Voyez page ii

2. Un autre cahier du même auteur contient des dessins d’orfèvrerie et trois pages de modèles de broderie.

Les Comptes des bâtiments du Roi, publiés par M. Guiffrey (1664-1680), donnent de précieuses indications sur l’intervention des peintres dans le dessin des broderies : Tételin reçoit 300 livres en 1679 pour le patron des portières de broderie représentant la figure de Jupiter assis sur un aigle. — Bonnemer et Bailly sont aussi souvent cités pour causes semblables.

3. Le voici avec l’orthographe du dessinateur : « Mr. jay veu Mad. de guenegaud. Il fault faire le tonds de la bordure de bleu, il faut tout le fonds

du tappis de blanc et la bordure servant d’encadrement de coulleur dorore et le mitten ou sont le chiphre fonds bleuf. Il fault que tous les feillaiges et fleurs revienne sur chaque fonds à quoy il fault bien prendre garde. Il fault que la bordure se perde proche le pillier... »

4. Plusieurs traités remplis de dessins d’appartements ont été récemment réimprimés à Paris. Le 2' volume de l’Inventaire du Mobilier de la Couronne est enrichi d’un certain nombre de planches reproduites d’après Marot. Ce sont des dessins de lits, de tentures, de sièges, etc..,, destinés à être brodés. Voyez pages 88, 200, 224, 304, 320, 329 et 425.

5. Description de l’église de Saint-Eustache de Paris, p. 40.

LA BRODERIE, DU XP SIÈCLE JUSQU’A NOS JOURS

fonds, avec franges d’or et d’argent servant au dessus du maître-autel. Un grand parement servant de table d’autel avec un tableau en or nué représentant la gloire des quatre martirs, le soubassement de l’autel, les deux credences, les deux oreillers, les quatre pentes, les quatre rideaux en broderie à deux endroits et le voile pour l’Évangile, les quatre chappes, la chasuble et les deux tuniques avec estoles et fanons. Le jour de la fête-Dieu suivante, il donna un ciel en broderie d’or et d’argent, enrichy de figures représentant les mystères du Saint-Sacrement ».

En 1646, M. Jacques Tubeuf, président en la Cour des comptes et marguillier de cette église, donna « favorablement un très riche parement en broderie d’or, où il y a deux histoires d’or nué rapportant au Saint-Sacrement de l’autel, pour servir, sur le brancart et pendant des deux costés aux processions solennelles » de la Fête-Dieu.

La cathédrale de Sens possédait en 1653 ' : « Une chapelle de velours cramoisy avec orfroys de broderie par fleurons sur les velours donnés par M. Ferrand, alors doyen, deux paremens d’autel aussy de velours chargez chacun d’une grande croix de broderie au milieu et orné de quatre grandes armoiries aux quatre coins, plus une chape donnée par le même, toute parsemée de cartouches de broderie d’or et d’argent à fleurons, dans le milieu desquelz est un phœnix d’or en champ d’azur, avec orfrois tout couverts de fleurons d’or et d’argent et ornée de chacun costé de trois cartouches remplis d’un phœnix d’or avec lechapperon brodé de même au milieu duquel est représentée l’apparition de Gamaliel à Lucian, en broderie d’or, d’argent et de soye. Une autre chapelle toile d’argent à orfroys de même estoffe chargée en fleurons d’or avec une dentelle de broderie, deux paremens de même estoffe, sur chacun desquelz y a une grande croix du Saint-Esprit et quatre grandes armoiries aux quatre coins. — Une chappe de toile d’argent, dont les orfroys sont remplis de fleurons et demy fleurons d’or... »

