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catégories principales posées en tête de cet

Si nous examinons maïlntenant l’art chinois au point de vue des élément imitatif; mais ce dernier est employé d’une

historique, nous y voyons un mélange d’élément idéal et d

manière conventionnelle.

nullement asservie à limitation du coloris naturel, et à ce point de vu e

La couleur aussi y est de convention, d'un autre ordre) est d’une liberté complète.

Les a hic Ï : e ? ] 6 | 1 | rt | 1 ] e 1é Tous les objets m 1 1e 6o ù obili rs | ù Î 6 ê légers , stot es, paravents , boites , éventails , se prètent par excellence au mode de dé-

coration chinois.

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re,

Cartouches chinois,

ifs d’un grand effet.

6 marquée dans les bronzes incrustés et les

Chinois si leur céramique ne les

La fabricati - ë ation des tissus y trouve aussi une foule de mot

L'élément, linéai ve, se t linéaire des méandres est employé avec une supériorit g des plus élevés à l’art des

Suns cloisonnés, qui suffiraient à assigner un ran mettait au premier dans ce genre de productions. Dans les décorations de la poterie kaolinique, des cartouches de réserve de dimensions inégales, réguliers , fectant la silhouette d’un fruit ou d’une feuille, très fréquemment de P venture sur des fonds à construction géométrique. ls éserves de paysages avec fabriques, de montagnes, de rochers, de groupes de fleurs ou d'animaux fanta Get art est considéré comme ayant

atteint son apogée de 1465 à 1487, époque où il offre les plus curieuses figurations: De nos jours, la Chine est sur la pente d’une décadence dont les causes sont complexes, mais dont la prin-

cipale est sans doute dans la division à outrance du travail, telle qu’elle y est pratiquée. « l'un a soin uniquement de former le premier

) Le P. d’Entrecolles nous apprend que dans une fabrique e trace des fleurs que peint un troisième; celui-ci

coloré qu’ TES GR 6 qu’on voit près des bords de la porcelaine; Vautr es oiseaux, les autres anim

Aussi les Chinois prix aux vieilles œuvres qu'aux nouvelles,

le génie des Chinois a pris fout son essor. Ils excellent à y jeter de toutes formes, ronds, ovales, polygonaux ou aféventail, et ils se disposent comme à Pa-

peuplent ces r stiques et réels.

aux, et ainsi de suite ».

est pour les eaux et montagnes; celui-là pour | eux-mêmes, surtout en ce qui touche

Avec de telles méthodes, tout individualisme disparait. les bronzes, les émaux et les vases, attachent-ils beaucoup plus de

qui ne sont plus guère que des contrefaçons.

mais s’en distingue par un individualisme

Japonais. — L'art japonais a toutes ses racines dans Part chinois,

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mieux doué et qui paraît avoir échappé à cette division du travail artistique que pratique |

Les Japonais ont développé l'étude de la nature, surtout celle des oiseaux, avec plus de

observation que leurs ancêtres et émules, en quoi leur genre imitatif est moins

a Chine moderne.

sincérité et de véritable conventionnel. Cependant, il nouveaux à la vieille céramique

Le décor exige parfois des brutalités vo- :

as toujours senti la supériorité. À | ponais ont ajouté la leur, et elle sert principalement à distinguer les productions des ponais est présentement dans la voie d’un développement nouveau;

faut le dire, si leur production, d’un faire si délicat, a ajouté des charmes chinoise, ils eñ ont souvent affaibli l'accent mâle des hautes époques.

lontaires et des sobriétés de moyens dont ils n’ont p a palette chinoise les Jadeux pays. L’art des Jaleur ornementation, mieux réglée, s’épure it le modelé et connaissant la perspective.

a profusion incroyable

avec laquelle des modèles de toutes sortes, créés par des artistes d’une véritable valeur, et gravés en bois, sont propagés dans le public.

aux mains de dessinateurs habiles, observant la nature, recherchan

Une des causes principales du progrès général provient de 1

Il y a là des éléments de progrès, à certain point de vue, mais qui ne p

araissent pas devoir se faire sans détriment pour l'originalité, jusqu'ici si à part, de la production chinoise ou ;

aponaise.