XL. — HdT£L DE VIU.B DE GANO

— La fondation de IMiÔtel de ville ou de

l'hôtel éclit'viiial de Gand, conmie on l'ap|ielait autreluis, se rapporte à la tin du \\*^ siècle. L'arcliitecte qui futc4iargd tl't'ti dresser If plan proposa de réserrer tous le.s embellissements pour Tintérieur, en ne montrant au dehors qu'un bon iimr et de fortes voûtes , qui pussent se conserver lou^^inps, malgré les intempéries de l'air. Il haut en 1.M6 la partie de rédifice donnaut sur le uiarclié au beurre. A sa mort, arrivée en lâ27, son successeur abattit la phis ;;rande partie des constructions qu'il avait exécutées, et recomn>ença le mounmenl tel qu'on le voit aujourd'hui. Il est à regretter que ce bAUmeal. oii le gothique flamboyant déploie une nchessé d'ornements incroyable, soit resté inachevé en tâSO. 11 lût , il est vrai , continué de 1600 à 1618; mais on adopta alors un nouveau mode d'architei fnre : trois étages ornés de colonnes awou^tlfes, des ordres dorique , ionique et corinthien. Une cagft d'escalier Siiillante se voit ati milieu de la laçade gothi(|ue ilans la rue Haute-Porte, et une tribune au coin de cette rue et du marché. Un escalier en pierre, qui n'est nullement en harmonie avec rédifioe, a remplacé en 1815 des de{;r<^s plus beaux et

Îlus anciens. L'hOtel de ville , selon le plan tt deuxième architecte , devait avoir deux étap;es au dessusdu rcz (h'-cliauss('o , et un toit <léooré de lucarues et de fenf'tres. Le premier éta^e a seul été terminé, et la toiture dont ou l'a couvert est fort simple et sans ornemeut.

Il» 3CLÎ. — HÔTEL DR VILLE DE LOU-

VAIÀ. — Cet édifice, commencé en 1447 et achevé en I4(j3, est le née plus nûté du gothique fleuri, selon rf\|)ression de Thomas Ilope dans son Histoire de. l'arehileciure. En effet, rien ne peut donner une idée de l'abondance, de la profusion de sculptures dont il est orné. 11 est composé d'un rez de-cliaussée assez élevé et dedeut étages, éclairés de trois côtés par trois ran* gëes de Itoètres, dont les arehiVoHei sont ornées de feuillages. Entre chaque fenétrô se trouve une saillie, qui, basée sur une colunnelte en^agét', s*élance depuis le de-ehaussé*; jusqu'au toit, autour duquel r^i^ne une balustrade. Ces saillies sont ornées de feuillages, de niches, de dais, dé tourelles et de reliefs du travail le plus exquis. Les quatre angles sont flanqués de tourelles penia;^oiies , (U)iit les angles sont décurés à peu près des mêmes ornements que les ftaillles dont II vient d'être parlé. Vers le toit, ci'<. tourelles, adinirab/ement travaillées à jour, s'«''lancent a» ec leur double balcon, et forment d'élégants minarets; Aux deux angles do toit sont disposées deux tourelles pareilles , mais pins élevées,

aui preruient naissance à la balustrade ont tout l'édi&ce est entouré. Ces six tourelles présentent on caraelère original eC singulièrement ffrarient. Les détails et l'eusemble de tout l'édilice sont également admirables par leur exécution. On s'extasie devant cette forêt de colonnettes sveltes et élancées avec leur chevelure de feuillages , devant ces reliefs tout peuplés de sujets bibliques parfois un peu obscènes, devant ces tourelles et ces balostrades à mille eon*

tours diffiirenls. Kn un OSOl, il y a Ih de quoi défraver dix édifices gothiques ordinaires. L'intérieur de Thôtel de ville de Louvain est aussi fort beau. Le plafond du vestibule est décoré, à chacune de ses poutres , de siq>erbes sculptures, pareilles à celles de la façade. La salle de réceptioÉ possède im plafond en bols do dîêne« sculpté aussi avec, beaucoup d'art, et re-

8 résentant plusieurs scènes de la passion 0 Christ, niais c*est Surtout un peât caWnet y alleuaiil qui est digne d'attention. Le plafond e-st orné de culs-de-lampe , de reliefs, de moulures, et d'autres ornements du travail le plus exquis. Au deuxièine étage, on couherve une collection de tableaux anciens, jiarmi lesquels il y en • plusieurs qui sont d'un grand mérite.

