LES ÉDIFICES DESTINÉS AUX JEUX ET AUX REPRÉSENTATIONS DRA- MATIQUES

Il nous resto à parler, pour compléter cette étude de l’administration de Lycurgue , de plusieurs édifices , destinés à des jeux ou h des représentations scéniques, dont il fit achever la construction. Sur tous ces travaux, nos textes sont très sobres ; ils les citent dans une énumération rapide, sans donner ni dates ni détails d’aucune sorte. Un point est hors de doute, c’est que ces différentes entreprises furent achevées pendant que Lycurgue était directeur de l’administration : elles sont donc pour nous un nouveau témoignage de son économie, de sou habileté financière. A cet égard encore, on ne peut s’empêcher, toutes proportions gardées , de comparer son œuvre à celle de Périclès , qui profita de ses excédents pour parer la ville des temples et des édifices les plus magnifiques. Il y a cette différence , que Lycurgue n’avait plus , pour y puiser, les contributions des alliés (1).

§ 1 . — Le gymnase el la palestre au Lykéion.

Le décret de Stratoclès attribue à Lycurgue la construction du gymnase du Lykéion (2) ; la biographie ajoute qu’il le planta d’arbres et y adjoignit une palestre (3).

(1) Un grand nombre des textes qui seront cités dans ce chapitre et quelques-unes des conclusions sont empruntés aux deux articles de C. Curtius, dans le Philologue, t. XXIV.

(2) L'inscription C. /. A,, II, 240, 6, 1. 7-S, peut, du moins, se restituer ainsi, à l’aide du Décret III : xai tô ’fvpvà'uov ~ 6 xaxà to AOxetov xoteoxeO aaev. — Le passago correspondant du Décret III est lui-mcme corrigé d'après une conjecture de îjch<rmann. Le texte porte : xai rà yvpvàaiov xai t4 Aùxeiov xaxcaxctiaat.

(3) Vit» Lyc. , $ 4 : xai xo tv Auxtiu fep-vâatov SKoiryje xai éifùxcuaE xai x^v aaXataxpav (JixaSopr,aev. — Pausanias (I. I.) dit également <j>xoié|jr,aev.

On connaît l’existence de trois gymnases à Athènes : à l’Académie, au Cynosarges, au Lykéion (1) : tous trois se rattachaient à des sanctuaires; ce dernier au sanctuaire d’Ajiollon Lykéios(2). Les deux première avaient été créés bien avant le quatrième siècle, le premier sous les Pisistratides , le second pendant la jeunesse de Thémistoclo (il). — Quant au premier établissement d’un gymnase au Lykéion , Théopompe l’attribue à Pisistrate , Philochore à Périclès (4). De toute façon, il est siir que ce gymnase existait bien avant Lycurgue (5). On a donc supposé que celui-ci ajouta quelque bâtiment aux anciennes constructions et qu’il fit certains embellissements (6) : une hypothèse plus vraisemblable, c’est qu’il reconstruisit en pierres un édifice qui était de bois (7).

En môme temps que le gymnase, Lycurgue aménagea ou répara la palestre qui y ôtait jointe (8). — Nous savons, en effet , que d’ordinaire ces deux édifices étaient réunis; le gymnase offrait plutôt un champ de récréation , où les jeunes gens venaient , pendant leurs loisirs , s’exercer en liberté , et les hommes plus âgés se promener et se délasser; quant à la palestre, elle servait d’école , et l’on y enseignait la gymnastique et l’agonistique (9). Sur le plan et la disposition de ces établissements, nous

(1) Harpocration, u. WxaôrjpLeia * xplat 0irfjpx ov Y u l JLV *' Tia < Auxtcov, KuvÔTatp-yE;, ’AxafiVjpeia.

(2) Cf. Ie9 textes cités par C. Curtius. — Pausan., I, 19, 4, parle du sanctuaire d’Apollon Lykéios , sans nommer le gymnase.

(3) Suidas, v. Té 'Iiciripyou xciyiov; Athen. , XIII, p. 609, d ; Plu tare h., Them.y I. — Le Lykéion se trouvait à l’est d’Athènes, on dehors de la porte de Diocharès. entre le Lycabette et la rive droite de l’Ilissus; v. Curtius et Kaupert, Karten von Atliha , Bl. I*.

(4) Harpocration, n. Aûxeiov * Ar.pocOEvt); £v xy xaxà Tiptoxparou;. "Ev xâ»v Ttap’ ’à&tjvouoi; YU(iva'7Ui>v im\ xfi Auxetov, fi BcoTro(Ji7to; pèv év xa' neiitexpaxov rroifjdai, 4>tXôyopo; fi’êv xi) fi' flepixXéov; prie tv é7aaxaxoùvxo; avxô ycvétifau — Suidas, u. Auxetov, même renseignement.

(5) Aristophane, Pax, 354-5 : xod yàp Ixavàv ypovov £ico»u|x&6a xal xaxaxexplppuOa TcXavutgevot | è; Auxetov xàx Auxetov uvv fiépet, ouv àoitifii. — Platon, Eutliyd., 1 : Tl; tjv, 5> £<ûxpaxe;. w y6è; âv Auxeta fiteXeyou ;

(6) Meior, Comment, de Vit. Lyc., p. xxi-xxn.

(7) Bursian, Ceoyr. von Griechenland, I, p. 321.

