Scipio devicto \ Annibale \ obtenta que pace \ triumphat
6. Scipio et Masanissa \ amicitiam ineuni | et mensæ \ accumbunt.
7. Scipio I sponsæ verecumdiam \ tuetur illam que \ sponso reddit.
8. Scipio devictos \ hostes regemque \ occisum \ inter captivas ducit.
(i) Jahrbüch des collections impériales; T. II, p. 2i3. — ■ CVg,
PI. xxxvm
SALLE DES SUISSES, {Quirinal)
iJ ihiH
ET LES TENTURES DE SCIPION lVfRICA.IN
Nous allons passer en revue successivement ces pièces, pour les comparer à celles déjà vues.
Le numéro 1 est la Conférence. D’après la photographie de la salle des Suisses, c’est le numéro XII du Grand Scipion (voir PI. XII). Elle porte la marque de Bruxelles, et la signature : « G. v. d. Streecken. »
Le numéro 2 est la bataille de Zama. Comme nous l’avons dit au chapitre VI, elle est faite sur le même petit patron que celle de la Tenture à'Albonet delà Tenture du Palais Michiel. — L’un des éléphants est blanc.
Cette pièce porte la marque de Bruxelles, et est signée : « Geeraet van der Streecken. »
Le numéro 3 est l’épisode des Viclimaires (voir PL XIV); c’est la pièce que l’on voit à l’extrême droite de la planche XXXVIII. Le cortège du petit patron a été rallongé par sa tête ; le cartouche porté par deux amours a été, comme dans la pièce correspondante de la Tenture du Palais Michiel, remplacé par un mur à refends. C’est une lionne qui est couchée sur l’éléphant, et non pas un singe comme dans la pièce de Venise.
Cette pièce porte la marque de Bruxelles, et la signature : « lan van Leefdael. »
Le numéro 4 est la marche au Capitole, il est à comparer au dessin du Louvre (PL XXII).
D’après les inventaires, cette pièce serait de Bruxelles et aurait été signée : « lan van Leefdael. »
Le numéro 5 a la même légende que le numéro 5 de la Tenture de Vaudémonl (chap. XII). C’est le Char; à rapprocher des planches XXI et XXXV.
Cette pièce porte la marque de Bruxelles, et est signée : (c G. v. d. Strecken. »
Le numéro 6 a la même légende que le numéro 3 de la Tenture de
LA BELLE TAPISSBRYE DU ROY
Vaudémont, et que les uuméi’os 2 et 5 de la Tenture du Palais Michiel. C’est le Souper chez Syphax (PI. X).
D’après les inventaires cette pièce serait de Bruxelles, et aurait été signée : « G. v. d. Streecken. »
Le numéro 7 est la Continence î la pièce procède évidemment du petit patron de la planche VI. La légende est la même que celle du numéro 7 de la Tenture du Palais Michiel.
Signée 1. V. Leefdaël, avec la marque de Bruxelles.
Le numéro 8 est l’épisode de la planche XX que nous avons appelé Syphax prisonnier. 11 paraît être la reproduction de la pièce correspondante de la Tenture de Madrid à volutes, c’est-à-dire que le dessin original a été rallongé d’une bande des 2/9 de sa largeur, du côté droit, où figurent ; en bas, un roi mort ou mourant, porté par deux hommes d’armes; un peu au-dessus, le suivant, deux licteurs; puis, dans le haut, un homme à cheval, couronné de lauriers, portant en collerette sur ses épaules une cotte de mailles, et entouré de porte-enseignes également montés.
La pièce porte la marque de Bruxelles, et est signée : « lan van Leefdaël. »
Cette tenture est donc Flamande et des mêmes tapissiers que la Cléopâtre des Offices. Elle est contemporaine de celles du Palais Michiel et de Vaudémont.
La Tenture de Paracena
La tenture dont nons allons nous occuper maintenant porte en bordure inférieure, sur toutes ses pièces, les armes et la devise (1) de Don
(i) Nisi Dom (inus) œdificaverit domum in vanum laborârunt qui ædificant eam.
ET LES TENTURES DE SCIPION l’aFRICAIN
Luis Francisco de Benavidès Carillo de Tolède, cinquième Marquis de Froraista, Marquis de Paracena, qui fut gouverneur des Pays-Bas Espagnols, de 1659 à 1664, et mourut à Madrid le 6 janvier 1668 (1).
