Œuvres de poëste, p

3. Au moyen, âge les mystères sont entremêlés de chant mais non déclamés musicalement d’un bout à l’autre comme la plupart des Sucre rappresentazioni italiennes.

4. Le Signor della Rovere, résident de Savoie à Paris et qui ne fut jamais archevêque. V. page 348.

contre la musique récitative. Les courtisans, par haine des créatures du feu cardinal, font chorus avec les compositeurs et les poètes, jaloux de la faveur dont jouissent les ultramontains. Louis XIV, bien qu’à l’origine grand amateur de musique italienne’, ne demande qu'à croire à la supériorité artistique des Français et désire se passer le plus possible des étrangers aussi bien dans ses plaisirs que dans ses affaires.

Il semble que ce mouvement national eût dû contrarier la fortune du florentin Lulli; au contraire, il la servit. Lulli, nous l'avons vu, s'était fait connaître autant par ses compositions instrumentales que par ses airs italiens et français. Il n'avait jamais appartenu à la musique du cabinet du roi, où s'étaient groupés les musiciens ultramontains, mais dépendait de l’administration de la Chambre, où étaient réunis les Français. Son attitude était donc assez équivoque. À coup sûr les Italiens devaient le considérer comme un transfuge, les Français comme un intrus. Âu point de vue matériel, sa situation n'était pas moins singulière : Lulli, favori du roi, seul musicien vraiment célèbre et populaire à la cour; Lulli, à qui incombait le soin d'organiser toutes les fêtes et de composer la musique des ballets, n'était titulaire, en 1660, que d'une fonction insignifiante. Officiellement, il était encore, comme en 1653, « Intendant de la Musique Instrumentale »; en fait, ses pouvoirs étaient illimités, il éclipsait Cambefort et Boesset, les surintendants de la musique, et par dessus leur tête faisait ce qu'il lui plaisait avec l'assentiment et la constante protection du Foie.

La mort de Mazarin marque les débuts de la brillante carrière ofhcielle de Lulli. Le vieux Cambefort étant décédé fort à propos, au début de mai ÿ, le Florentin fut pourvu de la surin-

1. Ses airs favoris durant sa jeunesse sont tous italiens. V. la lettre de Tagliavacca citée plus haut, p. 183. Louis XIV jouait de la guitare. Un manuscrit de tablature de guitare de la Bibl. Nat. contient « La Sarabande du Roy : Non voglio guarire — nil mio mal curare — più tosto morire — che maï non amare. » Vm7/675, p. STE

2. H. Prunières, Lully, Laurens édit., 1910 (in-8o). L. de La Laurencie, Lully. Alcan édit. (in-8o), 1911. ù

3. V. Henry Prunières, Jean de Cambefort, surintendant de la Musique du Roi, Année Musicale 1912. (Alcan, 1913), ; |

tendance, le 19 du même mois.’ De ce jour, il se campe en champion de la musique française. Il rompt les derniers liens qui l’attachent à l'Italie, il sollicite des lettres de naturalisation, qui lui seront délivrées, au mois de décembre, avec des attendus fort élogieux pour « sa suffisance et capacité dans la musique en toute manière, notamment en plusieurs beaux airs de balets et de chants par luy composés en toutes sortes de langues. ? »

Les intentions du nouveau surintendant apparaissent clairement dans la partition du Ballet des Saisons représenté à Fontainebleau, le 2 juillet 1661, sur un théâtre mouvant, imaginé par Vigarani’. On n'y trouve pas un seul air italien. C’est un divertissement de pure tradition française. Le récit de la Nymphe: Bois, ruisseaux, aimable verdure, témoigne par sa grâce mélodique et sa délicatesse que Lulli pratique notre style avec plus de naturel et d’adresse que les Français eux-mêmes. L'habitude du récitatif italien lui donne une liberté d'expression, une aisance que n’ont pas les autres compositeurs de la cour, toujours un peu guindés et gauches, même dans leurs meilleures compositions.

Au mois d'août, la cour se rendit à Vaux, où le surintendant Fouquet reçut le roi avec une magnificence inouïe. Lulli, peutêtre averti par Colbert, prit garde de se compromettre à cette occasion. Il laissa Beauchamp, son camarade, composer la musique des intermèdes des Fächeux et ne se mêla de rien‘. Il était pourtant si populaire que Molière ne manqua pas de faire passer son nom dans la comédie :

1. La Guxzetle relate en ces termes cette nomination : « Le Roy voulant conserver sa musique dans la réputation qu’elle a d’estre des plus excellentes par le choix des personnes capables d’en remplir les charges, a gratifié le sieur Baptiste Lulli, gentilhomme florentin, de celle de Surintendant et compositeur de la Musique de la Chambre. » Gazette. Fontainebleau, 19 mai 1661, p. 480. V. aussi Ms. fr., 7651, fo 9 vo.

2. V. Henry Prunières et La Laurencie, la Jeunesse de Lully, S. I. M., 1909, Pass

3. V. la description de cette machine dans la lettre de Vigarani du 28 juillet 1661. Correspondance, pp. 59 et 60.