(8) Ce renseignement ne nous est donné que par le Pseudo-Plutarquc. Voy. le passage cité plus haut, et une autre fois, à propos des comptes de Lycurgue qui furent exposés par lui sur une stèle, devant la palestre installée par lui : àvéthrjxev èv fmrjX^ npè xfj; {m* avxoù xaxaaxevaatielot); -naXa ioxpot; (g 40).

(9) Il y avait aussi des palestres appartenant à des particuliers ; comme les autres écoles, on les désignait par les noms des propriétaires. Sur les

n'avons guère quo la description , peu autorisée et du reste assez confuse, de Vitruve (t). On y disposait d’ordinaire des portiques, des promenoirs couverts et dos allées (2); en môme temps que des constructions nouvelles, Lycurgue, d'après la Vie, y fit faire des plantations d’arbres (3). C’est sous ces ombrages, on le sait , qu’Aristote prit l’habitude de venir s’entretenir de philosophie avec ses disciples;- et telle fut, d’après Diogène de Inerte, l’origine du nom de péripatéticiens que ceux-ci gardèrent dans l’histoire (4).

S 2. — Le stade panathénaiijue.

Le Décret III qui suit la Lie de Lycurgue, et qui semble ici reproduire à peu près exactement les termes du décret officiel , attribue aussi à Lycurgue la création du stade panalhèndique (5). S’agit-il ici d’un simple achèvement, ou est-ce une entreprise nouvelle? Le Pseudo- Plutarque, qui disposait sans doute de documents plus explicites que le décret, doit nous faire préférer la seconde hypothèse. L'emplacement mémo du stade était auparavant la propriété particulière d’un certain Deinias, qui la céda à l'Etat, en considération personnelle pour Lycurgue (6); celui-ci fit aplanir le terrain , dont la disposition vallonnée se prêtait à la

différentes questions qui se posent à propos des gymnases et des palestres, voy. la dernière édition du Chiirihles do Becker, revue par Gôll, t. II, p. 239 et suiv., et les Privaltnlterthûmer du Lrhrbuch de Hermann, édités par Blümner, p. 336 et suiv. On trouvera dans ces deux ouvrages la bibliographie du sujet.

(1) Vitruv., V, 11. On a été souvent embarrassé pour concilier ce texte avec les ruines des gymnases retrouvées sur les différents points du monde grec.

(2) £toa(, 7tapaôpop.i$e;, Çvotoi Ôpépot, rceptotaTot.

(3) Loc. cil., iÿ'jTVj'jt. Voir les textes cités dans les Manuels de Hermann et de Becker.

(4) Diog. Laert., V, 1,2: 8è xal ‘‘Epp.wmo; iv toi; plot; Ôxt TtpetffovovToç

avioü upé; «frO.mitov Owèp ’Àforivafav (députation d’Aristotc auprès du roi Philippe) irxoXdpjrrj; éy^veTO ri}; iv ’Axoârqiia a^oXfR Sevoxpàrr; * èXGôvxa 8^ aùxôv xat Ocataâficvov \m’ âXXto oyro X^v, iXÉaGai irepticatov tôv Avxew.t xat p^XP* à)etg(iaTo; àvaxâp.TCTOv'ia toi; ga&Tjtaï; avpçtXoaoçeîv Ô9ev TCcpmarrjTtxèv 7tpoaayopcuôrjvou.

(5) Le décret III s'exprime ainsi : xal iitixtlsae xô te aràStov xo flavaOrjvaïxév. D’après ce texte, on peut restituer ainsi le passage correspondant de C. /. A., II, 240 : [tô te axàÔiov tè IlavaGrjv jaixôv xal x6 jtov .. i xaTEaxcOjaaev.

(6) Vila Lye„ g 6 : Astvtou xtvô;, ô; èxéxTnxo toüto tô x<*>ptov, àvÉvxo; ttj icoXei, icpo*Tem6vTo; aOtè /apîaaaOai Auxovpya). — Le texte est en mauvais état ; la leçon des manuscrits n'est pas possible ; nous le donnons d’après la corrcc* tion de Reiske et de Wyttenbach.

l'oRATEUH LYCURGUE.

forme qu'on voulait lui donner ; il entoura aussi le stade , suivant une expression un peu vague du texte , d’une assise de maçonnerie, xpTjiuç (1). Ainsi c’est Lycurgue qui , le premier, affecta aux luttes gymniques des Panathénées le stade que des fouilles ont dégagé sur la rive gauche de l’Ilissus. On y a retrouvé des gradins circulaires en marbre, des fragments divers d’architecture : mais ces débris semblent appartenir , pour la plupart, à une époque postérieure. Le témoignage de Pausanias nous apprend qu’il faut les attribuer à la munificence d’Hérode Atticus, au deuxième siècle après J.-C. (2).

On a relevé, dans un des comptes de la marine, un détail qui est relatif à l’entreprise dirigée par Lycurgue : les épimélètes des arsenaux remettent une certaine quantité de bois à des commissaires désignés « pour surveiller les travaux du stade (3). » La date où cette commission est en charge est déterminée par le môme texte : les matériaux sont livrés pendant l’année où un certain Démocratès d’Itéa est trésorier des fonds destinés à la construction des trières (4). Or Démocratès , nous le savons par le compte suivant, exerçait ces fonctions sous un archonte dont le nom commence par Ni..., et qui très probablement est Nikétès(01. 1 î 2, 1 = 332/1) (5). — La concordance des dates nous autorise certainement à rattacher ces détails à la construction du stade ; mais nous ne saurions rien dire sur les rapports de Lycurgue avec la commission dont il s’agit ici.