XLIL — CaBMiNÉB ne l'hôtel db viLLK DK Rnccn. — Dans la salle magni* fique que l'on voit ici, se réunis-^aient ré-

Klièrement les magistrats du Franc de oges.LelniKaa,lBi iMiiGSCftlMaiégff

quHU' occupaient autrefois , y sont restés entièremeat intacts. La aimplicité de cet âmeobtement oonCraste d'une manière étrange avec la chenaioée, q"< '^^î l i lio ment ornée de sculptures en boU, et qui, par la conception géniale, aussi bien que pnr l'admirable exécution des détails, est supérieure à tout ce qu'il y a d'analogue en Europe. Sa Iwiteur est de aix mètres, et sa largeur de onze. Les colonnes de cha> que côté du foyer sont en pierre de tonctic, ou en marbre noir. La frise , orn<^e de gcnieaeo marbre blanc, oiTre des bas^etieb en «IbAtre, représentant des sujets tfrdi de rîi'stoire de la chaste Siisanne. La partie su^iérieure est divisée en trois compartimenls , dont celui qui occupe le milieu de la composition a neuf dt^cimètres d'ayantcorps. Là se trouve placée la statue de l'empereur Charles-Quint. A gauche du spectateur sont disposées les ligures de Maximilien et de Marie de Bourgogne; k droite, cellesdeCharles le Tém(^raireftde M iii^ncriti' d'Angleterre, ou, comme l'aprétendu l'auteur d'une notice sur ce monument, VW' dinand d'Aragon et Élisabeth de Castillc. Toutes ces statues sont de grandeur naturelle ; les attitudes en sont gracieuses et pleines d'aisance. Les nombreux (^cussons jetés de toutes parts représentent les armes d'Espagne, de Bourgogne, de Bra»

haut, de f taudre, etc. On ne trouve sur ce cnefd'œnne d'antre inseription que le roillésimc de 1529. Mais on i^^nore àquelle occasion il a été élevé ; seulerueuton a cou- Jeetnriqaece fut en mémoire delà vietolre remportée à Pavic par Femporpur Charles-Quint. Le nom du sculpteur auquel ce bel ouvrage est di), on ne le sait pas davantage. Cependant <m serait en droit. d'affirmer (d'après le «tfactère qne ce menament présente) qu'il est dû au ciseau de quelque artiste italien, ou au moins de

Suelqne sculpteur belge, nourri deTétade es bons maîtres qui florissaient en ItrilS au commencement du XVr siècle.

XLTTI. — n^FFRoi DB Bruges. — Un de:» plus beaux ornements de la Tille de Brugesett le bâtiment de la vieille halle. C'est un vaste édifice équilaléral, surmoDté d'une solide tour carrée , qui autrefois servait de betTroi. Le corps de bâtiment qui sert de soutien à la tour est la imrtie la plus uicirone de cette construction. Il existait dès le commencement du XUi* siècle, mais n'était surmonté* dans le principe , qne d*iine simple toor de bois. Il fut dévasté par nn incendie en 1280. Onze ans plus tard , en 1291, on commença k bâtir la loiir telle qu'elle eiûte i^vQour^

d'hui; la haJle n'y fut ajoutée qn'en 1364. La tour du beffroi a cent huit mètres dr hauteur. A l'origine , elle était surmontée

(Fuiir lltM lie m bois qui fut brAlée par le teu du ciel en 1493 , et dévorée de nou?eaa par la foudre en f74t, après atoir été rétablie en 1502. Dnpni-: ce second accident la ilèche ne fut plus rétablie, et l'on se borna à recouvrir d'un toit le couronnement octogone delà tour, [.e carillon qnf renferme le tieffroi de iii uges est cité coiuuie le plus beau de l'Kuriqie : il se compose de quaranf p sepi cloches, formant quatre octaves.

