AVANT-PROPOS

’Expositio)! dp 1900 allai l fermer ses portes, et l’inoubliable spectacle (ja'elle avait offert à F admiration du monde e)itier pendant six mois allait disparaître, lorsqu'aux derniers Jours du mois d’octobre 1900^, M. Stéphane Üervillé, Féminod directeur de la Sectâm française, nous fit appeler, M. Georyes Boin et moi, pour nous faire savoir que le Commissaire yénêral, 31. Alfred Picard, avait résolu de conserver, dans une publication illustrée, les traces de l’immense effort qui avait été fait pour réunir toutes les merveilles qui avaient fait des Musées centennaux un des attraits principaux de F Exposition de 1900.

Il fit appel II notre dévouement pour choisir et faire photographier, avant leur dispersion, les pièces dont le souvenir nous paraîtrait digne d’être conservé, soit à cause de leur intérêt historique , soit Fi cause de leur qualité d’art, afin de continuer au delà de 1900 F enseignement utile qui était résulté de F exqmsition de toutes ces œuvres.

Il nous demandait en même temps de réunir les éléments nécessaires pour la rédaction d’un catalogue illustré et d’une étude sur le Musée centennal de V Orfèvrerie, et de désigner, parmi les membres du Comité, celui qui nous paraîtrait le plus capable d’assumer la responsabilité de ce travail.

M. Ed. C ^arrnjiei' accepta celte mission, mais la maladie vint paralyser sa bonne volonté, et sa mort obliijea le Comité à faire le choix d’un autre rapporteur.

J/. G . lioin me demanda de le remplacer, et, malgré les objections sérieuses que je lui qirésentais, je dus cédar à ses instances pour prendre une charge qui me paraissait lourde, et à laquelle je n’étais nullement préjiaré : !’ Exposition était déjà bien loin, et les souvenirs risquaient de me faire défaut.

A Hais- je me borner à faire une nomenclature et une description un peu sèche des objets exposés, ou chercher à retracer l'histoire d’une industrie aussi frampùse, qui pendant les deux derniers siècles avait maintenu, dans notre pays, les traditions d’ élégance et de goût qui sont les marques distinctives de notre race!

L’étude préHnunaire à laquelle j’ai dû me livrer, les recherches que j’étais obligé de faire me parurent si attachantes, et par-dessus tout le désir de conserver les imjircssions et les souvenirs que j’avais recueillis pendant ma longue carrière d’m' ferre, me firent mettre de côté mes scrupules, et je me décidai à donner satisfaction à mon ad lègue, avec l’espérance qu’une histoire de l’ orfèvrerie, écrite par un praticien, pourrait avoir quelque intérêt pour ses confrères.

J’espère que ceux qui m’mit entraîné à entreprendre un travail délicat et aussi difficihp tiendront compte de ma bonne volonté et de mes efforts pour aqtporter une dernière pierre à T édifice de UH H).

Certes, je n'aurais januus osé assumer une aussi grande responsabilité , si je n’avais espéré trouver près de moi les renseignements indispenscdiles et l’appui qui m'étaient nécessaires . Aussi, je veu.r avant tout remercier ici ceux qui m’ont permis de mener à bien le travail auquel im m’avait cnmvié.

D’abord, le président du Comité d’ instidtation , M. Georges Boin, dont l’insistance amicale avait su vaincre mes scrupules, et qui par sa connaissance intime des (vuvres du dix-huitième siècle, et la jiratique d'un art dans lequel H excelle, devait m’être si utile.

J*uis J/ J/. Germain Bapst, Eau! Eudef Jules Guiffreg et Henry llavard, ihmt les lumineuses puldications et les documents graqdiiques qu’ils mit bien voulu mettre à ma dispositi<m m’ont permis de réunir les gravures qui m’ont servi à illustrer ve livre.

lé n fin, et surtout M. V 'ictm‘ Champier, qui fut le secrétaire du Comité d’admission et d’installation, et i/ui, membre du Jury international de la Classe 94,

avait recuviUi de noiidireux doeamenlx sur les orfèvres du d/x-ueuaèiiie sièele. Fonduieur et directeur de la " Ueviie dos Ails décondif's », H avait, au cours de sa longue et belle carrière de critique d'art , réwd des tu des précieuses sur les orfèvres du dix-huitième siècle. Il a bien voulu )ue les comunntiquer, et c'est de ce concours inespéré, sans l(‘(quel je n'aurais certes pas entrepris ce travail, que je veux le remercier ici particulièrement.

l’nl il ci'LMTic lie Clu'istolli.', {Modèle de LevilViin.)

mil Mf|Tpininiiii!^ni|[rnMtiimii|iiMni fini irn

L. AHMAM)-CALLIAT. — Châsse en argent ciselé, décorée d’émaux et slatnetfes d'ivoire, œuvres d'Armand-Calliat.

.M. J. -T iioMAs AHMAM). — Cliandeliers en bronze doré, 1866, œuvre d’Arniand-Callial .