(1) Ibid. : xai toi ntaSitn T ai fTavaOY]vaïxiï> xpr,iùôa repiéOyixev, ÈÇepYa'îâgEvo; toOtq te xai ty;, yàpaâpav àgaX^v rotr.-ra;. — Nous ne voyons pas comment M. Hitler ( Hermes , VII, p. 400, n. 2) a pu concluro de ces termes que le stade existait avant Lycurgue et qu’il ne fit que l’achever. — Quant au mot xpritt (;, il désigne soit une enceinte extérieure au stade, soit plutôt, ce semblo, un rebord, une margelle en maçonnerie, au ras du sol ou peu élevée, qui marquait la limite du champ destiné aux exercices ; c’est quelquefois le sens de Xpert; ; Herod., 1, 185 : xperïja xuxXtp ae pi ctùrèv (;r ( v Xigvtiv) tjXaae. Cf. Wachsmuth, Die Sladl Alhen im Alterlhum, I, p. 230 et suiv., p. 000, n. 1, oii il rejette l'hypothèse do C. Curtius. — Photios, p. 496 a, 14, dit : téj> itavafrr)vaixtp TTacir.i rè,v xprgtïôa CmESâXeto.

(2) Pausan., I, 19, 7 : ... Oaûga ISoûai, otdSiov Xeuxoù Xi6ou... tovto àvép ’A8 r,vaîo{ ’Hpcoôr,; aixoJogr,<;e. — Cf. Philostrat., Vit, Sophisl., II, 1, 5, 15.

(3) C. /. A., II, 807 [Urb., XI), col. c, 1. 4-25 : xai toij 4[it]i té otâStov jjp»|gevot; xepatüv EvXa M1PII. Cf. Bœckh, Seewesen, p. 72.

(4) Ibid. : tagia; tpuiponoûxùv.

(5) I. A., II, 808 (Urli., XIII), col. a, I. 80. — M. Kœhler restitue Ni[xf|tou]. On pourrait aussi songer à Nicocratés (Ol. 111, 4); Nicomachos (Ol. 109, 4) semble trop éloigné pour la date de l'inscription n* 807, qui est do TOI. 112, 3.

Nous savons aussi avec précision la date où les travaux furent achevés. Elle nous est donnée par un autre texte épigraphique, le décret en l’honneur d’Eudème de Platées (1). Le décret, dû à la proposition de Lycurgue lui-même , est de l’Ol. 112,3 = 330/20. Eudème avait offert à l'Etat , avant les Panathénées de cette année-là, mille journées de travail d une paire de bœufs pour la construction du stade panathénaïque et du théâtre (2). Le stade était donc prêt, cette année, pour la célébration des grandes Panathénées, c’est-à-dire à la fin de la deuxième pontétéridede Lycurgue.

Comme on le voit, cette entreprise complète, d’une certaine manière, les mesures que Lycurgue fit adopter pour le culte d’Athéna et en particulier pour les grandes fêtes en l’honneur de la déesse.

§ 3. — L'Odion.

Le décret de Stratoclès, après avoir énuméré les différents édifices que Lycurgue fit exécuter, les abris pour les trières, la skeuothèque, le théâtre de Dionysos, le stade panathénai- «

que et le gymnase du Lykéion, ajoute, dans une formule très générale , qu’il contribua , par de nombreux autres travaux , à l’embellissement de la ville (3). Il n’est pas question, dans ce décret, non plus que dans la biographie, de travaux faits à 1 ’Odéon.

Hypéride, au contraire , dans un passage que nous avons cité plusieurs fois , les mentionne expressément parmi ceux dont il

(t) c. I. A., Il, 176.

(2) Tel est, ilu moins, le sens probable de l’expression yOua teüyr). — Le texte porte (1. 15 et suiv.). : éne i8è... xad vüv [4*]i(îc6]ü>[xtv] tl; xonynv toü orafiplov xai toü OeaTpou toü ITavotü^f vatfxoü yi) ia teüyy] xaî TxüTa nficogçcv iitxvTa ir[po nav«Çhi]va(ù)v xotOà Ohéoxcto. Los mots toü lîavaOr|[vaï]xuü, qui sont appliques au théâtre, doivent très probablement se rapporter au stade; cf. infra, même chap., § suiv. — C. Wachsmuth n'admet pas que l'on doive conclure do ces termes que le stade et le théâtre étaient tous deux terminés à cette dato, Die Sladl Alhen im Allerlhum, I, p. 600, note ; mais il est certain tout au moins que les travaux étaient assez avancés pour que le stade ait pu servir à fa célébration des jeux gymniques ; sans cela, la mention n[pè IJxva9ri]vaio>v n’aurait pas do sens.