K" XLIV. — Beffroi de TorR?<\i. — Selon l'opinion de piusietirs écrivains tournaisiens, la tour primitive du belTroi, avant qu'elle eût subi les modifications qui Pont rajenoied'nn ou de deux siècles, aurait fait partie de l'ancienne enceinte de la ville. Quoi qu'il en soit, en 1391 elle fut détruite en partie par un violent faieendle. Après cette catastrophe, elle fut rebâtie sur le même plan, c'est-à-dire, dans ta forme qu'elle présente aujourd'hui. Elle était garnie die trois cloches appelées le Vigneron f le Timbre et la Eanclokc. La première était la cloche, de réjouissance et de victoire; la deuxième, celle d'alarme; et la troisième, la cloche du ban , ou celle oui servait à appeler le

Èeupie aux assemblées et à la deiense de \ Tille, bMrsfju'elle était menacée; elle annonçait aussi l'exécution à mort, la mutilation et le baïuiissement des criminels, comme nous l'appreod cette inscriptloa qu'elle poilait :

Btncloque mU de commaoe nommée , (Ur pour cfîroy dr furrre »uU ionné«.

Si («t criu} qai fondis devant mj , ItMir l*«Mmi*4aiiMla«ou4f I aoMa S* Cntiill* , eMt , .

Me Ait pour ruttrM «urmMtr, L'an mit irol* cent nooanta M Smi, Pour tonner à to«i faits pttruc, Dn mort ,'<l'or«>lll« -l d'ortfaux , ne calcbe et Oalrtr temoinia fans.

W«> XLV.— BBFFaoi DE Gand, — La construction de cet édifice fut entreprise en 1 [S:i ; elle fut COmmrij> rr , par consé-

Îuent, ciuq années après que le comte de landre Philippe d'Alsace eut constitué la villf fie Gand en commune. C'est un lourd bâtiment carié, construit eit pierres, Gonronné de cinq tourelles on clochetons en bois, et percé de fenêtres en lancette. Les quatre tourelles qui sont placées aux angles de rédilic^». reulerment un carillon que l'on tient pour un des meilleurs da pays. Celle do milieu contient nue grasse cloche qui a s:ir.rv^(]é à celle qu'on appelait Roland, et sur laquelle on lisait ces deua Tprs flamaiida :

L*umvEaâ.

>!)n'-ii nAcin it Rorlanl; a)s îck kl«Ppf« (lin is'tbrWl4C( Als Kk. lufde, (toq 11 't Itoria in Vlaeoacrland.

-« Mon nom est Roland ; quand je tinte ,

' c'est ritirriKite; quand je sonne. C'est lé

teuipèU daus la Mandre. »

Att-dCMOS de U même tom elie en placée une énorme girouette de cuivre doré, qui a la forme d'un dragon. La IradiUon • populaire racontiî que ce dragon fut enlevé par les Brugeois à Tune des églises de Constantinople , lors de la pritede celte ville par la croisade qui plaça le comte Baudom de Flandre sur le trône de Tempire d'Orient; et que les Gantois à leur tour l'enlevèrent à Bruges, après la bataille de Beverliolt en 1382. La partie inféiieurc du beffroi sert de prison municipale, et s'appelle le Mammeloker, parce qu'audessns de la porte se tronve vn anden bas>reUef représentant une femm.^ allaitant un vieillard. Le bâtiment gothique 4fui se trouve à e6té de la tour fut construit f'H 1424, pour s'^rvir de halle; mais, depuis 1 an 1613, il fut converti en salle d'armes pour lacorpQffalion de Saliit'llliflliel on des escrimeurs.

