CHAPITRE

I. Mazarin et la musique. — Ses relations avec le monde du théâtre à Rome. — La Leonora Baroni. — Visées politiques de Mazarin sur l'opéra.

II. Premières tentatives de représentations lyriques à Paris. — Voyage de Marco Marazzoli et de la Leonora. — L’opéra inconnu du Carnaval de 1645.

IT. La Finta Pazza. — Hostilité des comédiens italiens contre les musiciens. — Leurs démêlés avec Jacomo Torelli. -— Succès de la Finta Pazza.

IV. Le Grand baliet du duc d'Enghien. — L’'Epgisto de Cavalli au Carnaval de 1646. — Arrivée des Barberini à Paris.

Mazarin avait gardé de sa jeunesse un goût très vif pour la musique. Sa première enfance s'était passée chez les pères de l’oratoire de Saint Philippe de Néri’, dont les concerts et les offices étaient célèbres par toute l'Italie. À sept ans, il était entré au collège Romain où la musique n’était pas moins en honneur. Chez les Jésuites, il se lia avec les enfants du connétable Colonna, et, ayant soutenu ses thèses, en 1618, il fut désigné pour accompagner un de ces princes en Espagne. Quand il en revint, en 1622, 1l trouva Rome en proie à la passion des opéras. Le succès de l’Aretusa avait engagé les grands seigneurs à monter avec faste des drames musicaux. Les Jésuites, toujours épris de somptuosité, ne voulurent pas être en reste et firent jouer par les élèves du Collegio romano une pièce à grand spectacle mettant en scène la vie et les actes de saint Ignace de. Loyola et de saint François-Xavier ?. La musique était l'œuvre