(3) Kat dD.atç itoXXotïç xatTaexeuoû; èxôcrpr.oE ttjv itoi.tv. — Ce passage du Décret III semble une reproduction littéralo de quelques lignes du texte lapidaire ; les travaux y sont énumérés dans le même ordre, et la formule finale ost très certainement la meme : d}.).ou; 6è ito),).aï[; xaTaoxeuaü; £xoepr;oev]

SXijv ttjv ao/.iv (fr. b, 1. 8-9).

fait honneur à Lycurgue (I). Eu revanche, il 11 e nomme pas le stade. Cette singularité dans le texte d’Hypéride s’expliquerait d’une manière toute naturelle si l'on admettait qu'une faute de copisto a substitué dans la phrase d’Hypéride le mot <j>î*ïov au mot <nâS tov (2) ; mais ce dernier mot étant d’un usage plus fréquent , on ne voit pas bien comment l’erreur se serait produite (3). En tous les cas, le silence de nos textes ordinaires prouverait qu’il ne s’agit pas d’une entreprise tout à fait nouvelle, mais de réparations ou d'un achèvement.

Les Odéons, comme leur nom l'indique, étaient des édifices destinés à des concours de musique, pouuixoi àyùvtç. Nous en avons un modèle assez bien conservé encore dans les ruines de l’Odéon d’Hérode Atticus, sur le côté sud de l’Acropole. Comme on en pont juger par cet exemple , la forme des Odéons rappelait d'assez près celle des théâtres; la différence essentielle, c’est qu’ils étaient d’ordinaire de dimensions plus restreintes et recouverts d’une toiture (4). Du temps de Lycurgue, il y en avait deux à Athènes : l’ancien Odéon, situé près de la fontaine Ennéakrou-

(1) ÏJixoôôpyjae Ôé tô Oéaxpov, xai tô cj>5eîov, x. t. >.

(‘2) Hypothèse de Wachsmuth, Die Sladl Alhen ..., I. p. 602, n. 1.

(3) Une autre hypothèse a été présentée : c’est que, dans le Décret en l’honneur d’Eudème de Platées (C. I. A., 270), les mots eU tV)v rcofrjaiv xoù axa$[tiov xai xov ôeâxpov xov ITava9y)[vaî)xoû désignent le stade et l’Odéon. Ou trouverait donc, dans un texte épigraphique du temps, la confirmation du témoignage d’Hypéride. Cette interprétation de l’expression tô ôcaxpov tô I lavaOrjvatxôv a été proposée par Bergk, Jahrb.f. class. Philol. de Fleckciscn, VI (1860), p. 61, Anmerh. 49, reprise par Wioselor, art. Griech. Theater , dans Ersch et Gruber, LXXXIII (1866), p. 161, n. 8, et p. 180, et enfin développée dans un article de E. Hiller, /fermes, VII (1873), Die altischen Odeen , p. 400. Outre les raisons archéologiques qui empêchent d’admettre cette explication, nous alléguerons qu’il est impossible que, dans un document contemporain et officiel, on ait désigné par une périphrase de ce genre un édifice bien connu sous un nom particulier : l’Odéon. Nous croyons donc qu’il faut s’on tenir à l’hypothèse de C. Curtius, qui rapporte les mots toû navaÔYjvaixoû au stade, et qui suppose ici une inadvertance du lapicidc (art. cité, p. 273). L’expression tô ntctôtov tô IIavaÔr,vaïx6v so trouve dans d’autres textes épigraphiques, par exemple, C. /. A., II, 482, 1. 4-5.

(4) Aussi les désigne-t-on quelquefois par l’expression de Oéaxpov viuopôçtov. Suidas, *Hpcoô-r]; • ... ordôiov xaTEoxEvâoaxo... xod Oéaxpov vftupoçiov. Philostr. , VU. Sophist ., II, 1, 5 (en parlant de l’Odéon de Corinthe). — Voy. aussi l’expression tô OeaxpoEiôè; wôeïov, C. /. G., 4614. — A. Muller, Lehrbuch der yriech. Bûhnenalterlhùmcr , p. 65 et suiv. — Quant à la destination de ces édifices, v. Photios : wfieïov • ’AO^vyjaiv tïxmep Oéaxpov, ô miroir, xtv, £>;çaai, IIepix>iJ; clç tô tiuÔEtxwoÔat tov; pouoixov; * ôià xovxo fàp xai «jjôeïov £x).r/Jr, à^ô xf5ç o>ôt5; (dans Suidas), et Bekker, ).c£et; pr,xopixai, p. 317 et suiv.

ÉDIFICBP niVRRS.

nos , c’est-à-dire sur la rive gauche de l'Ilissus, à l’ouest du stade , datait peuUêtre de l’époque do Solon et de Pisislrate ; à l’origine, et avant la construction du théâtre de Dionysos, il servait aux concours des rhapsodes et des joueurs de cithare (1). — Périclès fit bâtir un second édifice du même genre, vers l’extrémité sud-ost do l’Acropole, et tout près du théâtre de Bacchus ; Plutarque et Pausanias nous disent que cet Odéon , de forme ronde , était fait à l’imitation de la tente de Xerxès; il est probable que cette construction se rattache à l’introduction du concours musical à la fête des Panathénées , dont Périclès eut aussi l’initiative (2). L’ancien Odéon continua-t-il à servir, comme par le passé? nous ne le savons pas. C. Curtius suppose qu’on l’utilisa pour y déposer les blés ap[>artenant à l’Etat ; nous savons, en effet, par plusieurs textes, que l’Odéon servait de tribunal pour les iUat aï-nu : mais duquel des deux édifices s’agit-il ? c’est ce qui n’est nulle part indiqué (3).