N° XLVI.— La Boofi&E d'Anvers.— Cet édHIoe, dont la consirnetion remonte à Tan

, sr r nmpri^ft d'une galerie qui règne à découvert âur une cour carrée, et qui est soutenue par quaranle^fuatre piliers. Les arcs sont surbaissés en trèfle , et les piliers sont d'une grande élégance, et tous sculptés d'une manière différente. Au-dessus des galeries régnent des salles qui sont occupées par le tribunal et par la ebambie de commerce. Deux petites tourelles surmontent rédiiice, qui a cent ({uatre-vingls pieds de longueur sur cent trente de lai geur. Cette bourse a servi de modt'Ie à telle d'Anisterdaui , dont nous avons parlé plus haut (\oy. u" XVII), età celle de Londres, que fit construire en I566« par un arcliitecfe flamand , sir Thomas Gk^ham , qui .iviit (Hé pendant longtemps facteur on banquier de la reine Élisabetli à Anvers.

XLVII. — Le GRAND Canal et Maisons ESPAGNOLES, A Gand. — Sous le numéro XXIV, nous avons donné la façade isolée de la maison des Bateliers. Ici nous re> présentons une vue plus générale du quai eux Herbes à Gand, etd'un groupe tout en* tier de ees maisons que l'on appelle tqI-

Sairement espagnoles, bien que le style ans lequel elles sont construites soit essentiellement flamaud. Ce n'est qu une forme particulière que prit aux Pays-Bas l'architecture ogivale dans le-s édifices cimU ; et cette forme se trouva employée dans nos provinces dès le milieu du XV siècle, cemme beaucoup de pians de me*

nnments dressés h celle époque nous l'atlesteraieut , si on n'en trouvait les vestiges Sous Itîs modifications que la plupart do ces édifices ont .'^ubies à travers les siècles. Ce style ne peut être non plus désigné par la dënominatlott de style ellsabélhten, que les Anglais lui ont donné, avec non moins d'arbitraire; car il est antérieur d'un boD siècle au rèpie de la nine ÊUsabeth.

N" XLVIII.— Puits de fer forcé, par QUENTIK MtrrsYs. — Parmi les noms qui figurent dans l'histoire de l'art ttamand, il n'en est point d'aussi populaire que celui de Quentin Metsys. Il n est personne en Flandre qui ne sache la jolie légende dont il est le héros, et qui se trouve résumée dans ce vers latin, gravé sar uîi^' pierre qui se trouve incrustée daus la base de la grande flèche de la cilliédrsle d'AoTers :

CunnubialU amor d* MaUibr* fetit Aptlltm.

Cette légende, la voici : Quentin Metsys était un paorre fbrgeron; mais personne

nemfuiinit It^ foi ni ne savait l'assouplir et lui donner toutes les forme&avec autant d'art que lut. La preuve en est le puits que nons représentons ici, et qui, surmonté d'une

{letite ligure représentant Brabou , ce roi àbuleux du Brabant, se trouve |)Iacc près du portail principal de la cathédrale. Outre cet ouvrage, la Belgique et l'Angleterre possèdent un grand nombre de productions attribuées au marteau do Quentin Metsys. Or, pendant que le forgeron martdaît ainsi le fer, il tourna un jour se^ regards vers les fenêtres d'une maison située eu face de son atelier, et depuis ce jour il ne put plus détacher les yeu\ de celte fenêtre , car il y avait aperçu unn des plus jolies créatures du monde, la réalisation de tous les rêves de sa vie : c'était la fille d'un des peintres les plus renommés d'Anvers. Bientdt nn grand désespoir s'empara de lui , car il sentait bien qu il ne pouvait prétendre, pauvre qu'il était, à la main de cette jeune fllle, aiii rivait dans l'opulence, et dont le père, oisait-ou, ne voulait pour gendre qu'un peintre de réputation. Hèt^ en tomba malade. Pendant sa longue convalescence, il trouva une distraction à enluminer de petites images. Ainsi lui vint 1r «ont ^<^ la peinture. Il s'y adonna avec tant d'urdeur, qn^fl ne tarda pas h devenir nn artiste dl8> tingué. Cependant la fille du peintre n'avait pas été insensible à la passion du jeune forgeron. Lorsqu'H se sentit assez avancé dans l'art pour oser se produire , il obtint un jour d'être introduit en ^eci et dans l'atelier du maître, qui était absent. Il y resta seul pendant quelque tempsi , et profita de ce moment pour peindre une moache sur

