‹ L'originalité de Gottfried de Strasbourg dans son poème de Tristan et IsoldeChapitre 34 sur 145 · II. aiWAUN BT BLANGHEFLOR. 718-IO · texte numérisé non relu

II. aiWAUN BT BLANGHEFLOR. 718-IO

L*examen de ces deux passages montre que le poète allemand a éliminé deux données, puis transformé entièrement la description des effets de Famour sur Blancheflior. Voyons d'abord les éliminations.

i^ Gottfried a supprimé l'annonce du trouble de Blancheflor et Findication fournie par avance des épreuves que lui réserve son inclination (i). Cette anticipation est évidemment une gaucherie d'exposition. Gottfried ne Fa pas imitée : il s'est contenté de prendre dans ces vers une idée qu'il a mise en œuvre plus loin (n).

tà^ L'interruption du monologue de Blancheflor par le spectacle du tournoi, qui apporte une diversion aux soucis amoureux de la jeune fille, ne pouvait trouver place dans le poème de Gottfried, oh Blancheflor ne prononce qu'un seul monologue, longtemps après le tournoi (3).

Bien plus grave et plus instructive que ces suppressions est Fimportante modification que Gottfried a apportée au poème français.

n suffit de jeter un coup d'œil sur Fanalyse qui vient d'être donnée du texte de la Saga pour reconnaître que la passion de Blancheflor aflecte ici tous les symptômes d'un mal physique. La jeune fille est accablée comme sous la charge d'un lourd fardeau, ses membres frissonnent de froid, puis se couvrent de sueur. C'est une maladie, est-il dit expressément, Feflet d'un poison, dont la guérison dépend d'un médecin (4)*

A cet état pathologique Gottfried a substitué une belle et fine étude morale. Sous Feflet de Famour Blancheflor est ravie à ses dispositions familièi*es ; elle perd ses joies accoutumées ; elle est envahie d'une langueur inconnue. Son pi*emier sentiment, lorsqu'elle s'eflbrce de démêler ce qui se passe en elle, est celui de Fétonnement. Elle a, dit-elle, déjà vu bien des hommes et cepen-

(3) Cf. 59:35-10:8 et G 955-1074. D'ailleurs, Gottfried a dit auparavant (77-100) que la distraction est une puissante dérivation aux chagrins d*amour. (V. p. 60 s.).

(4) Cette peinture de Tamour rappelle celle que donne Ëilhart après la scène du philtre (a36i-5, a37a-8a).

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