AVEUGLE JOUANT DU VIOLON

Un aveugle jouant du violon est conduit par son chien. Il dirige ses pas vers la droite. Il a la tête couverte d’un bonnet de fourrure, et il porte un manteau sur l'épaule gauche. Dans le fond de la gauche, on aperçoit une vieille femme qui se dirige vers la porte d’une maison. Au milieu d’une petite marge, dans le bas, est gravé : RL 1631.

On connaît deux états de ce morceau :

Premier élat. La planche est entièrement gravée d’une pointe fine, légère et spirituelle, et à l’eau-forte pure. Très-rare.

Second état. La planche est retouchée au burin d’une manière comparativement

lourde. Les épreuves de ce second état, beaucoup moins rares, sont d’ailleurs

moins estimées, comme ayant perdu la légèreté et la finesse des premières,

Nora. Il ex

Quelques travaux ont été ajoutés après le tirage des rares épreuves d’eau-forte

ste en réalité un état intermédiaire entre lepremier et le second.

pure et avant les retouches du burin; mais ces travaux étant très-dificiles à

indiquer assez clairement pour qu'on les pu

se reconnaître, nous avons cru devoir,

dans cette occasion comme dans beaucoup d’autres, nous borner à remarquer les

états que distinguent des changements précis et reconnaissables.

Hauteur, 0,079. Largeur, 0,054.

sanrsen, 138. cLaussix, 137. wicson, 138.

LE CHARLATA

Très-petit morceau, gravé avec esprit et délicatesse, qui représente un

charlatan dir vers la droite de l’estampe. Il est coiffé d’un bonnet de mezzetin

et porte un panier, d'où il a tiré un paquet de drogues qu'il montre de la main

gauche; sa main droite est placée sur sa hanche, et au-dessous pendent une

gibecière et un sabre; ses genoux sont pliés. À ses pieds, on lit en grandes

lettres : Rembrandt f. 1635.

Hauteur, 0,076. Largeur, 0,036

saursen, 129, cLaussin, 130. wirsox, 132.

Il a été fait de jolies copies de ces deux pièces, l’Aveugle et le Charlatan, et c'est justement parce que ces copies sont gravées avec beaucoup de talent qu’elles font bien ressortir la supériorité de Rembrandt dans les moindres choses. Ce grand maître

paraît d'autant plus admirable qu’on le rapproche des hommes, même fort habiles,

qui ont été ses imilaleurs ou ses copistes, tels que Novelli, Cumano, Sardi, Basan, Lebas, le capitaine Baillie, Folkema, Vivarès et autres. À vrai dire, le sentiment si fin avec lequel sont gravées ces deux petites pièces, est impossible à imiter. Rembrandt les fit au commencement de sa carrière, en 1631 et 1635, c’est-à-dire à une époque où il finissait avec amour toutes ses peintures, et débutait comme graveur par des eaux-fortes légères, du travail le plus fin et quelquefois le plus précieux. Quoi de plus charmant que ce saltimbanque en habit de soie qui annonce son orviétan la fraise au cou, l'épée au côté! Si l’on regardait cette petite figure avec un microscope on serait tout surpris de la parlante vérité du personnage, de l'expression de la bouche ét des yeux, de lesprit ironique avec lequel ont été accusés les moindres détails de l’acoutrement, les taillades du pourpoint, les crevés de la manche, les tuyaux défaits de la collerette, et les damasquinures du sabre indispensable, et la boîte aux élixirs. Mais l’Aveugle jouant du violon est un morceau si finement senti, que la délicatesse du travail par lequel sont rendus les haillons du pauvre diable et les moustaches de son chien griffon, le cèdent encore à l'exquis sentiment qui a

guidé la pointe du graveur.

Fe y f f'