le bras d'une Vierge que Tartiste était précisément occupé à terminer. Rentré chez lui et voulant se remettre à roorrage, il aperçut la mouche, et voulut la chasser en agitant la main. Mais l'insecte ne bon* géant pas, il reoonnat qu'elle était |)einte. Iiappela aussitôt sa fille, demanda qui était Tenu dans son atelier, obtint d'elle l'aveu de ce qui s'était passé, vX accepta pour endreQuentiuMelsys. Telle est la légende u peintre forgeron. Il a produit un assez grand nombre de tableaux , qui sont fort recbercta^ Sod ctief d'oBUTre représente un t^rittauton^beaUt et te Irottre eu mmëe d'Anvers. Metsys était musicien. II a gravt^ une médaille en l'honneur d'Érasme. U diaft ftirl lié avec ee savant, comme aussi avec Albert Durer et le chancelier Thomas Morag, qui lui adressa une épttre en vers latins. On ignore en quelle année cet artiste naquit. II mourut en 1629, selon l'épitaphe qui se trouve incrustée dans la tour de la eethédrale d'Anvers.

N" XLIX. — Tombeau de M\rik db BovRCOuivs. — Marie, fiUe unique et héritière de Charles le Téméraire, étant morte en 1482 , à la suite d'une chute de cheval qu'elle fit en chassant le héron , fut enterrée dans le chœur de f^lise Notre-Dame à Bruges. Ou érigea sur sa tombe le mausolée que nous reproduisons ici. U est en cuivre repoussé, et entièrement doré. On tanore à quel artiste ce monument est dO. En I5$8, lerol d'Espagne Philippe II or* donna qu'un mausolée exactement sembla* ble tût érigé au ducCliarles le Téméraire, les restes ue ce prince, qui avaient reposé d abord dans l'éi^lise de Saint -Georges à Nancy , ayant été ramenés aux Pays*Bas, a la demande de Charles-Quint. Le tra* vail fut confié k un sculpteur et ciseleur nversois, appelé Jacques Jongelinckx, qui termina ce second monument en t562- Les deux tombeaux sont placés aiuourd'hui dans une des chapelles lattfreieeae l'église llotre>DaiBei

N« L.— Portrait nE Rvbrns. — Pierre»

Paul Rubens naquit le 29 juin 1677 , à Cologne , où sa famille s'était réfugiée pour écliapprr aux troubles qui agitaient les Pays BBS. Son père fut Jean Rubens, qui occupait une place distingué* dans la magistraturcde lavilte d'Anvers. LejeunePiene- Paul fut de bonne heure destiné à la robe. Itent en 1687 le malheur de perdre son père. L'année suivante, sa mère étant rentrée à Anvers, il fût placé en qualité de page dans une des meilleures maisons du pays, dans celle de Marguerite do Ligne, veuve du comte de Lalaing. Bientôt il con- ^t un grand d^ût pour cette vie de do-

mesticité et pour l'élude de la jurbprv* deuce à laquelle sa mère et ses tuteurs vou» laient onllse livrât. Après bien des larmes et des luttes, il obtint de pouvoir se partager entre l'étude des lettres et celle de la peinture, vers laquelle ses goAts le por* taient particulièrement. Il entra d'abord dans l'atelier du paysagiste Tobie Verbaegt, puis dans celui du peintre d'histoire Adam van Noordt. Après avoir élé quelque temps sous la discitihne de ce maître , il fut admis parmi les élèves d'Otho Venins, un des peintres les plus savants du XYl' siècle. Il fit de si rapides progrès, qu'en l'an 1M0 H

put entreprendre le voya;^e d'Italie, j^our étudier les diflérentes écoles qui avaient illustré ce pays. Il partit, après avoir été