A supposer qu’on accepte la leçon du texte d’Hvpéride au sujet de Lycurgue, il esten tous les cas inutile de chercher à indique r les travaux qu’il put faire exécuter. Tout ce qu’on a dit à ce sujet est de pure conjecture (4). Nous nous contenterons de rappeler que

(tj Hesychius, s. u. ilSetov • toito;, tv $ irpiv tà Qéaxpov xaxacxevaetoivai ot ^a'^roôoi xac oî yiQapaitoi é,Y(ovi'ovTO. — M. E. Hitler, H firmes , VII, p. 395 et suiv., essaie de prouver quo cette note d’Hésychius provient d uno erreur d’interprétation ; mais voy., sur ce point, C. Waclismuth, op. laud., p. 503, note I. — Quant à la forme qu’affectait cet édifice, les opinions sont très partagées ; A. Muller, Lehrbuch d. BTthnenall . , p. 70, n. 1 : p. 101 et suiv.

(2) Plutarch., Pericl., 13 : T6 8'iéîeîov, xfj piv tv ré; SiaOieet rcolueSpov xal m>-

J6tcu>ov , rr) irepixkivè; xai xixavTeç tx paie xopvpf); T«itoij)|Uvov , eixova

) éyov'Tt ycvtxOon xal gigviga T?,; Jiacii.Éw; axipri);, éiciat axoüvTOC xai toûtiü [lest— xkiauc. — «friXoxipo'jpevo; S’ô Ileptxkijc totï itpû-rov éijojpiaaTO pouaixri; àyfüvx toîc flïvxOrivaioi; dyeiOxi. xal 8iéxa£ev aû-o; àiftoOêTTi; alpcOti; ■ xa9<m ypé tou; iyaivitopcvou; avl.eïv c fôtiv 9i xtOapgetv. — Pausan. , 1 , 20 , 4 ; Vitruv. , V , 9 , 1. — Sur le apodytuv à l'Odéon, avant les représentations dramatiques, voy. A. Millier, Lehrbuch dur Bùhnenallerlh., p. 364 et suiv. , où l'on trouvera indiquées les différentes hypothèses.

(3) Démosth. , C. Phorm ., 8 37; Pollux, VIII, 33; Aristoph. V'esp. , 1109; [Dem.], C. JVeaer, | 52; 8uidas et Bekker, UÇtt;, I. I. — I) est singulier quo, dans presque tous ces textes, comme dans quelques autres oit il est question de l’Odéon (Xénoph. , Hell., II, 4, 88 9 et 24). on ne spécifie pas celui des deux dont il ost question. L'on serait tonte de croire que l’ancien était hors d usage. — Cf., pour plus de détails, A. Millier, ibid., p. 102 et 103.

(4) C. Curtins, après Wioseler (I. I., p. 180) admet que Lycurgue reconstruisit, du moins en partie, l'ancien Odéon qui était en mauvais état. On s’appuie sur un texte do Dicéarque, qui considère encore l’Odéon de Périclès comme un très bel édifice, expressions qui indiquent, dit-oA, que

L’OBATF.UR LYCURC.UE.

l’Odéonde Périclès fut d6truit à l’époque de Sylla par un incendie (1) et qu'Ariobarzane II Philopator le fit rebâtir peu de temps après, vers le milieu du premier siècle avant Jésus-Christ (2). — Enfin Hérode Atticus fit édifier un troisième Odéon dans la deuxième moitié du second siècle de notre ère, peu de temps après le passage de Pausanias à Athènes (3).

§ 4. — Le théâtre de Dionysos.

Lycurgue acheva le théâtre de Dionysos : nous avons sur ce point le témoignage concordant de tous nos textes (4).

On a longtemps hésité à distinguer, dans les ruines actuelles du théâtre de Bacchus, les parties qui doivent être attribuées aux différentes époques. En particulier, pour ce qui revient en propre h Lycurgue, les avis étaient divers. Les uns pensaient qu'il avait le premier établi une scène permanente en maçonnerie avec les murs de fond et do côté également en pierre (5); d’autres, qu'il s’était borné à compléter l’ornementation du théâtre et de la scène; on imaginait des embellissements de diverse nature, sur lesquels l’imagination pouvait se donner carrière (6). De nouvelles études faites par un architecte compétent en ces matières, M. Dôrpfeld , conduisent h dos conclusions toutes différentes et beaucoup plus précises : elles ont démontré que les travaux du quatrième siècle sont beaucoup plus importants qu’on ne le soupçonnait jusqu’à

cet Odéon était à cette époque encore intact. Fr. 59, C. Millier, Fragm liistor. Graec., Il, p. 254.

(1) Appien, Bell. Mithrid ., 38; Paus., 1, 20, 4.

(2) C. /. A., III, 541 : BaetXta ’ApioOatpsdvqv <lH).oftâTopa... oi xaiourra (J ëvtcî fm'aùxov éiri T^v tou 'ÛiAetov xaTaexeuqv...

(3) Pausanias on parle au livre VII , 20, 3 ; il ajoute qu'il n'a pu le mentionner en rédigeant son premier livre, sur l’Attiquc, l'édifice n'étant pas construit alors. — Cf. A. Muller, ibid., p. 104-105.