Les inventaires du Mobilier de la Couronne, de Mazarin et tant d’autres publiés depuis quelques années, donnent sur les broderies appartenant au mobilier civil les renseignements les plus curieux: je ne puis que les indiquer. Je signalerai seulement, à l’occasion de l’entrée de Leurs Majestés dans leur bonne ville de Paris, le 26 août 1660, le train de Son Éminence comprenant’ : « vingt-quatre mulets parés de housses rouges avec les armes de M. le Cardinal, relevées seulement de soie; vingt-quatre autres paires de housses de haute lisse, relevées de fil d’or et de soie; vingt-quatre autres, dont les couvertures et les armes de Son Éminence n’étaient que broderies d’or et d’argent relevées en bosse, que plaques d’argent larges et de relief, sur un fond de velours rouge... »

xvm^ SIÈCLE

Les inventaires du Mobilier de la Couronne permettent de constater combien, du milieu du xvii'^ à la fin du xviii® siècle, le brocart est employé de préférence à Isibroderie dans les ameublements.

La chambre du Roi, à Versailles, était en 1708 meublée’ « de deux brocats, l’un à fond d’argent, trait à figures de bergers et de bergères or et argent, et l’autre fond vert ciselé d’or à fleurs or et argent liserées de ponceau, garny de grande, moyennfe et petite campanne de broderie or et argent, consistant en un lit composé de 3 pentes de dehors, 4 pentes de dedans, 2 bonnes grâces, 2 cantonniéres et 3 soubassemens du brocat à bergères ; 4 rideaux et le dossier du brocat fond vert à fleurs d’or... le fond, dont le milieu est octogone, rempli dé 8 figures de bergères séparées par un guillochis de broderie... » La part faite ici à la broderie est accessoire; ailleurs, on l’élimine complètement.

Ainsi, le Cabinet du Conseil et la chambre des Perruques sont garnis « de brocat fond d’argent trait à rainceaux d’or profilés de noir avec fleurs et festons de fleurs au naturel, noués par des rubans bleus ». La pièce « où sont les chiens du Roy est ornée de quatre portières de hrocat fond d’argent filé, à fleurs brochées d’or et d’argent nuées de plusieurs couleurs ».

L’Ornementation des Tissus, de M, Dupont-Auberville et le grand ouvrage de Fishbach reproduisent des échantillons de ces superbes étoffes, dont la valeur intrinsèque souvent considérable occasionna la ruine presque totale en France pendant la Révolution.

« Le damas rouge à petit patron, — la brocatelle de Venise à rainceaux rouge et vert et fleurs de plusieurs couleurs, — le damas or et vert, mêlé au damas rouge cramoisy à grand dossier avec galons d’or, — le brocat fond d’or filé à fleurs d’or frisé, — le brocat de soye violet et blanc, — le cuir doré, fond blanc à festons de fruits et guirlandes de fleurs or, vert et rouge avec Bacchus couronnés, femmes, harpies, enfans tirant des flèches et oiseaux d’or, — la moire d’or, — le taffetas changeant aurore et rouge, — le damas aurore et bleu, piqué de nœuds de capiton, — le cuir doré à fond rouge avec masques et rinceaux d’or, petits enfans et oiseaux au naturel, — le velours à ramages ’ » étaient d’un usage continuel pour les appartements secondaires, sans aucune broderie. L’industrie prenait de plus en plus le pas sur l’Art.

(c La fabrication du brocart, qui avait lieu d’abord en Italie, à Cènes, à Lucques, à Florence, à Venise, d’après M. Havard^ avait été introduite en France par Colbert. Dés 1667, elle était dotée d’un réglement particulier. »

On voit encore au Carde-Meuble de l’État un lit superbe, tout garni de soie tissée et brochée, ayant servi à la reine Marie-Antoinette.

Si la broderie était presque totalement évincée de l’ameublement, il n’en était pas de même pour les costumes de cour, d’une magnificence extraordinaire. Les six gardes écossais, qui figuraient au sacre de Louis XV, le 15 octobre 1722, portaient « un habit de satin blanc et par dessus une cotte d’armes en broderie d’or. Sur le corselet les armes de France, surmontées d’un soleil avec la devise, le tout brodé en cartisanne d’or sur fond de trait d’argent, formant des mailles; les manches et basques de la cotte d’armes, brodées en

1 . Inventaires de la cathédrale de Sens, publiés par Julliot, p. 30, 32 et 40.