Erésenté par son maître aux archiducs .\lert et Isabelle , souverains des provinces belges, lesquels le munirent de lettres pour les princes dont il se proposait de visiter les Etats. L'école vénitienne fut la première à laauelle il s'adressa, et elle exerça toujours sur lui une grande influence. De Venitte il se nnditàMantoue , oùfl entra en si grande faveur auprès du dnc Vincent I , qu'il fut chargé par ce prince d'une mission auprès du roi d'Espagne Philippe III. Rentré en Italie, Rubens se livra ue nouveau à l'étude des grands peintres de ce pays, et visita successivement les différentes villes où des écoles célèbres avaient fleuri. Eu 1608, il se tiûavait à'Génes , quand il reçut tout à coup la nouvelle que sa nu're se mourait. 11 se bita de ^rtir pour Anvers; mais il apprit en ehemin Qu'elle avait rendu le dernier soupir. La douleur que lui causa cet événement , et l'isolement dans lequel il se sentit loin de tous les cliefs d'œuvre de l'Italie, lui firent prendre la résolution de quitter la Belgique presque aussitôt qu'il y fut arrivé. Mais Albert et Isabelle le pressèrent si vivement, uu'il consentit à rester dans sa patrie : Ils lui assurèrent une pension considérable, et lui dotmèrent le titre de chambellan. Rul>ens se fixa à Anvers, et tifttil une sorte de palais , où il reçut plus tard la visite de 1 archiduchesse Isa. belle et de la reine de France Marie de Mé* dicis. Là il commença cette vie laborieuse qui produisitprès de quinze cents tableaux et un nombre considérable de dessins. Il aimait à s'entourer de savants, et parlait lui-même plusieurs langues, le latin, le fk«nçais, Tespagnol, l'italien, l'alteniuid, l'anglais, et le flamand. Il joignait à une

Srande iutelligence une étonnante facilité e parole. U fut chargé de plusieurs missions politiques en Espagne, en Hollande et en Angleterre. Le roi Charles I" le créa chevalier, et lui fit présent de r<*pée avec

laquelle il lui avait conféré l'ordre. Rub«M

mourut des suites d'une goutte remontée , le 30 mai 1640. Il avait abordé avec la même supériorit*^ toutes les branches delà peinture : 1 histoire, l'allégorie, le portrait, leparsage, lessujets de genre, les bestiaux, les (leurs , les chasses , et la nature morte. Il fut le Fondateur et le chef de la grande école flamande du XVII* siècle, et domine encore aujourd'hui dans toutes les galeries, par la fougue de sa peDiée, par l'énergie vivace de ses figures, et par la chaleur de aoQ pinceau. (Voyez notre Histoire de la vIêH dm ouvrages de Pierre PotU Ambens ; Bruxelles^ etc., 1840.)

N** LI. — Portrait db Fr ançois M Mon* C4DB. — Antoine van Dvck , né à Annera

le 22 mars lo99, fut un âes élèves les plus distmgués de Rubens. C'est surtout dans la peinture do portrait qu'il t'acquit une réputation éclatante, bien mi'il possède également un très-grand mérite comme peintre dliistoire. Après avoir voyagé en Italie, il se fixa en Angleterre, où il devint l'ami et le prolé^^é du roi Charles I. II mourut à Londres en 1641. Van Dyck a fait un nombre considérable de poiiraits, dont une grande partie peuvent être placés à cAté des meilleures productions qui aient été fournies en 0^ genre parie Titien. Le portrait qnenousdonn(»ns ici estoelul de François (le Moncade, qui fut gouverneur g(^uéral des provinces belges eu 1633. Cette toile est regardée comme un dei bona 00vrages du peintre flamand.