(4) C. f. A., II , 240, 6, 1. 6 : x«i xi HciiTpov TÔ] Aiovuoiaxôv 45r)pYàff«[To]. — Décret III, g 5 ; xai tà âcaxpov -6 Aiovuxtaxôv ËTEipYao 3T0 xat il texéleee (nous mettons la virgule entre b rereXeae ot xi rt oxàAiov). — Vit. Lyc . , g 4 : iicu»- Tortùv ir.ixütxvi éTi) £ÛTT ( aEv, que portont certaines éditions, est rare en prose, dans ce sens). — Pausan., I, 29, 10 ; éaeTÉXceev ixé pwv uaaptapivüiv. — Uypèridc, t. I., emploie le mot général tpxoSopquev.

(5) Bursian, Geogr. non Griechenland, I, p. 297.

(0) Wieseler, Griecli. Thealer, dans Ersch et Grubcr, Encycl., LXXXIII, p, 178 et suiv.; Ulrichs , Ueber die dramalischen Motive d. allen Kunsl. Verli. d. Phil.-Vers. zu Franlifurt , 1801, p. 45 et suiv.; C. Curtius, art. cité; Wacbsmuth, op. (and., p. 593. — Cf. A. Millier, Lehrbucli d. gviech. Bùlinenall, p. 80 et suiv.

Dit

présent , et que Lycurgue doit être considéré comme le véritable créateur du théâtre de Bacchus. Malheureusement, M. Dôrpfeld n’a pas encore publié l’étude détaillée qu’il annonce sur ce sujet. Il s'est borné à en indiquer les résultats dans une note sommaire que M. A. Muller a publié dans son Manuel de l’archéolojie du Théddre (t) : nous ne pouvons ici que les indiquer aussi succinctement.

Sur la foi de Suidas , on admettait que la construction d’un théâtre en pierre, dans le Léuaion, terrain consacré à Dionysos sur la pente sud de l’Acropole, remontait aux environs de l’année 500 ; elle aurait été décidée à la suite d’un accident , les bancs de bois qui servaient aux spectateurs s’étant brisés, lors d’un concours dramatique où avaient pris part Pratinas, Eschyle et Chœrilos (2). Quels furent ces premiers travaux? on l’ignore. Furentils ruinés parles Perses, puis restaurés par Périclès? Simples conjectures que rien ne peut vérifier (3). D’après M. Dôrpfeld, une certitude est acquise aujourd’hui : il n’y .avait, avant le quatrième siècle, à l'emplacement du théâtre, qu’une grande orchestra, de forme circulaire et d’un diamètre de vingt-quatre mètres environ ; on en retrouve les traces sous les constructions postérieures; elle était pavée de pierres polygonales et adossée au sanctuaire primitif de Dionysos, dont on reconnaît également les fondations. Mais il n'existait pas encore de sièges de pierre; les spectateurs s’étageaient sur les pentes de l’Acropole , assis sur le sol; tout au plus installait-on , pour la circonstance, des bancs de bois.

C’est Lycurgue qui fit construire les gradins et leur donna la disposition qui subsiste aujourd’hui. On supposait, par erreur, que cette enceinte avait reçu des accroissements successifs (4); mais, d’après M. Dôrpfeld, elle ne fut pas sensiblement modifiée, car dès cette époque l’espace réservé aux spectateurs était di-

(t) Op. îaud., p. 415 [Nachtràge); communication reçue par l’auteur après l’impression du volume, et qui contredit une grande partie des éclaircissements donnés au {j 10 sur les dates des différentes constructions du théâtre.

(2) Suidas . s. u. ilpaTÎva; • &vTi]Yo>vtÇovTO Bè A'.'ryOÀro te xxt XoipO.ie èiti t^;

iëBopoixoeTTj; ’O) UfiTT'.côo;, . . ’KntBeixvupÉvou 6t toutou Tuvsfir, rà txpix, tüv tTTr, -

xEiav ol OcaTai. tçeoeïv , xai èx toütwv Uearpov ùxoBop^Bri ’Aônvouoi;. — Wachsmuth, 1. 1., p. 511, n. 1: Muller, I. I., p. 85 et suiv.

(3) Wachsmuth, I. 1., p. 553; Muller, I. I., p. 8G, n. 1.

(4) Ce qui a donné lieu à cette hypothèse, c’est la disposition irrégulière des différents murs de soutènement, à droito et à gauche du théâtre. Consulter le plan publié dans l’ouvrage cité do A. Millier, p. 89, et les explications qui y sont jointes, p. 90 et suiv.

L’ORATF.un i.ycuroue.

visé en treize secteurs égaux ( cunei ) , par des escaliers divergents allant du centre à la circonférence (1). L'orchestra, qui formait aussi un cercle complet, était au niveau du rang inférieur des gradins (2).

Enfin c’est à Lycurgue que remontent les premières constructions destinées à supporter et â encadrer l’appareil scénique. Les soubasssements, qui datent de ce temps, forment un grand quadrilatère avec deux corps de maçonnerie qui avancent sur la droite et sur la gauche , et qui ont sept mètres de largo sur cinq de profondeur. Entro ces deux ailes (mipaox^via) s’étend un espace vide d’environ vingt mètres de long, où l’on drossait tout l’appareil de la décoration scénique. Cet appareil était essentiellement mobile; on établissait à chaque représentation le plancher qui formait la scène (irposx^viov), et les décors. C’est seulement à l’époque romaine que l’on construisit une scène en maçonnerie avec une colonnade (3).