M. ,1. AUTCS. — Orfèvrerie des épo(|iies Louis XIV, Louis XV, Louis XVI et Linpire, six pièces.

.M'"" E. AUCOC. — Candélalu'cs Louis XV trois lumières; Candélabres Louis XVI

ipiatre lumières.

31. 1 AH is AUCOC père. — Service à thé vermeil Premier Empire; Nécessaire de loilelte de l'Impératrice Eugénie, œuvre de 31. Louis Aucoc père.

.M. P. .VU310NT. — Prix de course ; CoHret, époque Louis-Philipiie.

31'"'’ Ainiii’u B.VIGNEUES. — Service à thé et saucières 18M0, œuvres d’Odiot.

.M. P.u i. BAUHIEH. — Cacliel et médaillon, éporpie Louis-Philippe.

31"'" IbVUDlN. — Burettes cristal et argent.

31. le Baron IIlgo DE BETII.\L\NN. — Orfèvrerie de style Empire, travail de Bieiinais sur les dessins de Percier.

31. BioiiXAiU) EB.VNCK. — Collection de montres époques Louis XVI et Empire, lr(‘ize pièces. Série de boites cm or avec sujets et émail Louis XVI, quinze pièces. Objets divers, étuis, lireloques, carnets de liai, clefs de montre, cacliets, trentedeux pièces.

31""' Cl. BOL\. — Collection de boites en or ciselé, émail, nacre, écaille piqué d'oi-, cristal de roche, jaspe cd piei-res dures, épocpies Louis XV et Louis XVI, treute-ti'ois pièces.

31. .1. BB.\TEAU. — E risc en argent Les Ivresses», sculpture de Feuchère, exécul('c en 1868 par 3Iorel et Duponchei.

31""' la Comtesse BBEVEBN DE L.V C.MiDlE. — Salière double, Empire.

31""' la Baronue BBO DE CO.MEBES. — Aiguière en argent repoussé, modèle de Klagmaim, couvre de 31orel; .\iguière eu argent, ceuvre de 3Vechte; Bouclier en acder rc'poussé, univre de bannière.

M'"" BUB.VT. — Impoi'tante collection d’oi'fèvrerie du dix-huitième siècle dans les styles Ib'geiice, Louis XV cd Louis XVI, couvres de .loidiert de Paris, Samson de Toidouse, Simon Boui’guel, Thomas Cermain, Pierre Cermain, Balzac, Boel I icTs, etc.

31. Ic‘ Comte' C.31IEN D'ANVEUS. — Candedabres et jardinière en cristal de roche

moiih's eu argent dore'*, ceuvre de broment-.Meurice Hls, épocpie du Second Empire.

M. CII.VPPEV. — luqcorlaiile collection de menus objets d’orfèvrerie et accessoires ch* loilc'lle eu or, argeid. c'I |)ierres dures, conqirenant ; quarante-neuf

Ijoîles en or ciselé, époijiies Louis XV et Louis XVI ; (reule-dcux (‘luis en or ciselé émaillé, é|)o(]ue Louis XV ; ciii([uaule éluisor ciseh' et "uilloché, é|)0(|ue I^ouis XVI ; qualre-viug't-liuit imites à sujets ciselées (‘t émaillées ; (juiuze boiles matières dures montées eu or; liuit moutres eu or, ('“[mi|iie Ijouis XV; vingt-trois monti‘es en or, époque Louis XVI; objets div(‘rs, nécessaires, ciseaux, d(‘S, i»reio(jues, pommes decauue; olqets d’orfèvrerie d’usage, gobelets, cliocolalières, légumiers, salières, tasses à viu, etc., des épo(pies Louis XV, Ijouis XVI el Lmpire.

M. II. CHASLES. — Service à thé et ;i café époipie l‘i‘emiei‘ Empire.

MM. CHIHSTOFLE et C"'. — Teslimonial olïcrt à .VI. Dielz-.VÎonnin ; sculpture de Delaplauelie ; le «Vase des Arts » ; sculpture de Carrier-Helleuse; « Amphitrite »; Statuette ivoire et or, sculpture d’Auloniu Mercié, mont(‘e sur un socle eu jaspe sanguin et moulures d'oi‘ ciselé; service à café émail translucide, dessin d'Emile Heiber.