LIL — Paçadb DB l'#.clise des Jé- BOiTM', k Anvers. — Cette église , dédiée à saint Charles- Borromée. fut construite , selon l'opinion générale , d après les dessina deRolmi8.QDtwMiiile qihmhâttanmit espagnol ayant enlevé à un corsaire algérien nue grande ouantité de très-beau marbre •olr, le fMMit «n jèwites d'Anvers, et que ce marbre, destiné d'abord à la construction d'une mosquée, donna aux acquéreurs l'idée de (aire bâtir une église qui surpass&t en magnificence toutes celles que l'on connaissait. C'est alors que Ru< bens aurait été chargé de dresser un plan , et l'église que nous avons représen* tée ici serait Peravre de cet arUtte. La vérité est que le plan en fut conçu en 1614 par le père jésuite Aguillou , et que Rubens se borna k l'enrichir d'un gcand nombre de i)eile8 peintures. Cet artiste ^rnalesvoû' tes de trente-deux plafonds ueint», qui pas* aaient pour des productions dignes d'être rangéesitarmi iea meilleures que ce maître aitfalasées. Le reste de l'église et l'intériear étaient décorés avec une richesse et une magnificence qui se trouvaient en hamnoîe vm. les «nmgei dn chef de l'école fla-

mande. Mais malheureusement, le 1 8 juillet 1718, un violent incendie éclata dans cet édifice, et en dévasta tout l'intérieur. La façade ne reçut que fort peu de dommages j de sorte que nous la voyons ici tellfi

au'eiie sortit primitivement de la pensée e l'arehfteele. Elle eiC fort belle, et présente une masse imposante Aussi on la classe au nombre des meilleures productiona irciaieetoDiqttee do XWaiède.

fP UH. — ÉcLisB DB Sàiirr-AuBm, a Na- Mxm. - Cett^ église a été bAtie en 1750, et a remplacé l'ancienne église dt; Saiut-Aubin, érigée fu catliécir.iie en 1 .SOQ, lors de l'érection des nouveaux évéciiés par le roi Philippe II (voy. page 334). Elle présente une façrido imposaiile par sa majestiieiLst' élévation. Le portail est orné de vioKl colonnes rArinthiennes, etioutient un flraauspioe dont la corniche supporte cinq statuer en marbre blanc , renréseiitant le Sauveiu- et les

3[uatre évangélistes. A l'intérieur de cette glise, richement dallée de marbre, on voit un mausolée érigé k la mémoire de don Juan d'Autriche, mort au camp deRougy, de Mamur, le 1 "octobre 1578 (voy. page

M* UV. — MAtwm m XVI* artcLs, a

Mamisf.8. — Dans le cx)urs du XVI* siècle, la ville de Malines était dans l'opulence et dans la apleodsor. Elle comptait dans son sein plusieurs grands établissements de l'État. Elle avait dans ses murs le conseil suprême de justice. Marguerite d'Aatriotie, devenue gouvernante des Pays-Bas , jprit tellement cette ville en affection, quelle voulut y transférer la résidence dti trouvernemeat. Malines possédait une immense fonderfe de eanons, qui travaillait aana relâche pour les armées de Clkarles-Quint. Elle fut érigée en primatie des Pays-Bas en 1559 (voy. pag. 334). Eolin Huie, reine de Hon-

8 rie, ayant été investie , en 1531 , du titre e gouvernante, s'y plaisait tant, qu'elle y était presque toujours, et qu'elle y forma une collection de livres et de tableaux. La présence presque constante de la cour et des offlciers ailarhés au\ institutions qui •e trouvaient établiea dan» cette ville, y donna qd grand élan à rardifteetore.

Aussi , malgli tous les désastres dont Malines fut frappée depuis rex{)losion de son grand magasinée poudre en i&46,ju8qu*aaxtrois dévastations qu'elle subit en 1572, en 1578 et en 1580, pendant les guerres de rdigion , elle conserve encore une grande partie d'anciens monuments du XVl" siècle, pleins de fantaisie et d'imagination. De ce nombre sont les quelques maisons que nous qffrons ici au lecteur. Elles sont situées suc IfflM^dtUDyle.

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