Gazette, 1646, p

pour tout ce qu'on lui faisait entendre. Saint-Evremond, qui semble l'avoir personnellement connu, assure qu'il faisait peu de cas de nos compositeurs, à l'exception d'Antoine Boesset pour lequel il professait une admiration très vive’. Rien d'étonnant d’ailleurs à ce que l’auteur du mélancolique et voluptueux Palazzo d'Atlante se soit plu à ouir les mélodies élégiaques et langoureuses, du vieux Boesset. Ce qui le charma surtout, ce fut le chant français tel que de Nvyert l'avait réformé après son voyage à Rome. Il apprécia en fin connaisseur l'intelligence de la diction, la délicatesse des nuances et des ornements; il proclama que « pour rendre une musique agréable, il falloit des airs italiens, dans la bouche des François * ». M. de Nyert, qui était à la cour le champion de la musique italienne et excellait à la chanter, lui inspirait le plus grand enthousiasme. Il « pleuroit de joye de luy entendre rerécuter/MSesLairss Que dissenexecuter ne Mc RPACIINAMIES orner et mesme y changer par cy par là des notes pour mieux quadrer aux paroles italiennes’ ». Luigi, loin de s'étonner d’être venu en France pour y apprendre comment se devait déclamer l'italien, s’extasiait sur la manière dont Lambert, Mademoiselle Hilaire, Mademoiselle La Varenne * ou Mademoiselle de La Barre interprétaient ses compositions. Il fit aussi grand cas de nos instrumentistes, trouva fort beaux nos concerts de violes, nos clavecins, nos orgues, et apprécia « la tendresse du toucher et la propreté de la manière » des exécutants français’.

Luigi Rossi n'était pas un inconnu pour les compositeurs de la cour. Ses airs et ses cantates se trouvaient dans la plupart des recueils manuscrits qui circulaient alors, et, dès 1645, Atto Melani, qui était son disciple, et la Leonora, qui était son