra. » Il est amusant de comparer à ces louanges la lettre du 23 octobre 166$ où Carlo Vigarani se plaint amère-