Publié par M. Labarthe
9. Les ducs de Bourgogne, par M. le comte de Laborde. Preuves, III, p- i75-
10. Histoire artistique de la cathédrale de CamèriJ/, par Jules Houdo}, p- 330 ir. Inventaire, publié par M Pelicier, p. 43.
LA BRODERIE, DU XP SIÈCLE JUSQU’A NOS JOURS
Philippe le Bon, duc de Bourgogne' , possédait aussi une « chappelle cothidiane de satin blanc painturé de noir, c’est assavoir le frontierhault àcruciffiementau milieu et IIII autres histoires de la Passion Nostre Seigneur aux costés, en tabernacles et ou dossier bas est Nostre Seigneur tenant son jugement a plusieurs ymages et anges et gens qui ressuscitent et la chasubles aplusieurs histoires de Nostre Seigneur garnie de l’orfroi a apostres en tabernacles, de brodeure d’or, assis sur satin asuré, muni de petiz rainceaulx, aube, amit pareils et nape parée de demi ymages d’apostres painturé^. »
Il y avait à la cathédrale d’Angers, en 1421 ’ , «una infula pictaûhï coloris », et en 1467 ccunum paramentum majorisaltaris in duabus peciis, de tiercelino depicto ymaginibus, pro tempore Kadragesimæ ».
Le 24 janvier 1448, le duc d’Orléans, à son retour d’Angleterre, fait son entrée à Orléans avec Marie de Cléves, sa femme. Parmi les présents des procureurs delà ville se trouvait la tapisserie navale orléanaiseO C’était une bande de toile peinte (un peu comme les panoramas d aujourd hui), représentant le cours de la Loire, avec ses villes, villages, hameaux, châteaux, ports et ponts, depuis Roanne jusqu’au Croisic. Enfin, dans l’inventaire de Charles-Quint fi je trouve « une mitre de taffetas ou de satin blancq paincte à l’un des lez de la Passion et à l’autre lez du Jugement ».
C’est surtout la décoration des bannières, pennons, écussons et autres accessoires des tournois, des entrées solennelles du roi ou des princes et de leurs obsèques, qu’on faisait en peinture pour suppléer à la broderie, d’un prix trop élevé et qui eût aussi demandé trop de temps.
La plupart des bannières, distribuées à Lille par le magistrat aux hommes d’armes qu’il devait fournir au duc de Bourgogne ou aux corps de métiers, étaient ornées de peintures : M. de la Fons-Mélicoq a publié de curieux documents à ce sujet fi J’y relève les noms de Jehan de Lille « armoyer » en 1339, de Piéron de Sainte-Kateline en 1345 et 1350, et de Johan Mauvin en 1382 et 1384. Ce dernier artiste exécuta « les baniérettes de la fierte de N.-D.-de-la-Treille et sept autres aux armes de France et de Flandre, qui surmontent (parmy le chiel par deseure armoyet des armes de la ville) la couronne de chêne de la chambre eschevinale ».
hts peintures, d’ordinaire, se bornaient à des blasons, à des initiales ou à des devises; voici en 1476, un peintre qui obtint XVI livres pour « seize beniéres vermeilles et sur ycelles mis et assiz les XII apostres et autres sains, tout d’or et d'argent, pour ycelles benières délivrer à chescun centenier une, afin que chescun se trouvant soubz sa beniére, toutes les fois que effroy venroit en la ville (de Lille) ».