Comme on le voit , les travaux achevés sous Lycurgue ont une réelle importance; si les conclusions de M. Dôrpfeld sont bien établies, on peut dire qu’en réalité, avant cetto époque, il n’existait pas de théâtre proprement dit; l’orchestra seule ôtait délimitée. Lycurgue fit ajouter, par derrière, des constructions qui ne constituaient pas , à vrai dire, une scène permanente, mais qui servaient de cadre fixe où l’on ajustait les planches et les décors ; il disposa enflu les gradins circulaires en marbre qui remplacèrent les sièges primitifs.

Ces travaux durèrent certainement plusieurs années. Furentils commencés avant Lycurgue? — Dans un décret qui date de l’archontat de Pythodotos (01. 109,2 = 343/2), le conseil reçoit l’éloge pour avoir embelli le théâtre (4). Sous ces termes, il ne faut voir qu’une allusion â des dispositions prises pour orner le théâtre à la fête des grandes Dionysiaques (5). 11 n’y a donc pas

(1) Les couloirs qui partagent ces secteurs sont au nombre do quatorze ; les deux extérieurs sont limités par les deux murs de front. A. Muller , ibid.. p. 91.

(12) L’orchestra était séparée des gradins par un canal découvert pour l’eau do pluie ; sur ce canal étaient posées des passerelles, en face des couloirs ou escaliers; ibid., p. 415.

(3) M. Dôrpfeld distingue même, à l’époque romaine, des constructions do dates différentes ; ibid.

(4) C. I. A., II, 114, A, 1. 7-9 : xa) a»; xai iixaiu; énc[pe7é^i vifit eùxoopia; toü Otixpov.

(5) C’est l’opinion de C. Curtius, art. cité, p. 272, et de Milchhûfer, dans Baumeister, Denkmàler der ait. Kunsl, I, p. 191). — Le sens du mot

édifices Divans. i 13

lieu ilo récuser le témoignage de nos textes qui font honneur A Lycurgue seul des constructions ;ilors exécutées. — D’autre part, le décret que nous avons déjà cité, eu l’honneur d'Eudèmo de Platées, semble indiquer que les travaux étaient achevés en l’Ol. 112,3 = 330/29 , à la Un de la deuxième penléléride (1).

Il n’est pas sans intérêt de rappeler, à propos de cos grands travaux, quelques faits que rapporte le Pseudo-Plutarque et qui montrent l’intérêt que portait Lycurgue à l’état du théâtre et aux concours poétiques en général. — Parmi les lois qu'il proposa ou qu'il remit en vigueur, il en est uno qui établissait entre les poètes comiques un concours dramatique à la fête de Chytroi ; le vainqueur devait être inscrit sur la liste des vainqueurs aux Dionysiaques urbaines (2). — Une autre instituait un concours de chœurs dithyrambiques aux fêtes de Poséidon et fixait la valeur de la somme qui serait décernée en prix (3).

D'autres mesures ont pour nous plus d’intérêt. — Lycurgue fit exécuter eu bronzo les statues des trois grands tragiques, Eschyle, Sophocle et Euripide (4); on a supposé, mais sans raison sullisante, que ces statues étaient destinées à la décoration du théâtre (5). — Enfin, la même loi décrétait qu’on ferait une copie

cùxo‘7|jLt3 semble précisé par une autre ligne de la mémo inscription, fl, 1. 6, où l’on peut restituer : ÔôÇaaa xa)ô; tmps[p£>>5'7Ôat txJç tûxoajxia; repi] t*,v fcopt^v toû AtovOaov. C. Curtîus s’appuyait surtout sur un autre passage du même décret, C, I. 5; il lisait ixt tô Oeatptxôv, oü M. Kœlilcr a lu simplement éitl tè tUwpixûv. 11 n’y a donc plus lieu «le supposer que le personnage ici nommé, Képhisophon, fils de Képhalioii, était chargé d’une commission extraordinaire pour la construction du théâtre. — Cf. A. Muller, Lehrbuch , l. p. 87, noto 4, qui cite un article «le Ricdcnauer, Verhandl. d. philol. Gcscllschnfl in Wuriburg , 186‘2, p. 93.

(1) C. /. A II, 176. Cf. supra, même chap., § ‘2.

f2) VU. Lyr., g 10 : tôv piv (vôgov) mpt tôv xtpgcoôôv àyôva tôt; Xvtpot; imtc).«tv £çct|ii)>ov év tw Oeatpo> , xai tôv vtxVjaavta et; do-to xataXeyeoflat, wpôtepov ovx itôv, ivahpfivwv tôv àyôva ixXsXotirota. — L’interprétation que nous donnons est celle de Meier, Comm. de Vita Lyc ., p. xxxvi. D’après lui, el; d'îtv xaTa/êyeoûai signifierait : ei; à'jTt/â; vtxa; xata'/eye'îOat. — Sur la nature de ce concours, qui reste obscur, voy. A. Muller, ( p. I and., p. 309, note 3.

(3) Vit, Lyc., g 13 : étt 5è, ô; tov lloirittûvo; àyôva irotetv èv lletpatet xvx)i<ov yopôv ovx Dattov Tpkd)v, [xai] ôtôoaOat pèv tôt; vtxôotv ôexa pvd;, tôt; 2e ôeutépot: ôxtô. îi ôs tôt; tpttot; xptQefotv. - Sur ce texte, voy. Meier, ibid,, p. XLt.