Quelques pièces de cette tenture se trouvaient à Bruxelles, avec des portières et des dessus de portes ; elles furent achetées parM. Tulping, antiquaire, qui les céda à M. Fernand Schutz (2) ; ce dernier les vendit à Lord Iveagh. Au passage elles furent photographiées par M. Alexandre, à Bruxelles, et c’est l’une de ces photographies qui est reproduite ici. (PI. XXXIX).
La tenture est en laine soie, or et argent (3), il paraît qu’elle comporte sept pièces ; nous n’en connaissons que trois, n’ayant pu obtenir d’Angleterre aucun renseignement sur les autres.
1. — La Continence . — Elle est très proche du dessin de la planche VI (4) ; plus encore de la mêmepièce dans la Tenture de Madrid à volutes; elle a les mêmes dimensions que cette dernière (5), les mêmes personnages disposés exactement delà même façon. Elle n’en diffère que par la bordure, des détails de paysage dans la partie supérieure, et de flore dans la partie inférieure. Elle paraît mieux dessinée et plus soignée comme exécution. Sur la lisière inférieure on voit le double B et l’écusson de Bruxelles, ainsi que la signature avec 1’ S. renversé:
G. V. D. STRECKEN.
(1) Catalogue de l’exposition d’Art ancien Bruxellois en igoS; p. 38 — L’art de vérifier les dates t. III p. 222 pour l’orthographe du nom — Joseph Destrée ; Tapisseries et sculptures bruxelloises p. 48.
(2) Président de la chambre syndicale des négociants en objets d’art, tableaux et curiosités (Paris).
(3) Joseph Destrée; lac. cit.
(4) Pour plus de détails, voir Chap. VI, no VI.
(5) 4‘“70 sur Siuoo ; la pièce de Madrid a 4 iiiètres sur 4“75; la différence tient aux bordures.
2. — La Conférence. — Elle est très proche du dessin de la planche Xll ; toutefois elle est moins haute, les soldats qui sont montés dans les tours sont perdus dans la bordure ; elle est plus large de tout un groupe de deux hommes et un cheval, au premier plan à gauche, et d’un gueri’ier à droite. On pourrait signaler encore quelques différences.
3. — Le Camp palissade . — Cette pièce est reproduite ici (PL XXXIX) ; en la comparant au dessin de la planche 111 l’on pourra constater que Scipion, danç cette tapisserie, comme du reste dans toutes les autres traitant du même sujet, tient ses rênes de la main gauche au lieu d’étendre ses deux bras comme dans le dessin.
La tenture a certainement été faite pendant que le Marquis de Paracena était aux Pays-Bas, c’est-à-dire entre 1659 et 1664 ; en 1660 croyons-nous .
M. Joseph Destrée, dans son ouvrage sur l’Exposition de 1905, fait remarquer le relief des fils de métal qui constituent les broderies, et rapproche cette technique de celle du Romains el Remus, du musée de Bruxelles. Il convient également de la rapprocher de la Tenture de Madrid du Ducde X... ;dans cette dernière en effet, les reliefs des broderies sont obtenus par le même procédé, qui au fond n’est autre que celui de la « brode » dans le Point d’Alençon. Dans les tentures à or de cette nature, le fil de métal est employéde deux façons ; tantôt il est passé, à la broche ou à la flûte (l), entre les fils de chaîne, formant ainsi une sorte de drap d’or pourfends ou lumières ; tantôt il contourne des fils couchés sur le dessus de la broderie qu’il fait ainsi apparaître en relief ; le fil lui-même est alors formé par enroulement d’une lamelle métallique autour d’une âme en matière textile.
La bordure de la Tenture de Paracena est tout à fait remarquable;
(i) La « broche » est la navette de haute lisse; la « flûte » celle de basse lisse
ET LES TENTURES DE SCIPION l’aFRICAIN
nous ne saurions mieux faire que de citer textuellement ce qu’en dit, dans son ouvrage précité, le distingué conservateur des Musées royaux d’art décoratif et industriel de Bruxelles. Après avoir fait remarquer que les colorations de la tapisserie de Lord Iveagh sont moins chaudes et moins puissantes que celles de la Tenture à& Romulus, il ajoute:
«Cette infériorité est compensée par la richesse, lavariétéetla finesse qui distinguent la bordure, l’un des plus beaux spécimens qu’aient produits les artistes Bruxellois. Il est d’autant plus regrettable qu'on en ignore l’auteur, qu’elle constitue un genre tout à fait spécial. La bordure est comprise entre un cadre sculpté qui entoure la composition et une. suite de palmettes. Dans la partie supérieure on remarque un cartouche contenant un amour à califourchon sur un aigle et qui se sert d’une lunette d’approche; la lune et des étoiles sont figurées à gauche ; des festons, des chutes de fleurs de jardin reliées par des écharpes de soie élégamment cravatées, complètent le décor. Les bordures latérales sont formées de rosiers, d’œillets, de pampres couverts de grappes de raisin, qu’animent de charmants amours : l'un cueille des fleurs, un autre joue avec un perroquet, tandis qu’un troisième, assis sur un trophée d’instruments de musique, joue du violon ; plus loin un compagnon, le front couronné de grappes de raisin, lève sa coupe remplie de vin . »
La Tenture de Bruges.