On appliquait sur étoffe des dessins obtenus dans des feuilles de métal battu, pour imiter les broderies. Les extraits suivants donnent bien à entendre la manière de procéder' : 1388-1389 <c Anthonio Bellono, civi Astensi, speciario pro IIIPVIII peciis auri fini batuti, pro gomma, pro colla, tela nigra, candelis, cere, laurio, pertico, auro pigmento necessario pro factione trium bannerarium factarum ad arma domini ducis XXVI 1. i s. » — « VIII pièces de cendaux azurés, pour les semer de fleurs de liz d’or de bateure à parer et mettre sur le daiz du roy, - pour faire et ouvrer de bateure III grans nües d’argent et dedans chascune nüe une estoile. »
D’après le compte des obsèques de Charles Vil fi nous voyons que si Jean Hullot et Guillaume des Champs brodèrent en fil’d’or l’habit royal, le manteau du feu roi et quelques écussons, la majeure partie de la décoration funèbre des églises de Notre-Dame de Paris et de Saint-Denis fut confiée à des artistes, dont la mission était d’imiter, en peinture, les travaux de broderie de leurs confrères. Ainsi Jacob de Litlemont reçut « XXIII livres pour avoir battu de fin or aux armes de France VI aunes II tiers de Florence bleu, dont ont esté faictes IIII coctes d’armes pour IIII héjaulx, qui ont accompaigné le corps dudit feu seigneur... pour VP aunes bougran bleu pour icelle semer de fleurs de lis pour fixer les parements par haut tout autour des églises de Nostre-Dame de Paris et de Saint-Denis pour avoir semé de fleurs de lis CL pièces bougran bleu, qui ont servi à faire les saintures » (des mêmes églises) — ; « pour l’or bateure de XL grans escussons »
La Revue de f Art ' chrétien (année 1889) a donné, dans un article de M. Fernandez Duro, deux drapeaux de la Sainte-Ligue présent du pape Pie V aux flottes alliées, remis en 1616 à la cathédrale de Tolède par Philippe III et dont on pavoise encore aujourd’hui avec trois autres flammes et des enseignes turques la grande nef, pour la fête de la Victoire de Lépante. Ce sont de beaux spécimens de peinture à l’huile remplaçant la broderie.
Le véritable étendard de la Sainte-Ligue est un damas bleu, terminé en pointe arrondie, peint de fleurs, de branchages et de nœuds or et rouge : le dessin est tellement serré qu’à peine voit-on le fond. Une riche bordure l’encadre. Le crucifix, les armes des trois nations et celles de Don Juan, également peints ressortent à merveille. L’ensemble a 7^ 30 de long, 4^,42 de large et 2“,27 à la partie intérieure. L’oriflamme a 15“, 26 de longueur, 4“, 70 dans sa plus grande largeur et o“,34 à chaque extrémité. Il porte un grand Christ, les mêmes armoiries que 1 étendard, mais sur un fondi moins riche, peint seulement de rosaces et de petites croix et entouré d’une riche bordure.
Au XVII® siècle on peignait sur brocart d’or ou sur sbie des tentures entières à Limitation des broderies.
Telles étaient « deux pièces de tapisserie de brocart d’or de Florence tout uny » de l’inventaire de cardinal Mazarinfi représentant l’histoire de Débora, dessin de Pierre de Cortoneet de Romanely, la peinture de clair obscur illuminé d’or... ».
Les comptes des bâtiments du Roi (lééq-idSo)" nous montrent le peintre Bonnemer recevant 3 120 livres pour une tenture de cinq pièces, peintes sur gros de Naples, etnous voyons dans l’inventaire du château de Versailles, daté de 1708 ‘fi que dans le fond de l’impé riale du lit de Louis XIV on admirait un tableau peint sur moire représentant la Nuit, tandis que celui de la courtepointe portait limage du Sommeil. J ai rencontré une chasuble et deux dalmatiques de la même époque, très richement sur satin’: mauvaise inspiration, car. le frottement faisait disparaître assez promptement les figures et les fleurs, surtout sur le devant
Quantitéde pièces de satin peint furent envoyées de Chine au xviii® siècle; on chercha et on réussit promptement à les imiter en France.
1. Les ducs de Bourgogne, par M. le comte de Laborde. Preuves, II, p. 2^6.
2. Broderies et tissus, conservés autrefois à la cathédrale d'Angers, par Louis de Farcy. Inventaire de 1421 et de 1467.
3 . Les ducs de Bourgogne, par M. le comte de Laborde. Preuves, III, p. 451. Elle fut brûlée par accident en 1540 avec une partie du château de Blois.