Prix décernés dans les Concours régionaux, sculptures de Gumery, Caulherin, J. Coutan, Delaplauelie, Koty, Jacupiemard, Kouillard, etc., exécutées par MM. Christoile et

Service de gala de lOO couverts de l’Empereur Napoléon III : pièce de milieu, deux pièces de bout, (piatre candélabres; Heconstitution des débi'is retrouvés dans les ruines des Tuileries. Modèles originaux de onze pièces d’orfèvrerie, couvei'ts, plats, casseroles, cloches et réchauds exécuti'S eu cuivre repoussé et argenté, et reconstitués avec les documeuis galvanoplasliques conservés dans les archives de M.M. Christoile et C'C Cet ensemble appartient au Musée des .\rts décoi-alifs, auquel il a été oHért ]>ar MM. Christoile et C"'.

M. E nou.VRi) CORROYER. — Importante collei'tiou d’ouvrages d’orfèvrerie moderne en or, argent, émail et ivoire, exécutés sur la commande el sous la direction de M. E. Corroyer par dos artistes el orfèvres du dix-neuvième siècle ; .Aimé Millet, Cordonnier, Rarrias, Rotlée, Deloye, Moreau-Vauthier, sculpteurs; L. Falize, C. Roin, Roucheron, Iveilcr, orfèvres; Prateau, Rault, Grandhomme, Serre, ciseleurs et émailleurs.

M"'° IL DEPRE'r. — Collection de ({uai’ante el une pièces d’orfèvrerie du dixhuitième siècle : soupières, chocolatières, cafetières, salières, saucières, huiliers, couverts, etc.

M""" Léox DEPRET. — Orfèvrerie du dix-huitième siècle : légumiers, plats et couverts.

M. A. DESRUES. — Sucrier en argent, amvre de Fannière.

M. F. DOIST.VU. — Orfèvrerie des dix-huitième et dix-neuvième siècles ; tlambeaux, légumiers, saucières, salières, plats et couverts.

M. P. DULTIER. — Nécessaire de fumeur en vermeil.

M. Michel EPHRUSSI. — Soupières et leurs plateaux, époque Louis XVI.

M. Al CISTE FAAAIÈHE. — T rirème en argent olferte par S. M. rimpératrice Eug(‘nie à M. F. de Lesseps à Finaugnration du canal de Suez (1869); garniture de rheininéc en argent et la]»is; service de table composé de 16 piè.ces, llambeaux; uiuvres coiii|iosées, senl|itées et exécutées parles frères Fannière.

.M""' Flin.MEN'r-MEUlUEE — • Calice en or émaillé, dessin de Cli. Lameire, exéculé en 1880 par Emile Froment-Meurice.

M. Fr.Axeois FKOMEXT-MEUlUGE. — Ostensoir et ciboire offerts par S. A. R. la Dindiesse de Parme à Notre-Dame d'issoudun en 1877, œuvres d’Emile Froment- Meuri(‘e.

M""" la Comtesse DE GANAY. — Soupière en argent et son plateau, épO(iue Louis XV.

.M. Cil. CADALA. — Orfèvrerie style Empire.

.M. CiOLDSCllMlDT. — Orfèvrerie de style Empire : corbeille de milieu, flamlieaiix, seaux à (diampagne, soupière sur son plateau, service à café en vermeil; légumiers ayani ajiparlenu à M"'-' Mars.

M. 1 lAui'L CEliYAlS. — Châtelaine, breloques et montre, boîte à mouche, étui en or guilloché, (‘|)0([ue Louis XYl.

M. .1. COFRV Dü ROSL.VN. — Colleelion de boîtes en or ciselé et émaillé, époques Louis XY et Louis XYl. Prix de course : «le char d'Apollon », ayant appartenu au comte de Lagrange.

M"‘“ la Manpiise GlHLllEM DE POTIIUAIJ. — Fontaine à thé, œuvre de Fauconnier; service à thé en argent exécuté par M. André Aucoc jiour compléter le service.

M"‘° CicrcEs HACHET TE. — Surfoul et candélalires, œuvres de Fannière frères.

Colfrel et coupe en argent repoussé, œuvres de Diomède; aiguière, œuvre de Yernaz-\\'(‘chle ; slaliudte en argeni , modèle de Delaplanche, exécutée [larMarioton.