Vers 1875 M. Galante (1) voyageait en Espagne. Chez un antiquaire il trouva trois grandes tapisseries qui lui parurent intéressantes et en fit l’acquisition. De retour à Paris, faute d’emplacements assez vastes pour
(i) Actuellement à la tête de l’importante maison d’instruments de chirurgie à Paris.
les recevoir, il prit le parti de s’en défaire. Quel lut l’acquéreur? Malgré les obligeantes indications de M. Galante, on n’a pu le retrouver.
Mais, le 11 janvier 1879, M. Braquenié les signalait à Pinchart (1) comme appartenant ou ayant appartenu au Comte Pillet-Will, et lui en donnait une description sommaire.
1. — Triomphe de Scipion. — Scipion, sur un char, est précédé de plusieurs chefs captifs dont l’un est coiffé d’un turban ; le char est suivi par deux éléphants; la scène comporte de nombreuses figures.
Porte sur une lisière bleue, à droite, un b. gothique couronné, de couleur jaune, mais rouge à l'intérieur, surmontant un fuseau blanc, qui constituent la marque de Bruges. Sous le fuseau un monogramme jaune, G et V entrelacés. Cet ensemble est exactement celui que donneMüntz (2) à propos d’une tapisserie de Bruges, Histoire de Rome. Travaux d' Hercule. On a cru y voir la signature de Jacques Crayloot (,3) ce qui daterait la tapisserie des environs de 1576.
2. — Scipion assis sur son trône. — Un Prince, debout devant lui, porte sa main à sa poitrine ; il y a quatre ou cinq figures au moins .
Marquée d’un b. gothique, non couronné, d’un fuseau, et, entre les deux, du même monogramme que la première.
3. — Scipiondebout ; derrière lui un prince tient un drapeau; devant lui un homme armé d’un glaive et suivi d’un vieillard, trois figures seulement ; aucune marque.
(i) Bibliothèque royale de Bruxelles. — Manuscrits ; cartons de Pinchart; carton n® i . (a) Eug. Müntz; La tapisserie, p.368. n^SS. — Le fuseau est ce qu’on appelle la « broche a en terme de métier.
(3) Pinchart et Guifl'rey; Les tapisseries Flamandes, p. 68.
ET LES TENTL’BES DE SCIPION l’ AFRICAIN
Les trois pièces avaient comme bordure les Travaux cT Hercule^ et étaient, au dire du correspondant de Pinchart, bien conserA'ées quoique un peu décolorées.
En 1906, la première de ces trois tapisseries a passé sous nos yeux ; nous pouvons donc compléter en ce qui la concerne les explications cidessus.
Scipion (?) est sur un char, traîné par deux aigles ; il est lauré, porte toute sa barbe et a une figure ronde ; en main il tient une palme. Derrière le char marche un éléphant monté, et devant, un cortège de prisonniers. Au premier plan ; Syphax (?) coiffé d’un turban surmonté d’une couronne; un autre personnage couronné, les mains liées par des cordes ; à leur côté un jeune enfant, également paré des attributs de la royauté. Au deuxième plan plusieurs autres captifs couronnés. Les vêtements sont d’un assez beau coloris, les chairs sont un peu grises. La tapisserie est en laine et soie, sans or; elle a environ 4'"50 de cours.
La bordure, d’environ 0“50 de largeur, se compose d’une série de scènes en grisaille, les Travaux d' Hercule, séparées par des fleurs et des fruits; elle est comprise entre deux enroulements de rubans rouges et jaunes.
L’ordonnance de cette pièce n’a aucun rapport avec celle des triomphes précédemment décrits. La pièce n" 2 pouvait être une Continence mais jusfju’à présent, en tapisserie, nous n avons jamais rencontré Allucius autrement qu’à genoux. Quant à la pièce n° 3, la description ne se rapporte à aucun sujet connu.
Pour émettre une opinion fondée sur l’époque où fut faite cette tenture, sur l’auteur probable des cartons, voire même sur le sujet qu’elle représente, il faudrait pouvoir examiner à loisir les trois pièces.