(4) Vit. Lyc., g 11 : tôv Sè (vôgov eia^vcyxe). ô: */a)xâ: gixôva; àvaôeîvat tôv itoir,tôv Klcyy) ow, £opox)éov; , Eùptxtôou. — Paus. , 1 , 21 , I et * 2 ; cf. Atlien. » I, p. 19.

(o) Ulrich*, I. I. ; (\ Curtius, art. cité.

l’ORATEUK LYCURGUE.

officielle des œuvres de ces poètes , et que cette copie serait conservée dans les archives; le secrétaire de l’Etat devait en donner lecture aux acteurs avant chaque reprise nouvelle et les obliger à se conformer au texte établi (1). Certains détails qui nous sont parvenus permettraient de croire, en effet, qu'on en usait assez librement jusqu’alors avec les teites classiques (2) : ce sont ces écarts et ers fantaisies que la loi nouvelle veut réprimer.

La précaution que prend ici Lycurgue témoigne d’un respect vraiment religieux pour les œuvres des maîtres. 11 y avait , dans ce sentiment, plus qu’une admiration ordinaire. La représentation des chefsi’œuvre n’est pas seulement, ît ses yeux , le divertissement d’un public oisif ou un plaisir offert aux délicats ; c'est une sorte de culte que l’Etat doit surveiller, dont il règle la célébration. — Aussi, lorsque Lycurgue, dans le discours contre l.éocrate , lit aux juges tout un long passage d’Euripide, une élégie de Tyrtéo, des fragments d’Homère, il ne faut pas voir dans ces souvenirs littéraires de simples ornements appelés pour parer le discours; la voix du poète, qu’il emprunte, est une voix autorisée qui enseigne aux hommes leur devoir; elle doit être écoutée, elle conseille et elle commande au môme titre que ces textes de lois et ces décrets que l’auteur invoque pour appuyer sa thèse. Elle a mémo une vertu propre et supérieure , dit Lycurgue , car elle apporte dans l'esprit une persuasion que ne produit pas la loi elle-même : « Les lois, par un effet de leur concision, n'enseignent pas, mais prescrivent ce qu'il faut faire, tandis que les poètes, choisissant, pour imiter la vio humaine, les plus belles

(1) Vit. Lyc ., ibid. (à la suite) : xal T à; tpaiftpéia; aùtûv èv xoivi ypa4><qUvwic çuXaiTeiv, xal tôv rr); itôXcuc •ypa|i.|iai:éa irapavaïivùaxtiv voit (moxptvoptvoi; , oùx i{eîvai airàc (moxplvwSai. Ce texte n’est, du reste, nullement satisfaisant, et il a provoqué plusieurs essais de corrections et d'interprétations. Nous acceptons le toxte proposé par Sommcrbrodt, Seaeniea collecta, Berlin, 1 870, p. 253-258 : xal t4v -ri); iroXto»; Ypa|i|iaTéa àvaYiviioxtiv toï; 4*oxpivopivo«, oùx ètxïvai yàp «ùtà; itapviroxpivtcéai. — Le verbe jrapvmoxpivtoBat est sans exemple, mais il est formé régulièrement et n'est pas difficile à interpréter : « jouer une tragédie autrement qu’elle ne doit l'étre, qu’elle n'a été écrite. ■ Cf. ttapipieïv, « parodier, s c'est-à-dire chanter un air à contresens, l'altérer, et itapopxsïaâat, Lucien, De sali,, j| 80.

(2) Voyoz, par exomple, l’anecdote rapportée par Aristote sur l'acteur Tbéodoros, Polit., VII, 17, p. 1336, 6, 27; argument du Hliésus; Quintilien, X I , 66 : a Æschylus... rudis in plerisque et incompositus : propter quod corrcW.i» cius fabulas in certamen deferro postorioribus poetis Athenienses permiserunt, suntque co modo multi coronati. » Textes cités par A. Schaefer, Ltemoslhenes, 2* éd., t. I, p. 2*12, note 5

dos actions, usent du raisonnement et de la démonstration pour persuader les hommes (I). »

Ces belles réflexions expriment bien une préoccupation morale qui semble diriger toutes les entreprises de Lycurgue et qui en est l'âme. Son administration tout entière est inspirée par un patriotisme d’un caractère particulièrement religieux. Il tient à reprendre les traditions les plus anciennes et les plus bienfaisantes ; il veut ménager à Athènes de nouveaux jours de succès et de grandeur, non seulement en organisant et en développant ses ressources, mais en rétablissant, autant que possible, les cultes nationaux dans leur intégrité, en donnant aux fêtes de tout genre, surtout aux grands concours poétiques, un éclat nouveau, en fortifiant toutes les institutions et toutes les Influences qui pouvaient contribuer à l’éducation morale du peuple.

(1) Contr. Leocr.y § 102 : ol jièv yàp vôpoi Ôta r^v avvro(jiav où 5t£diaxou<Tiv , cùV éiriTdt , i?ou<7iv , & Ôti itotetv * oi 5c 7totr,*cat |ai|aoO[jlevoi tôv àvôpamivov (Jiov , ?à xà)Xi?Toi tûv Ipyuv éx).t(i(ievoi, |ietà >6you xxt àxofictÇiw; toù; àvÜpooTtovi; <tv|aice(6ou7iv.

SECONDE PARTIE

LYCURGUE ORATEUR

LYCURGUE ORATEUR