.M. .Ieax ILUdlETTE. — Surlout « Enfanls à la Clièvre »; cafetière et coupes en argeni incrusté d'or, œuvres de Fannière: « Racchante », œuivre de Carrier-Dellense.

M. Ceoiu;es HARTM.VNN. — Dessins originaux de pièces d'orfèvrerie.

M"" Léon HELFT. — pièces d'orfèvrerie : couverts, tasses à vin,

coiqies de mariage, coipietiers, gobelets, boîtes à épices, époipie Louis XV; cafetières, lass(‘s el lh(‘h“res, slyle Empire.

M. Tb IlILNin'. — Di'ux aigiiièri's Louis XYl; llambeaux et huiliers Louis XV ; ciboire (d calice.

M. le Prima' DE llOHEN'LOlHv — Important service en argent et incrustation

d'or, exé'ciib’' par les fr(‘res Fannière.

M““ C. LEBAIJDY. — Légumiers, service ù café, fontaine, style Empire.

M"'“ la Duchesse DE LUYNES. — Surtout de table du château de Dainpierre : sept pièces en argent repoussé (l8oü“l8ri5), sculpture de Jean Feuchères, orfèvrerie de François-Désiré Froment-Meurice.

M. Chahli'S M.\NNIIEIM. — Onze pièces d’orfèvrerie de style Régence et Louis XV; deux pièces de style Renaissance, œuvres d’Odiot.

M. Chaules MP]TM AN. — .Aiguière dudix-huitièmesiècle; sucrier de style Empire.

MUSEE d’ABREVILLE. — Pipée d’honneur de l’amiral Courbet, œuvre de Emile Froment-Meurice.

M. NOUETTE-DELORME. — Quatre, primes d’honneur des Concours régionaux, œuvres de Fromen t-Meurice et de Christolle et C'*'.

M. Gaston PARGUEZ. — Orfèvrerie de l’époque Louis XVI : boîtes à épices, cafetières; couverts ayant appartenu au roi Louis XVI; tiambeaux.

M""" PERLES. — Timbales, cafetières, aiguière, de l’époque Louis XVI.

' M. PERNET. — .Aiguière et son plateau, épo(iuc Louis XVI.

M. PERRIN. — Flambeaux et huilier, époque Louis XVI.

M. le Baron PlCllON. -- Légumier en argent, sucrier et plateau en platine.

.M. Thomas PIETRE — Aiguière et son plateau, œuvre de Thomas Germain.

M. PinouARD PU I LIPPE — ■ Un échiquier.

M““ la Comtesse PILLET-WILL. — Sucrier, cuiller et pince à sucre de style

Louis XVI.

M. le Comte PlLLET-WlLL. — Deux groupes sculpture chryséléphantine ; « Vénus et Triton », « Bacchante et Satyre » ; les nus sont en ivoire et les draperies en argent repoussé. Sculpture de Feuchère, orfèvrerie de François-Désiré Froment-Meurice (1851), hauteur 1 mètre.

M. Maurice POUSSIPILGUE-RUS.AND. — OEuvres de son père. Placide Pûussielgue-Rusand, orfèvrerie religieuse : crosse, reliquaire de la Vraie Croix de Notre-Dame de Paris, ciboire, calice, d’après les dessins de Viollet-le-Duc ; calice, croix de procession, crusse, burettes et plateau, d’après les dessins du R. P. Martin.

MM. PRÉVOST et C‘U — Dessins appartenant aux archives de la maison Odiot; psyché de l’Impératrice Joséphine; berceau du Roi de Rome ; encrier de l’Impératrice Marie-Louise, etc.

Huit pièces d’orfèvrerie exécutées par les Odiot sous Charles X, Louis-Philippe et Napoléon 111.

MM. Louis et Paul RADIUS, — Boîtes en or, cafetière, gobelets d’émail transparent, crosse d’évêque, châtelaine, bracelet, œuvres de M. Frédéric Boucheron.

XYI

M. Fernand HIDEL. — Châtelaine Louis XV en or.

M. F DMOND HOSEMIEUG. — Encrier en laque monté or, boîte en vernis Martin moulé en or, slyle Louis XV; salière en argent époque Premier Empire.

M. (îi iEEAi ME SAHATIER-DESPEYUÂN. — Seaux à rafraîchir en argent, dessins (le Liénai-d, exécutés en 1845 pai- François-Désiré Froment-Meurice.

M. Uené SAILLAUI). — Calice, ciboire, ostensoir, croix d’autel en argent, (Ouvres du dix-huitième siècle.

M. Ed. T.VICNV. — Coiqie en vermeil, décor ((Plumes de paon», œuvre de M. L. Falize.

M. Léon TIIELIEH. — Service à bière en argent, ceuvre de Fannière.

FMOX CEXTllALE DES ARTS DECORATIFS. — Aiguière et son plateau, œuvre de Vinsac aîné, époque Louis XVI; boite à épices style Louis XIV, œuvre de Peureux; service à café Louis XVI, œuvre de Christofle et C'®; aiguière en argent, œuvre de BaiLedienne ; cafetière Louis XIV; huilier Louis XV ; ciboire Louis XVI.

M""' Charles VERXAZ-WECllTE. — Bouclier en argent damasquiné d’or, exécuté par son père, Wechle; deux modèles en cire de vases en argent exécutés par Wechte.

M"'“ VID.VL. — Cabaret en argent avec cristaux style Empire.

•M. le Vicomte bons DE VILLIERS. — Sucrier, salière double, salières simples, moutardiers style Louis XVI.

Dessin de Héeaiii.

Devise (le l’Union centrale des ArLs décorulifs.

INTRODUCTION

CHAI’ITHE 1"

Origine des Expositions réli'ospeclivcs.

Le 3Insée cenlennal de lî)00.

« l’Exposition contemporaine sera joiiile une expo- » sition centcnnalc, répartie entre les classes, et » résumant les progrès accomplis, depuis 1800, » dans les diverses branches de production ».

C’est ainsi que l’article 3 définissait l'organisation des Musées centennaux institués par le décret du 4 avril 1894, portant le règlement général de l’Exposition universelle de 1900.

Dans la circulaire n“ 4, adressée aux membres des Comités d'admission par M. Stéphane Dervillé, directeur général adjoint de l’Exposition, chargé de la Section française, il était rappelé que ; « Dans chacun » des groupes, et autant que possible dans chacune des classes, l’Exposition » contemporaine sera voisine du Musée centennal, de telle sorte que le public » trouvera tout ensemble, le produit, sa fabrication et son Instoire.

» Un puissant intérêt naîtra de ces juxtapositions. »

L’idée n’était pas nouvelle, et jamais une aussi belle occasion ne s’était présentée de faire Thistoire de nos industries dans le passé, et de montrer les

j)ro^n-ès de l’industrie franeaise dans le cadre grandiose d’une exposition universelle.

Mais, avant tout, il me paraît utile de remonter à l’origine des expositions rétrospectives, et de rendre à César ce qui appartient à César, en rappelant ici, que l’idée de réunir dans une exposition les vestiges du passé pour servir à renseignement du présent, appartient à rUnion centrale des Beaux-Arts appli- ([ués à l'Industrie. C’est, en effet, le 10 août 1863 que fut ouverte, par son initiative, la première Exposition Rétrospective.

A côté de l’exposition des industries d’art qui se développait au rez-dechaussée du Palais de l’Industrie, l’Union Centrale avait groupé au premier étage, relié à la nef pour la première fois par un escalier monumental, les richesses de nus collections privées, afin de mettre les chefs-d’œuvre les plus parfaits de l’art ancien sous les yeux du public. Elle avait en même temps invité les écoles de dessin, de Paris et des Départements, à exposer le résultat de leur enseignement; elle voulait ainsi, en mettant en présence le passé, le présent et l’avenir, appeler les producteurs contemporains à profiter de la leçon qui se dégageait de l’observation des chefs-d’œuvre de leurs ancêtres, et, en constatant l’état présent de renseignement du dessin, permettre aux maîtres illustres de l’époque de guider la génération nouvelle vers une conception plus haute et plus pratique des arts du dessin.

L’enseignement a porté scs fruits, et l’Union Centrale put se féliciter de sa noble et féconde initiative.

L’organisation du premier Musée rétrospectif avait été confiée à une commission spéciale, présidée par M. le Comte de Laborde, ayant à ses côtés, comme vice-président, M. du Som merard, et comme secrétaire, M. Louvrier de Lajolais.

Elle avait été chargée de faire appel à tous les collectionneurs et propriétaires des objets les plus saillants de l’.\ntiquité, du Moyen Age, de la Renaissance et des siècles derniers, pour les inviter à prendre part à une exposition qui aurait un véritable intérêt pour l’histoire de l’art, et pouvait exercer une influence décisive sur les progrès de nos industries d’art.

Le 1" avril 1863, elle adressait aux principaux collectionneurs d’objets d’art une circulain' dans laquelle nous relevons un passage qu’il nous semble nécessaire de transcrire ici ;

« Les Musées de l’Etat, les grandes collections publiques renferment d’im- » menses richesses mises à la disposition de tous et dans lesquelles l’art et » l’industrie modernes ont su puiser, dans ces derniers temps surtout, de si » précieux renseignements ; mais des trésors de tous genres sont accumulés » dans les galeries particulières, oîi peu d’élus sont admis h pénétrer; des objets » d’un haut intérêt pour l’histoire de l’art sont disséminés de côté et d’autre. *» Rassembler ces collections et ces objets précieux, les exposer temporairement

Musée rétrospectif du Mobilier.

EXPOSITION i)i; l'umon c:i:ntuau. des auts découatifs,

Musée rétrospectif du Mobilier.

1’'“ exposition de 1,’rNION CENTRALE DES ARTS DÉCoRATIES

[ColU’cl inu Itichnr<l W'nlincc.)

Àt

■,ji

» SOUS les yeux du pul)lic d’une manière dij^ne et utile pour tous, favoriser, par » leur réunion, l’étude des temps anciens et le développement des industries (jui » relèvent de l’art, tel a ét(“ le but que s’esi, proposé l’IInion Centrale, et [)Our » la réussite duquel elle n’a reculé devant aucun sacrifice, but essentiellement » désintéressé, puisque le produit, s’il y a lieu, en sera appliqué à l’éducation » de nos ouvriers, et au perfectionnement de nos professions industrielles. »

Plus de 2 500 objets d’art, appartenant à 305 amateurs et collectionneurs, (fui avaient bien voulu répondre à l’appel de rUnion Centrale, avaient constitué un ensemble inoubliable. Rappeler ici les noms de ceux qui s’étaient inscrits dès la première heure, c’esS, dire tout l’intérêt que présentait la réunion des collections appartenant à MM. Edouard André, — Comte Rasilewski, — Edmond Bonnaffé, — Marquis de Chennevières, — Maurice Cottier, — Prince Czartoryski,

— Davillier, — Delaherche, — Destaillenr, — Léopold Double, — les frères Dutuit, — Marquis de Canay, — M'"’ Grandjean, — Marquis d’Hertford, — la Vicomtesse de Janzé, -- M‘"° Achille .lubinal, — MM. de Liesville, — Maillet du Boulay, — Mannheim, — Le Mobilier de la Couronne, — Due de Mouchy, — Comte de Nieuwerkerke, — de Nolivos, — Baron Pichon, — tous les Rothschild,

— Sauvageot, — Spitzer, — Edmond Taigny, — Richard Wallace..., pour ne citer que les plus importants.

Cette première manifeslaüon fut suivie de sept autres expositions, (jui passèrent en revue les principales applications de l’art décoratif.

En 1869, l’Exposition rétrospective fut consacrée à l'art oriental.

En 1874, l’Histoire du Costume avait été adjointe à la troisième exposition des industries d’art.

En 1876, l’Histoire de la Tapisserie avait réuni des séries remarquables, complétées par une exposition de tapisseries appartenant au Garde-Meuble.

Enfin, en 1880, s’ouvrait la série des expositions technologiques, dont l’un des membres les plus autorisés du Conseil de rUnion (.entrale, l’orfèvre Lucien Falize, avait tracé le programme. Les matières premières susceptibles d’être transformées ou modifiées par l’art et le goût devaient servir à déterminer le principe de la classification.

Chacune de ces expositions présentait la matière à l’état primitif, puis la transformation qu’elle subit avant d’être livrée à l’industriel ou h l’artiste, les procédés, les outils et les appareils qui servent à la façonner, et enfin l’œuvre créée ou embellie par hartiste ou par l’artisan. A côté des productions de l’art moderne, un Musée rétrospectif racontait, par des exemples choisis avec soin, l’histoire des dilTérentes industries, successivement passées en revue.

C’est ainsi que la comparaison entre le passé et le présent s’établissait d’ellemême, et que l'étude était devenue plus féconde parce qu’elle avait été rendue plus complète. — Tel était dans ses grandes lignes, formulé par M. Paul Mantz,

président do la Commission consultaüve, le programme que TUnion Centrale avait adopté pour ses expositions technologiques et que l’Exposition de 19Ü0 devait rei)rendre sur une échelle grandiose.

Elle organisa successivement :

En ISStl : Première Exposition. — Le Métal avec l’exposition rétrospective des Ar/s (ht Mih/tf, à laquelle avait été jointe l’Exposition de la collection des bronzes rapportés d’Extrcmc-Orienl, parM. Cernuschi.

En 1SS:2 : Dcmxième Exposition. — Le Bois (mobilier) et le tissu, avec l’exposition l•étrospective des Arts du Bois. Le Gaiaie-Meublc national avait apporté un contingent consid(‘ral)le en puisant dans les châteaux de Versailles, de Trianon, de Fontainebleau et de Compiègne, les pièces les plus remarquables de notre niobilim' national.

En 18Si ; Troisième Exposition. — La Pierre, la Terre, le Verre, avec adjonction de l’exposition rétrosi)ective des .dr/5 du Feu. La manufacture de Sèvres y lignrail avec un magnilique ensemlile.

En 1SS7, était ouveide une exposition récapitulative, et, en 1892, l’Exposition moderne rétrospective et internationale des Arts (/c /« Ec/n/nc terminait le cycle commencé.

I,a le(;on demandée aux Musées rétrospectifs avait donc été largement donnée et l'idée de liorner l’œuvre de 1900 à l’ex|)Osition des progrès accomplis pendant le sièide (|iii venait de finir était excellente en soi, et devait présenter le plus magniliqiie ensemble ipi’il fi'it donm* au monde qui jiense et qui travaille de voir réuni.

.Mais était-il |iossible de renilrc ces ensemldes intéressants en limitant le (diaiu|) des découvertes à faire au dix-neuvième siècle, et, dans certaines classes, ne seiaiit-il pas nécessaire de remonter au delà du dernier siècle. L’événement l’a prouvé, (d on ne saurait regretter d’avoir vu, dans certains cas, les Musées centennaux se transformel' en .Musées rétrospectifs depuis les temps les plus anciens, cl on moiili'cr les origines.

Ils ont été souvent |)lus intéressants que ceux qui s’étaient maintenus dans les limites lixéu's par les organisateurs de l’Exposition.

Dans une certaine mesure, le Musée centennal de l’Orfèvrerie n’a pas échappé a la Iciilalion, et a fait une incursion heureuse chez les amateurs do l’art du dixhuit inné siècle. L('s colh'clions de M'"° Bural, de M'"® Depret, de MM. Doistau, Ephrussi. . Boin, Ohappey, Bn nard Franck et du Musée des .\rts décoratifs, ont ou\ei l un d(-lici(‘ux horizon aux visiteurs, en faisant admirer les belles orfèvreries des (’iennain, des Bmdliei's, et d(“S antres maîtres orfèvres du dix-huitième siècle.

l-e Mnsé-e centennal de 191)1) fut consliliu' par la r('mnion de 1 140 objets d’orfesrei'ie |irèl('-s par 71 collectionneurs cl j»ar 9 maisons d’orfèvres existant encore. Il eompreiiail des nmvres remontant au dix-huitième siècle et les œuvres

Musée rétrospectif du Costume.

3*^ EXPOSITION- DE l’union CENTRALE DES ARTS DECORATIFS,

Le Grand Escalier. Paul I.nrain, archüectc.

EXIMISITIIIN ni; I, IMUN CENTIIAU; UES AitTS nKCHK ATIl'S

du dix-neuvième siècle antérieures à 1889. La valeur déclarée par les propriétaires des objets exposés, et pour lesquels radininistration avait donné sa garantie, dépassait la somme de 8 500000 francs.

La commission chargée de réunir et de classer les pièces exposées était présidée par M. G. Loin, secondé par l’expérience et le goût de MM. Edmond Taigny, ArtusetEd. Gorroyer. Le plan en avait été dressé par l’architecte de la Classe, M. Paul Lorain, et la décoration avait été confiée à M. Rcmon, qui l'avait conçue dans les mêmes données décoratives que celles de la Classe elle-même, voulant ainsi montrer que les orfèvres modernes étaient bien les continuateurs habiles de ceux qui les avaient précédés.

Le Musée centennal avait été adossé à la cloison (jui le séparait des Classes de la Bijouterie et de la Joaillerie; occupant l’extrémité de la galerie du rezde-chaussée de l’Esplanade des Invalides qui avait été consacrée au Groupe XV des industries diverses, il se développait dans toute sa largeur et parallèlement à l’exposition des orfèvres modernes. Le fond était meublé par des vitrines adossées, séparées par des socles destinés à mettre en valeur les pièces isolées; des vitrines centrales pour les menus objets précieux, et des tables à l’air libre complétaient l’aménagement général.

Deux vitrines étaient consacrées au dix-huitième siècle. Les collections de MM'"®* Burat, H. Depret, la comtesse de Ganay, de MM. Arlus, G. Boin, Doistau, Ephrussi et du Musée des Arts décoratifs avaient fourni les pièces les plus intéressantes.

Deux autres contenaient les pièces d’orfèvrerie appartenant à l’époque de la Restauration, empruntées aux collections de MM. Goldschmidt, Lebaudy, Artus, Rosenberg, et de M'"'' la comtesse Brevern de la Gardie. Puis venaient les vitrines se rapportant à l’époque de Louis-Philippe. Les collections Cahen d’Anvei's, Pillet-Will, duchesse de Luynes, baronne Bro de Comères, Sabatier d’Espeyran, Froment-Meurice, Odiot avaient apporté une large contribution.

Le second Empire était représenté par les oeuvres des orfèvres Aucoc, Christolle, Fannière, Froment-Meurice fds et Odiot fils.

L’époque de la troisième République était représentée par les œuvres de Christolle, de Fannière, Froment-Meurice, A. Marioton, Boucheron, etc. Une vitrine était consacrée à l’orfèvrerie religieuse ; Poussielgue-Rusand et Armand-Calliat y figuraient avec honneur, et le Reliquaire de la Vraie Croix, oeuvre magistrale de Violletle-Duc, avait été prêté par le Chapitre de Notre-Dame de Paris. Enfin une vitrine contenant une collection d’œuvres modernes montrait ce que peuvent le goût et l’initiative d’un amateur riche et avisé, qui pensait qu’en provoquant chez ses contemporains l’éclosion d’œuvres d’orfèvrerie intéressantes, on pouvait enrichir le cabinet d’un amateur et se procurer plus de joie que de fouillei* les archives du passé. C’est à M. Gorroyer qu'on devait cette heureuse tentative ; on a pu voir

qu'il avait ivnssi et qu'il avait été bien inspiré en s’adressant à des sculpteurs eouiine Jtarrias, Bottée, Cordonnier, Delaplauche, Moreau-Vautliier, etc., des ciseleurs coininc Brateau etBault, des émaiüeurs coin me Grandhomme, des orfèvres comme Calize, Relier, etc.

Les tables-vitrines contenaient les merveilleuses boîtes en or ciselé et émail du dix-huitième siècle provenant des collections Boin-Taburet, Bernard-Franck, Chaiipey et Doistau.

Sur li's socles isolés, des œuvres de Froment-Meurice, Christotle, Marioton, Boucheron, et, sur une grande table qui occupait le centre de l’exposition, le surtout de Napoléon III, arraché aux décombres des Tuileries après les incendies de 1871, œuvre de Charles Christolle, reconstitué par la piété filiale de ses enfants pour être donné au Musée des Arts décoratifs et perpétuer sa mémoire.

Tel était Feusemblc du Musée centennal de l'orfèvrerie. Certes on aurait pu réunir un ensemble plus important; mais les œ'uvres en métal précieux sont périssables, le goût change, la mode se transforme, et la matière entre des mains ignorantes est si facile à réaliser ou à transformer à la mode du jour! Si l’espace concédé par l’Administration était restreint, les organisateurs ont su néanmoins en tirer un parti heureux pour mettre en valeur leurs œmvres qu’on lui avait confiées, et donner une noble idée du bel art de l’orfèvrerie. Nous ne pouvons que les en féliciter, et nous réjouir de l'occasion qu'ils nous ont donnée de retracer ici le tableau de l’orfèvrerie française, aux dix-huitième et dix-neuvième siècles.

Goljelc’l, émail de (îraiulliomnie.

ICvllecliun Corroyer.)

Musée centennal de 1900

Le dix-huiti(!‘mc siocle.

{Culleclion Biinil.)

Musée centennal de 1900,

L'iimpire et la Hestaurr.t'on.

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Musée centsnnal de 1900.

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Musée centennal de 1900.

E’ioqiu' Xapiiléoii HL — Fanniàrc. Chriijlolli', FrcinK'iil-Mruriof liH.

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Musée ceiîtennal de 1900,

Orfèvrerie religieuse. — Poussielgue-Kusand, Armand-Calliat.

Aiguière et son bassin en argent repousse, dix-septième siècle.